圖書信息
作者： 昆德拉 著，許鈞 譯
圖書封面出 版 社： 上海譯文出版社
出版時間： 2003-7-1
關於作者和譯者
米蘭·昆德拉的作品使讀者堅信人類一定會生存下去，世界一定會生存下去。人們全心全意在這個世界上所信仰、尋求和熱望的一切都將恢復其人性的面貌。
米蘭·昆德拉，捷克小說家，生於捷克布爾諾市。父親為鋼琴家、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢，因為身處小國，“要么做一個可憐的、眼光狹窄的人”，要么成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代，他便學過作曲，受過良好的音樂薰陶和教育。少年時代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代，寫過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂並從事過電影教學。總之，用他自己的話說， “我曾在藝術領域裡四處摸索，試圖找到我的方向。”50年代初，他作為詩人登上文壇，出版過《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨白》（1957）以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後，當他在30歲左右寫出第一個短篇小說後，他確信找到了自己的方向，從此走上了小說創作之路。
1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功，連出三版，印數驚人，每次都在幾天內售馨。作者在捷克當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年，蘇聯入侵捷克後，《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去了在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下，他攜妻子於1975年離開捷克，來到法國。 移居法國後，他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作家之一。他的絕大多數作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然後才引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學獎，並多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。
除小說外，昆德拉還出版過三本論述小說藝術的文集，其中《小說的藝術》（1936）以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況。他的作品表面輕鬆，實質沉重；表面隨意，實質精緻；表面通俗，實質深邃而又機智，充滿了人生智慧。正因如此，在世界許多國家，一次又一次地掀起了“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷克語進行創作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已出版了《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說。
他曾多次獲得國際文學獎，並多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人
他善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況
他的作品表面輕鬆，實質沉重；表面隨意，實質精緻；表面通俗，
實質深邃而又機智，充滿了人生智慧。
正因如此，在世界許多國家，一次又一次地掀起了“昆德拉熱”。
譯者許鈞，筆名文沛，1954年9月27日生於浙江省龍游縣，1975年畢業於南京外國語學院，1976年－1978年留學於法國勃列塔尼大學，1985年入南京大學外文系，1988年獲碩士學位，現任南京大學外語學院副院長、西方語言文學系主任、教授、博士生導師等。曾多次出國訪問講學，已發表法國語言文學與翻譯研究論文150餘篇，著作6部，包括《杜拉斯文集》、《追憶似水年華》等，1999年獲法國政府頒發的“法蘭西金質教育勳章”。
本書自作家韓少功1985年以《生命中不能承受之輕》為名譯成中文後，在我國影響巨大，書名成為經常被套用的流行詞組。不過，這次重譯，書名被改成《不能承受的生命之輕》。譯者許鈞說：“兩個書名看起來差不多，其實傳遞的意思不太一樣，原書名‘生命中’的範圍太廣，是一個總的概念，包括了死亡在內的一切東西，這么龐雜的內容很難在一本書中談清楚；新書名中的‘生命’單指生命本身，多出許多的哲學意味。”
內容簡介
最沉重的負擔壓迫著我們，讓我們屈服於它，把我們壓到地上。但在歷代的愛情詩中，女人總渴望承受一個男性身體的重量。於是，最沉重的負擔同時也成了最強盛的生命力的影像。負擔越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實在。 相反，當負擔完全缺失，人就會變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠離大地和地上的生命，人也就只是一個半真的存在，其運動也會變得自由而沒有意義。 那么，到底選擇什麼？是重還是輕？
