![《奇蹟》[2011年日本電影]](/img/e/714/nBnauM3XyIzMxUjNwgTMycjMyMTM5EDM3kzMwADMwAzMwIzL4EzLzMzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "《奇蹟》[2011年日本電影]")
簡要概述
《奇蹟》電影海報劇情梗概
《奇蹟》劇照因為父親擅自辭去了工作，專心搞起了獨立樂隊，母親和父親大吵一架從福岡搬去了鹿兒島的外婆家，兄弟倆便跟隨父母分居兩地。跟著母親的哥哥在外婆家裡生活簡單穩定，跟著爸爸的弟弟日子隨性快樂，兩個正常的家庭，片中所有大人們都單純善良，而孩子們卻有著各自的夢想和與年輕不相襯的煩惱。影片的細節看似繁瑣，事無巨細的交代孩子們日常生活的每一件小事，顏料、畫畫、雪糕、薯片、蛋糕、溫度計、游泳、火山灰，舔濕手指測風向，暗戀漂亮女老師，甚至男老師父親般拍著哥哥的肩膀，看似平淡的小細節，卻在不經意的重複下瞬間擊中人心。
影片看點
《奇蹟》，對於一篇九州新幹線的命題作文，是枝裕和完成的相當不錯，故事由內而外散發一股樂觀的生活氣息，簡直拍成了一部小清新。一部溫馨的兒童片，最後竟然靠電腦特效做出來的火山噴發和一組靜物鏡頭達到了催淚的高潮。這個世界上，願望能否實現，奇蹟是否存在，其實都不重要，反證人總是會帶著美好的期許一天天長大，漸漸遺忘孩提時的煩惱。生活總是會繼續，但願快樂也會一直延續。是枝裕和坦言因為身為人父的經歷對“奇蹟”的創作影響很大，沒有了以前的殘酷。“奇蹟”就像當年的松竹家庭劇，在家長里短里慢慢讓親情氤氳人心。資產階級的審美和對生活細節的注重也和小津安二郎如出一轍，而整個敘事風格上還能看得出成瀨巳喜男的匠氣。奇蹟是否存在真的不重要，重要的是每個人都可以活的很快樂。
主要演員
《奇蹟》電影海報前田航基KOKIMaeda
阿部寬HiroshiAbe
長澤雅美MasamiNagasawa
夏川結衣YuiNatsukawa
樹木希林KIRINKiki
大冢寧寧NeneOtsuka
橋爪功IsaoHashizume
小田切讓JôOdagiri
原田芳雄YoshioHarada
林凌雅RyôgaHayash
i內田伽羅CaraUchida
橋本環奈KannaHashimoto
磯邊蓮登RentoIsobe永
吉星之介HoshinosukeYoshinaga
幕後製作
《奇蹟》劇照出身大阪的“前田兄弟”其實在拍攝電影之前就非常具有人氣，經常活躍於各類電視節目。但是，之前並沒有對他們有過太多的關注，直到電影開始招募主角的時候，導演才被他們的能力給震住了，吃驚的並不是他們的表演才能，和他們相遇和我心中立馬就決定了整部電影的世界觀，以及敘事風格，可以說“前田兄弟”對這次《奇蹟》的製作方案影響很大。此外，這次扮演大人的演員都是知名人物，一開始導演很擔心他們肯不肯接受配角的職務，但是，樹木希林女士卻給了導演信心，一直在一旁鼓勵說“這是一部屬於孩子的電影，我們這些演員只是陪襯角色，這點我們都很明白，您放心拍攝吧”。說真的，當時導演真的覺得很幸福。
【關於“孩子”】
