詩詞原文
紅衣脫盡芳心苦返照迎潮，行雲帶雨，依依似與騷人語：當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤！
注釋
回塘：環曲的水塘。別浦：水流的叉口。
紅衣：此指紅荷花瓣。
芳心：蓮心。
返照：夕陽的回光。
騷人：詩人。
“當年”句：韓偓《寄恨》詩云：“蓮花不肯嫁春風。”
今譯
楊柳圍繞著曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，擋住了採蓮的姑娘。沒有蜜蜂和蝴蝶，來傾慕我幽幽的芳香。荷花漸漸地衰老，結一顆芳心苦澀。潮水帶著夕陽，湧進荷塘，行雲夾著雨點，無情地打在荷花上。隨風搖曳的她呀，像是向騷人訴說哀腸：當年不肯在春天開放，如今卻在無端地在秋風中受盡淒涼。
詞牌簡介
踏莎行《金詞》註：中呂調；曹冠詞，名《喜朝天》；越長卿詞，名《柳長春》；《鳴鶴餘音》詞，名《踏雪行》；曾覿、陳亮詞添字者，名《轉調踏莎行》。按，宋、元人填此調者，其字句韻悉同，惟每句平仄小異。如前段第一、二句，黃庭堅詞“臨水夭桃，倚牆繁李”，臨字平聲，倚字仄聲，繁字平聲；第三句，歐陽修詞“草薰風暖搖征轡”，草字仄聲，風字平聲；第四句，歐陽詞“離愁漸遠漸無窮”，離字平聲，漸字仄聲；第五句，晏幾道詞“粉香簾幕陰陰靜”，粉字仄聲，簾字平聲；後段第一、二句，黃詞“明日重來，落花如綺”，明字平聲，落字仄聲，如字平聲；第三句，陳堯佐詞“畫梁輕拂歌塵轉”，畫字仄聲，輕字平聲；第四句，晏詞“宿妝曾比杏腮紅”，宿字仄聲，曾字平聲；第五句，陳詞“主人恩重珠簾卷”，主字仄聲，恩字平聲。譜內可平可仄據此。至周密詞，後段結句“莫聽酒邊供奉曲”，平仄獨異，此亦偶誤，不必從。
作者簡介
賀鑄賀鑄（1052-1125）北宋詞人。字方回，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長於衛州（治今河南衛輝）。曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州。好以舊譜填新詞而改易調名，謂之“寓聲”。其詞風格多樣，善於錘鍊字句，又常用古樂府和唐人詩句入詞，內容多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就、縱酒狂放之作。又能詩文。詞集名《東山詞》。詩集名《慶湖遺老集》，今本為清人所輯。
賞析
這是一首思路獨特的詠荷的詞，想想千百年來，詠荷的詩詞多多少，唯有這首讓我記憶深。“楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路”寫的是環境，用廣角鏡頭拍出一個完整的場面：小小池塘綠楊掩映，鴛鴦在清靜的小河口嬉遊，浮萍厚密漲滿了水面，阻斷了小蓮舟的歸路。這是一個清幽靜謐的所在，詞人獨自來到這裡，也許是想放鬆一下心境，也許是想尋找一點靈感，也許，就是為那支同樣孤獨的荷花。
“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”則是從遠處推近的鏡頭，長焦鏡頭的焦點匯聚在一朵殘荷上。“斷”字太狠了，也太準確了，如此冷幽之處，沒有其他的人，連那些狂蜂浪蝶都感覺不到這支荷花的氣味，因為它的香氣太幽了。你只能繞過楊柳，沖開浮萍，來到它的身旁，才能聞到或者說感知到那股幽然的冷香，尋常蜂蝶是斷斷不會來的。它已經殘了，紅色的花瓣已經脫落殆盡，一顆芳心化作清苦的蓮子。這個“苦”字是在說蓮子心，未嘗不是在說詞人自己的心吧。賀鑄是個蠻有個性的人，後人評價他說“近俠”，一個有些俠氣的詞人，混跡官場，內心的苦楚也許只有這殘荷知道吧。
“返照迎潮，行雲帶雨，依依似與騷人語”，鏡頭換成了中焦，那朵殘荷在畫面的角落裡，漲上來的潮水反射著夕陽的光，低低壓下的晚霞像是要下雨了。那朵脫盡紅衣芳心自苦的蓮花在傍晚的風中搖曳著，似乎是要對詞人說些什麼。。。
“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”，荷花都開在盛夏，秋風起時便是蓮花凋落的時候，確實是無端地便被秋風誤了。這是殘荷說給詞人聽的，還是詞人說給殘荷聽的？是荷花誤了春風，秋風誤了荷花，還是誰誤了賀方回？
這首詞的好處便在這裡，荷與人，人與荷，一而二，二而一。那個幽靜的環境，生長著那朵殘荷，也生長著詞人賀方回；苦澀的不僅僅是蓮子的芳心，還有詞人的心靈；官場中並不得意的賀鑄，焉知沒有遇上無情的“秋風”呢？
集評
陳廷焯《白雨齋詞話》：騷情雅意，哀怨無端。沈祖棻《宋詞賞析》：這首詞是詠荷花的，暗中以荷花自比。詩人詠物很少止於描寫物態，多半有所寄託。因為在生活中，有許多事物可以類比，情感可以相通，人們可以利用聯想，由此及彼，發抒文外之意。
《宋史·文苑傳》載賀鑄“喜談當世事，可否不少假借。雖貴要權傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠。……竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志”。
