劇情簡介
李俊基
宮琦葵
電影海報“初雪綻放的那一天，相逢的戀人會感到幸福的所在。”——聽說，這是天使散布的傳言。
高中生民的父親是韓國頗有名氣的陶藝家，作為韓日文化交流的交換大學教授，來到日本。好動活潑的民跟隨父親開始了異鄉生活。一切新鮮而陌生，民騎著山地車穿梭在京都的大街小巷。神社裡舉行祭祀儀式，眾巫女中一雙似兔子般清澈的眼睛驟然吸引了民全身的細胞。七重，這個乖巧的日本女生讓民一見鍾情，初嘗心動的甜蜜。冥冥中，緣分的線在牽引兩人。圖書館裡，民再次見到正在看書的七重，原來她正巧是民新轉學校的學生。
熱情的民從此便像圍在花朵邊的蜜蜂不時出現在七重的身旁，惹來其他女生對七重的嫉妒。七重卻冷淡以對。一次，兩人相約騎車到野外寫生，本想與七重的感情能更進一步，事所願違，努力與七重套近乎的民卻陰錯陽差地把七重心愛的美術工具丟進了河裡。民感到很對不起七重，內疚之下決定打工賺錢送給七重一套新的美術工具，在同學小島的幫助下，民在街頭做廣告促銷售活動的兼職，看著平日公子模樣的民為了彌補過錯如此真心地賣力，七重逐漸被打動，他們開始成為了朋友。
跨越語言和文化差異的牆,林間，溪邊，民和七重在京都名勝里留下了層層如白瓷純淨的回憶,在尋訪民間瓷器店的時候,兩人有了一個甜美的約定:未來，七重要在民自己親手做的瓷器里繪畫。為了遵守和七重的約定，民開始懇求父親教授自己陶瓷工藝。“對戀愛象也陶瓷工藝一樣地，如果不精心仔細推敲，就會有分裂的危險，甚至支離破碎”父親的忠告讓民謹記，心中憧憬著與七重相遇，約定實現的那一天，他專心而認真地閉關苦練陶瓷的打磨工藝。
時光在轉，從民開始刻苦地鑽研陶瓷工藝的各中奧妙的那天起，七重卻神秘地消失了。那根緣分的線，就這樣被扯斷了嗎？白天，民仍舊固執地在火窯里燒瓷，儘管灰頭土臉。深夜，他找遍所有七重可能存在的角落，儘管全身已經被孤單的雨淋濕。民的瓷藝長進了許多，尋找七重的願望卻總是落空。
“你還記得嗎？在夏日的那一天，我和你在這裡相遇，像下雪般，我愛上了你”民重回到兩人初遇的地方，在初雪盛開的那一天，虔誠地呼喚著七重，惜初雪稀薄,雲開日出時即消融…
觀後影評
劇照這一次可能有些偏離影評的軌道了，因為幾乎是宮崎葵把《初雪之戀》這樣一出純粹的偶像劇而變得有看頭，這篇影評也幾乎是寫給她一個人了。
因為一個極具靈性的演員變得熠熠生輝，這種影片如今其實比較少見了。沒有想到《初雪之戀》卻會成為一個生動的例子，而個子小小的宮崎葵就是這樣一個帶著光環的人。儘管一副女相的韓國當紅小生李俊基在片中賣力的耍弄跆拳道來證明自己的男兒本色，但整部影片的劇情和他提供的表演實在無法和宮崎葵的細膩、飽滿相比。
日本京都的美景占據了影片一半的篇幅，陶藝家的兒子明和高中生七重兩個少男少女的相戀只有夏日的幾個月，習以為常的畫面運用和音樂點綴讓觀眾不至於生厭，到一定的時候出現的悲劇性轉折，用一些影迷的話說，整個就是銀幕上的大型MTV集錦。這個故事全靠宮崎葵的演技發揮才能夠顯出值得一看的動人的魅力。其實，她算不上是一個標準靚麗的美女，但她擁有讓人折服的可愛和溫柔，而且一直拒絕演出任何激情戲(呵呵，在當今的影壇著真要算稀有了喔)在京都這樣充滿古典氣質的城市出現這樣一個溫柔可愛的鄰家少女，正是一幅正宗“日本物語”式的美麗畫卷。
《初雪之戀》悲情一幕到了宮崎葵手上總是拿捏的很節制，絲毫不拖泥帶水，從不宣洩情感沒完沒了。身穿和服的七重和明在京都夜晚人叢中分手，那一段很有些感染力。單從台詞看，還是有些偶像劇慣用的俗套，但宮崎葵的把握還是顯得恰到好處。當然，另一方面還要看畫面剪輯的效果，這一段畫面的好看還是有很大貢獻的。
後半段的場景主要在韓國，兩位主角的再次重逢顯然是刻意製造的巧合，當然善良的觀眾是樂意看到這種“巧合”的。不過李俊基發脾氣故意製造兩個人之間的障礙，一方面可能是為了顯出主角的小男生性格，要么一方面就是實在是李俊基的形象顯得這個角色很幼稚。
兩人約定要在初雪之時一起走韓國的石垣路最終那個護身符的秘密揭示開以後，煽情的高潮戲還是依靠宮崎葵的發揮，試想沒有她在關鍵時刻散發出那股憂傷的情緒，相信很難在這一場重頭戲達到讓人信服的效果。憑藉空中的飄雪點出“初雪”的冬天背景不過是為了回應前半段京都夏季，同樣需要一種很典型的浪漫氛圍。這樣，一出現代的溫情童話才算有板有眼，具備一切的元素。才能夠在適當的時候調劑一下觀眾的脾胃，當然，如果這裡面的男女主角都是你所期待的那就更ok了，例如我就是完全衝著宮崎葵去的，所以，感覺她總是能夠帶來驚喜。
從實際來說，宮崎葵對待劇本一向都是非常挑剔的，她會接下這部片子，我想多半是不同國家的文化和言語交流，以及女主角身上的感傷氣質吸引了她，並非純粹是因為一場風花雪月的戀愛故事，一般的東西相信是不會令她感興趣的。
生於85年的宮崎葵一直都選擇演繹比較另類的藝術片，在青山真治的《人造天堂》、鹽田明彥的《害蟲》已及與永瀨正敏合作的《血色之槍》中她塑造的邊緣少女形象給人留下了極其深刻的印象。2000年，《人造天堂》曾在坎城電影節上大放異彩，獲得了國際影評人費比西獎及天主教人道精神獎；2001年的《害蟲》也使她獲得了法國南特電影節影后。2005年，宮崎葵再度與青山真治合作，與淺野忠信配戲的《神啊神，為何離棄我》入圍了坎城電影節的一種注目單元。可以說，當今日本影壇上，論具有國際榮譽的女星，幾乎沒有同齡人可以和宮崎葵比肩，也再次說明宮崎葵不是那種單純依靠外形和氣質的偶像，她要算實實在在的演技派。
