簡介
繪宗十二忌中國畫術語。謂山水畫的十二忌病。元代饒自然在《山水家法》提出此說：一、布置迫塞；二、遠近不分；三、山無氣脈；四 、水無源流；五、境無夷險；六、路無出入；七、石止一面；八。樹少四枝；九、人物傴僂；十、樓閣錯雜；十一、滃淡失宜；十二、點染無法。山水畫中布置樓閣，錯雜曲折，反可顧盼生姿，饒氏以為忌者，乃指以界畫樓閣為主的畫材而言。
具體解釋
一曰山無氣脈畫山於一幅之中，先作定一山為主，卻從主山分布起伏，余皆氣脈連線，形勢映帶。如山頂層疊，下必數重腳方盛得住；凡多山頂而無腳者大謬也。此全景大義如此，若是透角，不在此限。
二曰遠近不分作山水先要分遠近，使高低大小得宜。雖雲丈山尺樹，寸馬分人，特約略耳；若拘此說，假如一尺之山，當作幾大人物為是？蓋近則坡石樹木當大，屋宇人物稱之，遠則峰巒樹木當小，屋宇人物稱之；極遠不可作人物。墨則遠淡近濃，逾遠逾淡，不易之論也。
三曰布置迫塞凡畫山水，必先置絹素於明淨之室，伺神閒意定，然後入思。小幅巨軸，隨意經營。若障過數幅，壁過十丈，先以竹竿引炭煤朽布，山勢高低、樹木大小、樓閣人物一一位置得所，則立於數十步之外審而觀之。自見其可，卻將淡墨筆約具取定之式，謂之小落筆；然後肆意揮灑，無不得宜。此宋元君盤礴睥睨之法，意在筆先之謂。亦須上下空闊，四傍疏通，庶幾瀟灑。若充天塞地，滿幅畫了，便不風致。此第一事也。
四曰水無源流畫泉必于山峽中流出，須上有山數重，則其源高遠。平溪小澗必見水口，寒灘淺瀨必見跳波，乃活水也。間有畫一摺山，便畫一派泉，如架上懸巾，絕為可笑。
五曰境無夷險古人布境不一，有崒嵂者，有平遠者，有縈迴者，有空闊者，有層疊者，或多林木亭館者，或多人物船舫者。每遇一圖，必立一意。若大障巨軸，悉當如之。
六曰路無出入山水貫出遠近，全在徑路分明。徑路須要出沒，或林下透見而水脈復出，或巨石遮斷而山坳漸露，或隱坡隴以人物點之，或近屋宇以竹樹藏之，庶幾有不盡之境。
七曰石止一面各家畫石皴法不一，當隨所學一家為法，須要有頂有腳分棱面為佳。
八曰樹少四枝前代畫樹有法，大概生崖壁者多纏錯枝，生坡隴者高直，乾霄多頂，近水多根。枝幹不可止分左右二向，須尚間作正面背面一枝半枝。葉有單筆夾筆，分榮悴按四時乃善。
九曰人物傴僂山水人物各有家數，描畫者眉目分明，點鑿者筆力蒼古，必皆衣冠軒昂，意態閒雅。古作可法，切不可以行者望者負荷者鞭策者一例作傴僂之狀。
十曰點染無法謂設色與金碧也。設色有輕重，輕者山用螺青，樹石用合綠染，為人物不用粉襯；重者山用石青綠並綴樹石，為人物用粉襯。金碧則下筆之時其石便帶皴法，當留白面，卻以螺青合綠染之，後再加以石青綠逐摺染之，然後間有用石青綠皴者。樹葉多夾筆則以合綠染，再以石青綠綴。金泥則當於石腳沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景，乃照耀陸離而明艷也。人物樓閣雖用粉襯，亦須清淡。除紅葉外，不可妄用朱金丹青之屬，方是家數。如唐李將軍父子，王晉卿、宋董源、趙大年諸家可法。日本國畫常犯此病，前人已曾議之，不可不謹。
十一曰滃淡失宜不論水墨、設色、金碧，即以墨瀋滃淡，須要淺深得宜。如晴景當空明，雨景夜景當昏蒙，雪景當稍明，不可與雨霧煙嵐相似；青山白雲，止當於夏秋景為之。
十二曰樓閣錯雜界畫雖末科，然重樓疊閣，方寸之間，向背分明，角連栱，接，而不雜亂，合乎規矩繩墨，此為最難。不論江村山塢間作屋宇者可隨處立向，雖不用尺，其制一以界畫之法為之。
中國畫術語一覽
| 中國繪畫藝術歷史悠久，淵源流長，經過數千年的不斷豐富、革新和發展，以漢族為主、包括少數民族在內的畫家和匠師，創造了具有鮮明民族風格和豐富多采的形式手法，形成了獨具中國意味的繪畫語言體系，在東方以至世界藝術中都具有重要的地位與影響。 |
| 指畫| 南北宗| 淺絳山水| 青綠山水| 幀畫| 頂相| 白描| 十八描| 雙鉤 | 鉤勒| 五筆七墨| 寫意| 工筆| 變相| 雜畫 | 界畫| 濕筆| 減筆| 博古[繪畫]| 墨分五色| 鉤斫| 皴法| 顫筆| 乾筆| 線畫法| 折枝| 鋪殿花| 衣冠像| 十三科| 畫分十門| 凹凸畫| 木簡畫| 無聲詩| 點簇| 積墨 | 落墨| 沒骨| 山水林石 | 小景| 七觀法 | 礬頭| 捉勒| 水法 | 繡像| 三遠 | 攢聚| 點苔| 渲染| 點垛| 宿墨 | 繪宗十二忌| 六要| 四難 | 七候 | 六氣| 六彩 | 單線平塗| 漬水| 鋪水| 吳裝 | 謹毛失貌| 解衣盤礴 | 三品 | 意到筆不到| 小品[繪畫]| 八格 | 曹衣| 三到| 書畫同源| 起結 | 九朽一罷| 不似之似| 敗牆張索 | 六長| 金錯刀| 三病| 留白 | 長卷 |