雖然沒有明顯感到自身存在的變化，但是，周圍的人都是自從成了父親之後，人變了很多。導演當年拍攝《無人知曉》的時候，腦子裡只想著“這是誰的孩子”，從來沒有考慮過其他的東西，但現在不同了，隨著他父母的過世，以及自己孩子的誕生，很多想法都改變了，這可能是到了這個年齡的原因吧，總之，這次的《奇蹟》中的孩子肯定和《無人知曉》時的孩子大為不同，大家拭目以待吧。
《奇蹟》劇照這是第一次和電視台方面一起合作拍攝電影，在導演出道的時候，一直立志成為一個獨立電影人，但隨著時間的推移，覺得不能這么閉塞，特別是這次是一部圍繞列車的電影，關於列車的紀錄片肯定會對導演的拍攝工作帶來很大的幫助。以前，淀川長治先生就批評過羅西里尼和戈達爾，說他們即使再熱愛電影，他們這種閉塞的想法肯定會對電影本身造成傷害。這次和電視台方面的合作，成為導演道路的一個新起點。
【關於借鑑】
的確在拍攝《步伐不停》是參見了很多日本老電影，小津先生的作品由於他的特殊性，沒有採用。但是，成瀨先生的作品中，對於“家”的拍攝，對於電影空間中的人物移動的掌控導演都有過仔細的研究。所以，導演的處女作品《幻之光》就是完全按照成瀨先生的思路來拍的。但是，當時導演給侯孝賢先生看的時候，他卻說道：電影技術相當出色，但是不是在拍攝之前就全部把攝製腳本給確定好了，為什麼不好好觀察拍攝現場的一舉一動後再做決定呢？這句話對當時剛剛出道的導演很大的刺激。的確，事先準備好的攝製腳本就像侯先生所說的那樣很大程度的限制了自身的發揮。之後，導演就按照侯先生的方法開始改變自己的思路。到了《無人知曉》的時候，導演覺得已經能夠很好的掌控攝製腳本了。之後，到了《空氣人形》拍攝的時候，侯先生的朋友李屏賓先生同樣給予導演很大的幫助。和侯先生一樣，李先生同樣強調不要在拍攝前就決定機位，一定要好好注意演員的一舉一動。的確像他們說的那樣，演員自身的感情同樣是電影的一部分，當時，在現場李先生還是裴斗娜小姐互相探討拍攝的過程真的學到了很多東西。
影片段預告絮
《奇蹟》劇照▲樹木希林的愛孫那小女孩才是主演，仔細數數的話搞不好她的鏡頭和小田切以及大塚寧寧兩個人加起來的鏡頭總數持平。可是這片子深奧就深奧在這裡了，在這么多的鏡頭晃過去之後還是不知道這位小姑娘的角色是用來做什麼的……有意思么？還不如多給寬叔幾個鏡頭呢，寬叔就是穿一身洗舊的運動衫邋遢個腦袋我還是覺得他好萌啊~他看著前田小朋友的那小眼神兒有愛啊有愛！
▲在鐵男的熱情下所有的大牌們都是過眼雲煙，可是這堆雲煙哪怕是一秒都演得帶仙氣，於是就顯得穿插在這些仙氣之間的那堆時間真是浪費。於是我終於明白過來了，這純粹就是拍來給鐵男鐵子們看的啊……還傻呵呵的跑去看臉們，整個就跟在辣子雞里找雞的食客似的在鐵道和鐵道之間找臉玩兒呢。可惜了小田切讓那一身工裝版aloha……
▲影片好故事，有是枝導演以前的味道，可是精華基本都在預告片裡面了，把兩版預告片三種特報拼一拼，就沒有新鮮東西了。剩下的都是閃亮亮的鐵道熱情和內田家第三代。就算很邪惡的覬覦著14歲的小模樣兒也沒忘了去看劇情，可是當年的那個是枝導演已經不是現在的這一個了。片尾剛出來就看到烏壓壓的開始站起人來一堆一堆的離開，都沒有人享受什麼“餘韻”也很說明問題了。
影迷評價
