河北民歌
《放風箏》《放風箏》（漢族），河北民歌，在我國北方流傳很廣。陽春三月，百花盛開，風和日麗，舊時難得出門的姑娘們也要趁此大好春光，出外踏青、遊春，帶著自己巧制的各種風箏盡興地遊玩。歌曲表現她們愉快喜悅的心情，嬉笑歡娛間帶著嬌嫩柔婉的氣質，簡練純樸中又有細緻曲折的表現。詞里多有對風箏樣式的描述和讚美，曲中常用描繪風箏隨風蕩漾的襯腔，十分傳神。各地流傳的曲調不盡相同，以用“剪靛花”調配唱的較為多見。“剪靛花”調是個歷史較久的民間曲調，清乾隆年間已十分流行。為三樂句組成的單樂段。第一、二樂句是一對上、下句；第二樂句唱兩句詞；第三樂句前半句是襯腔，後半句是下句後半句的重複。它在我國流傳甚廣。除唱《放風箏》外，還唱《摔西瓜》、《回娘家》 、《調兵》、《玉美情人》等，在南方又有《碼頭調》之稱。
全國各地的《放風箏》小調，歌唱內容大同小異，鏇律風格卻因地有別，但仍有一個共同特點：高度抒情，優美動聽。所以，已經記錄下來的各地《放風箏》，多數是膾炙人口之作。流行於冀、魯、蘇、皖一帶的《放風箏》，多數使用了明清曲牌“碼頭調”，南皮的《放風箏》就是其中之一，它是將流傳於江南的優秀曲牌“移”到北方，用以歌唱當地民俗生活的成功範例之一。
同南皮的《茉莉花》一樣，《放風箏》也是“南歌北唱”，為什麼會發生這種現象呢？原因可能是多方面的，但有一點特別重要，那就是冀東南地區剛好是京杭大運河的必經之地，千百年來，這裡不僅是經濟貿易的樞紐，而且也是文化交流的通道，南來北往的人把北方的民間藝術帶到江南，同樣又把江南的傳統音樂播遷於北方，流浪藝人，成為這種文化交流的使者。中國的這類城鎮很多，它們要么是在水陸交匯處，要么是兩省或三省的邊界地，這裡的音樂除了品種較豐富外，其風格也很獨特，在“南歌北唱”或“北歌南唱”的實踐中形成了自身的“小環境”特色。
河北南皮的民間小調《放風箏》從三月清明唱起，到收風箏回家結束，其曲調基本上是《碼頭調》曲牌的原樣運用，但在後半部分出現了兩個變化：一是第三樂句結尾時，它沒有像江蘇民歌《姑蘇風光》中的《碼頭調》那樣跳進到高音區並結束於高八度Do音（1），而是將原過門音調變為一個襯句並一路下行到低八度Do音（1）；二是在此之後，使用了“那咿呀呼咳呼咳，哼哎那咿呀呼咳呼咳哎咳”這個長襯句，其曲調則是首句的過門音調，兩者結合，再加上當地方言的運用，使其成為內柔外剛、南北交融的風俗之唱。
