作品賞析
《簪花仕女圖》《簪花仕女圖》是唐代仕女畫傳世孤本，作者周昉，描繪的是春日陽光下幾位貴婦賞花遊園的場景。畫面上，貴婦們一律是高髻簪花，蛾眉杏眼，步步春色，款款閒情。最右側的仕女，髮髻插一枝牡丹花，左手執拂塵引逗小狗。相鄰的婦人輕提肩上柔滑的絲衫，似乎不勝春陽的奧熱。手持團扇的侍女位置靠後，她的神態最為淡然，扇面上一簇灼灼的花朵遠比她要光艷奪目，說明著她的獨特身份。接下來的一位婦人，髻插粉荷，右手拈一朵紅花凝神觀賞，與面前振翅的仙鶴，形成動靜相宜的場景。第五位婦人雖然位置稍遠，體態顯小，但她頭戴海棠花，身披朱紅披風的形象，卻肅然而露顯貴之氣。畫面最左側的婦人，頭上的簪花應該是素淡的芍藥，她右手裡輕輕捏著一隻蝴蝶，不勝嬌羞，而她明顯側身顧盼的姿勢，和最右側的婦人側身凝睇之姿遙相呼應，間有名獒瑞鶴花枝蝴蝶穿插，整幅畫面便渾然一體了。按時間來看，周昉創作這幅畫的時代，剛剛經歷了安史之亂，盛唐已經過去，可是，畫中婦人們卻嫻雅得如同一個春夢，也許，畫家無意讓她們經歷世間的繁複，只讓她們在畫面上慵懶著，在時間裡閒逸著，儘管，這種閒逸里也會讀出些“春花秋月何時了”的虛空無奈。
作品評價
《簪花仕女圖》局部《簪花仕女圖》是唐代仕女畫標本型作品，在此之前，繪畫大多表現的是歷史宗教人物，如顧愷之的《女史箴圖》，那種亦仙亦幻的美，如同隔著浩渺河漢，離凡塵中的我們有些杳渺。周昉的《簪花仕女圖》，卻是將唐朝貴婦真實的生活場景推到了前台。也許，周昉無意留給千年之後的品評者太多有關唐朝生活場景的記錄，他甚至不願添加亭台樓閣做點綴，只是要把心儀的女子推到薄薄的絹素上，用細而簡勁的線條，淡而豐富的敷彩，一遍遍地描，一筆筆地畫，描畫出薄如蟬翼的衣裙下膚如凝脂的質感，描畫出豐腴婀娜的身姿里柔和恬靜的美感，讓千年之後的我們，驀然回首，驚嘆於她們遙遠而逼人的美麗。
周昉們塑造的豐腴健碩、短頸袒胸的仕女形象也成為那個時代的審美特徵。不久前，我在敦煌看彩繪壁畫和洞窟造像，唐朝的那種線條飄逸，繪製精美，以及人物眉宇間總是隱含不露的笑意，和周昉的簪花仕女是一脈相承的。唐宋之後的造像或繪製，雖然也算艷麗，結構也還完整，卻總感覺多了些倉促，少了些細膩，多了些塵囂，少了些神怡。這樣看來，畫面上的這些簪花仕女，袒露的也是一個朝代的豐腴和大氣。
◎工筆重彩人物畫的標準樣式之一；
◎周“周家樣”的代表作；
◎是一幅自南宋以來歷代遞傳有序的珍貴畫作
作品命名
《簪花仕女圖》之命名，得於美女頭上一朵碩大盛艷的牡丹。嬌嬈旖旎的花瓣，有著花冠的氣派，卻不失嫵媚，承著唐人的別情厚愛，連同那帶著生命的綠枝，一起植於仕女高頎的秀髮中，或許還合著露珠，配著仕女蓬鬆的高髻和精緻、透明而坦蕩的裙衫，達到了畫家的要詣，“風帶舒還卷，簪花舉復低”，正應了謝偃的《踏歌詞》。花有枝，枝可有簪的用處。在傳統的簪、笄未大加修飾的漢代，花便成了簪的補充樣式。
《簪花仕女圖》扇上牡丹，與髻上之花和得那么自然，也那么從容。圖中除一朵深紅的牡丹外，余皆為淡色牡丹，別於一般人的深色之癖，正是“閒花淡淡春”，與裴士淹詠白牡丹之情愫相似。
畫家小傳
周昉，生卒年不詳，字仲朗，長安人，出身貴族，官至宣州長史，擅長人物仕女，畫法上“效張萱，後則小異”。所畫人物，既能形似，又能神似，能揭示人物的內心世界。
同時，周昉還擅長畫宗教畫，創造出了“水月觀音”這一美妙形象，被後人稱之為“周家樣”。傳世作品有《簪花仕女圖》和《揮扇仕女圖》。
周昉的作品
周昉的作品現存者相傳有《揮扇仕女圖》、《調琴啜茗圖》、《簪花仕女圖》等。其中《揮扇仕女圖》，絹本（北京故宮博物院），描繪宮廷夏日婦女們睏倦慵懶的生活，反映了她們生活在令人窒息的深宮之中的寂靜、鬱悶的精神狀態。挺直的線條和衣紋近乎方形的轉折，是這幅畫的用筆特色。《簪花仕女圖》，絹本（遼寧省博物館），精緻地刻畫了幾個身披輕紗、高髻凌風的貴婦在庭院中閒步、賞花、採花、戲犬等的生活情節。她們步履從容，但眉宇間卻流露出若有所思的心態。圓渾流暢的線條，艷麗豐富的色彩，出色地表現了“綺羅纖縷見肌膚”的效果。
百幅中國名畫
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