《阿爾諾芬尼夫婦像》或稱《阿爾諾芬尼的婚禮》楊·凡·艾克 （尼德蘭）（1380年-1441年）現藏於倫敦·國家畫廊 《阿爾諾弗尼夫婦像》（畫板油畫，82×59.5cm，1434年作，倫敦國家美術館藏）是一幅男女組合的肖像畫。在十五世紀前半葉，這幾乎是絕無僅有的，就當時來說這樣的作品完全是革命性的。這幅畫以法蘭德爾富商的家作為場景，阿爾諾弗尼夫婦合手站立著。屋裡沒有刻意的修飾，但我們可以從懸掛的吊燈、衣著的華貴、兩人牽手之間的被褥等等，可以看出主人的財力和趣味。同時我們可以看出作者表現這些吊燈、衣著、被褥以及室內的每件家具，是何等的精製絕妙。視窗射入的陽光、受陽光照射而爍爍發光的銅吊燈、正中央的凸鏡、男主人身上無袖披風的裘皮邊等等，具有驚人的真實感。
《阿爾諾弗尼夫婦像》就整個畫面看，它描繪的的只是房間的後半部，畫面的構圖是簡潔而生動的。窗、床、天花、牆壁構成這四方型的透視感，把房間的延伸到了我們面前。畫面上由於透視的原因我們只能看見後半部，但是不易察覺的是，楊·凡·艾克用巧妙的繪畫技巧暗示了這個空間的延伸：這就是畫面中央的凸面鏡。仔細一看，凸面鏡所鏡像的正好是我們看不見的房間的前面部分。在這裡楊·凡·艾克利用了凸面鏡所特有的圓度，把左邊敞開的窗戶、右邊連著天花的床、中間的吊燈、還有阿爾諾弗尼夫婦的背影都鏡像出來了。甚至在兩人背影之間，有正開著的門，兩位客人正走近屋來，這些細節楊·凡·艾克都無遺的表現了出來。
楊·凡·艾克是歐洲的文藝復興運動時期尼德蘭市民美術的奠基人，它與兄長鬍·凡·艾克在前人經驗的基礎上改進了油畫顏料並將中世紀遺留下來的細密畫形式轉換成了富有時代特徵的新型油畫。
《阿爾諾芬尼夫婦像》不但是新型油畫深入表現的最早嘗試，也是後來發展起來的風俗畫和室內畫最早的先例。
阿爾諾芬尼是當時有名的盧卡商人兼銀行家，也是義大利美第奇家族在布魯日的代理人。畫面以寫實和象徵的手法表現了阿爾諾芬尼與妻子的真摯愛情：他的左手溫柔的托起了妻子的右手，他的右手正在作祈禱姿勢，好象是在向上帝感恩並發誓對愛情忠貞不渝；妻子把左手輕輕的撫在自己鼓起的肚子上，微微低下了頭，好象在屏息凝神默默的發誓——要盡忠盡責作個賢妻良母。妻子白色的頭巾象徵純潔無瑕；綠色的長袍和鼓起的肚子象徵著旺盛的生命力和生育後代的責任；地板上的小狗大概象徵著忠誠；拖鞋和背景的床鋪象徵著世俗生活；豪華的吊燈象徵著上帝之光永遠照耀；牆上，反照著室內全景的鏡子象徵一切一切都將永久不變……
非常明顯：作品在光影、體積、空間、質感的塑造上，在色彩的飽和度、鮮艷度、刻畫的精確度、真實程度和深入程度上都超越了同時代的義大利，這種超越有藝術觀念上的不同，有技法上的差異，但最主要的是繪畫材料學意義上的劃時代的突破。