《奇蹟》劇照▲是枝裕和某種意義上被視作小津和成瀨的“松竹風格”（儘管成瀨有聲片基本不在松竹了……）的最佳傳人，比起山田洋次來，是枝裕和顯然更有資格。畢竟是枝裕和有著跟小津差不多的“小資產階級美學”，而並非山田洋次那么底層和庶民；而且不得不說，是枝裕和比山田洋次的活兒精細許多（廢話，山田洋次那拍片速度……能有四分之一是用了心的就不錯了……）。是枝裕和自認為學的是成瀨，但是成瀨標誌性的“NaruseTouch”和糾結哀怨並不是是枝裕和的主要風格。當然從另一個層面說，是枝裕和尚有創作分期，“步履不停”作為代表作某種意義上也遮蔽了他本身的多樣性，例如“無人知曉”顯然不是小津而快成今村昌平，或是楊德昌了。可以參照的是侯孝賢80年代後期的創作，“戀戀風塵”無疑是照著小津拍的，“童年往事”基本也可以確定是受到了小津的重大影響（不過這一切都發生在他遇見朱天文之後），侯孝賢甚至受邀拍了小津誕辰百年紀念作品[咖啡時光]，但侯孝賢無疑是不甚認可小津的“小資產階級美學”的，小津式的東西還是來自朱天文。
▲在“奇蹟”一片中，小津式的筆觸處處可見。最直接的無疑是夏川結衣的那件酒吧，名為Luna——小津的冬粉都知道小津的酒吧十間有九間叫這個名字。橋爪功做的蛋糕（尤其是關於味道的那三次議論）、YY漂亮女老師、兄弟間蝶泳的承諾、用沾濕的手指測風向、火山灰、蠶豆飯什麼的，細節上基本是按照小津的方式在處理。小田切讓那一邊，父子關係的處理讓人聯想到小津早期的一些作品。還有在熊本縣兄弟兩人的夜談，那種180度空間——還用多說么。小津影片中細節的鋪陳尤見功力，不過[奇蹟]里，這些細節枝蔓了些，似可略為精簡。
《奇蹟》劇照▲身為一部命題作文，是枝裕和做得其實不算合格。要說怎么合格，必然是拍一個鐵路迷（這種人在日本不少呢……），以近似公路片的手法來滿足“儘可能地拍火車”的要求。在這方面李安絕對是第一高手。然則是枝裕和的牛逼之處就在於，他能把新幹線列車出現的那一分鐘拍到驚心動魄，催人淚下，我成功地被他搞哭了。於是順理成章地可以認為前面一百一十分鐘都是必須的鋪墊——當然不是啊親，砍二十分鐘還是有把握的，然則那一場戲的剪輯真是見功力，就靠靜物和人臉的特寫能迸發如此的情感強度，是枝裕和不拍小清新真是可惜了。不過話說回來，是枝裕和長處在於節奏的控制，一直如此。
▲看完之後回味全片，覺得寫得最好的地方在於這些孩子們同時可以在幻想與現實之間轉換，他們能順暢地接受這個世界的一切悲苦。同樣的故事大綱交給好萊塢，拍出來最好也不過是一部“陽光小美女”。其實這個故事本有“兩個小洛特”的架勢，但是最動人的地方就在於，什麼都沒發生。不用多說，這個世界就是這樣。要療愈的，是地震海嘯後遺症。坦然面對，攜帶著它們成長。
▲配角裡面，長澤雅美還是大秀美腿，儘管我不甚認可她演的淺倉南（不過比起和也的崩壞程度來，她還是可以接受的）。樹木希林仍然是毒舌老太太。寬叔的醬油打得真是越發到位了。最令人唏噓不已的是原田芳雄老爺爺拍完本片不久以後便去世了。想起“步履不停”，心裡還是很難過的。我想如果若干年後寫是枝裕和的大師研究文章，原田芳雄還是會記上重重一筆的。
2011年上半年日本電影回顧
| 七月末了，回顧下日本上半年上映的影片吧。 |