米蘭·昆德拉最負盛名的作品之一。小說描寫了托馬斯與特麗莎、薩麗娜之間的感情生活。但是，它絕不是一個男人和兩個女人的三角性愛故事，它是一部哲理小說，小說從“永恆輪迴”的討論開始，把我們帶入了對一系列問題的思考中，比如，輕與重，比如，靈與肉，它帶領著我們思考——什麼才是人類不能承受的生命之輕？意蘊深遠，讀它，你能領悟到智慧的力量，但又絕不枯燥。
《不能承受的生命之輕》是米蘭 昆德拉的代表作，也是一部意象繁複的書，其中裝載了多種涵義：被政治化了的社會內涵的揭示、人性考察、個人命運在特定歷史與政治語境下的呈現，以及對兩性關係本質上的探索等。昆德拉極其聰明地將這些元素糅合在一起，寫成一部非同凡響的小說——其中既有隱喻式的哲學思考，也有人的悲歡離合的生命歷程的展現。本文限於篇幅，將只涉及其中的兩性關係。
圖書目錄
第一部 輕與重
第二部 靈與肉
第三部 不解之詞
第四部 靈與肉
第五部 輕與重
第六部 偉大的進軍
第七部 卡列寧的微笑
內容簡摘
她蜷縮在車廂的一角，那隻沉重的行李箱放在頭頂上方，卡列寧蹲在她的腳旁。她想起跟母親住在一起時曾工作過的那家小酒店的廚師。那傢伙從不放過任何一次可能的機會，動不動就在她屁股上打一下，還不止一次地當著眾人的面提出要和她睡覺。真奇怪，她想到的竟是他。對她來說，他代表著她所厭惡的一切。但是現在，她只有一個念頭，找到他，然後對他說：“你說想和我睡覺，好！我來了。”
她渴望做點什麼，以免再走回頭路。她恨不得猛然抹去過去的這七個年頭。這就是發暈，一種讓人頭暈眼花的感覺，一種無法遏止的墜落的欲望。
我可以說發暈是沉醉於自身的軟弱之中。意識到自己的軟弱，卻並不去抗爭，反而自暴自棄。人一旦迷醉於自身的軟弱，便會一味軟弱下去，會在眾人的目光下倒在街頭，倒在地上，倒在比地面更低的地方。
她說服自己，不要留在布拉格，不要再乾攝影這一行。她要回到那個小鎮，當初，是托馬斯的聲音把她從小鎮裡奪走的。
但是回到布拉格後，不得不費些時間來處理一些實際瑣事。為此她的行程一推再推。
直到五天后，托馬斯突然出現在房間裡，卡列寧沖他撲了上去，久久一陣，免去了他倆不得不開口說話的尷尬。
他倆面對面，站在雪原中央，凍得瑟瑟發抖。
接著，他們靠在了一起，就像一對還沒有親吻過的情侶。
“一切都好嗎？”他問。
“是的。”
“你去過報社了？”
“我打了電話。”
“怎么樣？”
“沒什麼。我在等著。”
“等什麼？”
她沒有回答。她不能對他說，她一直在等他。
……
媒體推薦
南大教授重譯昆德拉名作《不能承受的生命之輕》捷克作家米蘭·昆德拉的全套中文譯本即將面世，與以往不同的是，讀者這次看到的作品是由法文直接翻譯到中文，免掉了“英文中轉站”，使得譯著無限接近了原著。這項巨大的翻譯工程雲集了7位著名的法語翻譯家，南京大學外語學院副院長、博導許鈞翻譯了昆德拉最負盛名的作品之一《不能承受的生命之輕》（原名《生命中不能承受之輕》），昨天，在許鈞的書房，記者採訪了他。
完成了昆德拉的夙願
米蘭·昆德拉20多年來都在用法語出版他的作品，而且還將自己早期的《玩笑》等捷克文作品親自翻譯成了法文，並標註：“經作者修正，法文本與原文具有同等的真實性。”至此，法語無疑已經成了昆德拉的常用語言，他在對其它語種的譯本做評論時指出，根據法文本翻譯才是最好的，英譯本沒有經過作者參與，所以並不可取。在中國，昆德拉的作品魅力傾倒了無數讀者，但他仍然有遺憾，希望有譯者能夠將他的法文本直接翻譯到中文，最大限度地展現原著的靈魂。為了完成昆德拉的夙願，上海譯文出版社趙武平先生特地前去巴黎拜見昆德拉，同他商談翻譯著作權。昆德拉非常高興，爽快地答應了下來，並表示如果譯者在翻譯過程中遇到什麼障礙，可以直接與他聯繫，他的要求只有一個，就是“忠實原著”。
新書名傳遞哲學意味
昆德拉的《生命中不能承受之輕》為中國讀者所熟知，這次許院長應上海譯文之邀重新翻譯這本書，在他的筆下，不僅內容換了一種風格，書名也變了樣，改成了《不能承受的生命之輕》。《生命中不能承受之輕》已經約定俗成，讀者對新書名會不會產生一種距離感？許鈞對記者稱，任何東西都不是一次完成的，翻譯是一種文化積累和拓展，“兩個書名看起來差不多，其實傳遞的意思不太一樣，原書名‘生命中’的範圍太廣，是一個總的概念，包括了死亡在內的一切東西，這么龐雜的內容很難在一本書中談清楚；新書名中的‘生命’二字單指生命本身，多出了許多的哲學意味。”
比韓少功更接近原著
1985年，韓少功翻譯的《生命中不能承受之輕》成了譯壇上的常青樹，至今魅力猶存。所以許鈞在重新翻譯這本書時特地和韓少功進行了一番切磋，應記者的要求，許鈞比較了一下兩人的譯本，“韓少功是從英文轉譯到中文上來的，因此我的翻譯應該比他更接近原著；另外，韓少功的譯著是十幾年前時代的產物，當時受到了種種意識形態的影響，有些片段他沒有譯出來，而現在中國讀者的判斷能力大大增強，對昆德拉的觀點都能有自己的思考，所以我在翻譯的過程當中沒有任何迴避，全文展現了出來。”
翻譯時經常“不能承受”
昆德拉的敘事方式表面輕鬆，內在深沉，作品中的苦難和冷漠讓讀者“不能承受”。翻譯昆德拉的作品，同樣經歷過一場“不能承受”，許鈞說道：“《不能承受的生命之輕》闡述了對生命和死亡的思考，翻譯時，我經常會想到短暫與永恆、輕與重、嚴肅與不嚴肅等等的主題，沉重得幾乎‘不能承受’。”翻譯《不能承受的生命之輕》在技法上倒是沒有牽絆，“我看過這本書的英文、法文、中文本，還有許多相關評論，所以這次重譯時我的理解力和把握力都可以勝任這項工作，過程很流暢。雖然我的中文本在昆德拉的法文本之後，但藝術風格不一定在他之下。”
——摘自《金陵晚報》
