簡介
架空歷史小說架空歷史小說，即描寫“並非真實發生的虛構歷史”，包括歷史背景及未來。架空歷史的設定是有一人或一群人去到一個與現實中某個歷史朝代在背景大人物上大致相似的平行世界，把這個世界介於現實與虛幻之間，獨立於現實世界，但又和現實世界在客觀事件上大同小異。並非是沒有源頭和後續，可能有與現實相同的，這種大部分作品都是、或在某個時期發生的某些事導致故事中的歷史與現實不一樣。後續大部分是獨立於現實的，也有少數是順應現實歷史世界，如《尋秦記》。
歷史淵源
架空歷史小說嚴格說來，架空小說和架空歷史是兩種不同的小說，兩者互不包容。前者可以稱為狹義的完全的架空，後者則偏重對現實世界的描寫。架空歷史，其模式為現代人回到過去，運用現代知識改變歷史進程。
其源頭可以追溯到美國作家馬克·吐溫的《亞瑟王圓桌上的康乃狄克佬》，主人公是個典型的美國佬，野心勃勃，躍躍欲試，迷信科學和武力，妄圖憑藉科學和技術使古代世界實現社會發展上的大躍進。而這一傳統作為一種經典套路，後來又被幾乎所有類似題材的作品所沿用，包括黃易的《尋秦記》。黃易大師的《尋秦記》既有嚴格的歷史背景，又引入了大量虛構的人物、事件，成功地造成了廣泛影響，開中文此二類小說先河。
這一類小說，在西方又稱作“顛覆歷史小說”。其中，著名的有菲利普_迪克的《高城堡里的男人》。在這部作品中，第二次世界大戰以德日法西斯的勝利告終。美國成了日本的殖民地，僅在薩克拉門托保留著傀儡政府。後來，有人通過研究中國古代的《易經》，發現在另一個世界裡，日本人才是戰敗者。但這也於事無濟了。總之，由於意識到另一個時空存在的可能，作家們對過去發生的一切，發生了濃厚的興趣。有一部有名的電影叫《回到過去》，兒子回到出生之前，幫助父母相愛，從而才有了自己。人們還可以提到日本的《負數和零》，主人公從20世紀60年代回到了30年代的日本，帶去了後世的技術和發明，最後，他甚至與自己的女兒結婚了。
從更廣義的角度來講，架空歷史並不僅僅意指過去。因為歷史實在可以分成三個維度：過去、現在和未來。其中，對於“現在”這一部分的描寫，由許多所謂的主流小說家承擔了。在這個意義上，不妨說，所有的小說，都是幻想性質的。那么，未來這一部分，則是通常被稱作“科幻小說作家”的人群在做它，比如，海因萊因筆下的未來美國史，是一個非常典型的東西，是未來的美國版《新宋》。斯坦利_魯濱遜的《蠻荒海岸》，也屬於這類作品，作家想像了美國在一場氫彈戰爭中毀滅，日本成為戰勝國的情形。日本兵乘坐巡邏艇，封鎖了美國西海岸，禁止戰敗的美國人與外部世界交往。電、印刷術、降落傘、人類登月等對於美國人來說都是難以置信的奇蹟。個別好奇的美國人，躲過日本人的盤查，偷偷潛出了封鎖圈，來到了外部世界，最遠到了西伯利亞，探尋美國為什麼亡國。這個人回來後，寫成了《一個美國人環繞世界一周》的手抄本，寫出了一個封閉落後國家的公民，面對世界先進發達文明時的震驚心情。當然，這是一本禁書。
架空歷史小說初期絕大多數作品缺乏深度，作者多半出於一股民族主義的情緒，虛構主角帶著現代化的強大武器甚至兵團回到過去，所向披靡、滅日屠美建立強大的中華帝國的情節。表現出一種歇斯底里的改造歷史的狂躁。如紅極一時的《異時空——中華再起》，描述兩個現代軍人在一次意外中回到滿清末期，以超前的現代軍事知識建軍爭戰，讓中國重現漢唐盛世。但隨著更多作品的出現，開始有作者在幻想架空的世界裡思考歷史變動的可能，並展露了一些深刻的思考。
小說的最大不同在於故事通常會發生在一個作者以某些創作前提(如娛樂性、特定背景等)為本所虛構的或被改編的歷史或未來，一個由作者隨意設定的世界。大眾所熟知的早期架空歷史小說是田中芳樹的銀河英雄傳說，而較近的星界系列也是暢銷作品，在中文圈推廣架空歷史方面，網路作家LQY起頭的FHN版有一定的貢獻。中國大陸作家無語中所書《二鬼子漢奸李富貴》為此類作品代表作。酒徒的《明》則描述一個回到明初的冶金機械學生通過現代科技催化了資本主義在中國的發生，並藉助工業革命和現代思想的啟蒙復興了明朝。
2006年，赤虎的《商業三國》描述一個曾經當過教師的商人和他的3個教師朋友，在一次去神農架探險的過程中，穿越時空來到三國時代，試圖以羅馬的民主思想、共和制度以及重商精神來改造三國時期的漢民族，並利用發達的經濟、先進的產品強大的武力最終統一三國並改變了之後五胡亂華的歷史進程。小說中作者將漢文明與羅馬文明進行比較、反思引起了眾多讀者的廣泛討論。歷史專業出身的阿越在其飽受好評的作品《新宋》中描述石越回到宋朝講學為官，以現代知識潛移默化的改變歷史進程。以基於史實的嚴謹設定刻畫了一個現代歷史系學生在歷史的洪流中力圖扭轉歷史的可能。”
2007年底，《竊明》因其前4、5章的晦澀而讀者寥寥，因其第7章以後精彩而真實無比的戰爭場面描寫而受到資深讀者們的狂熱追捧，除了精彩紛呈的戰場描寫，其與眾不同的歷史觀也在書評區引起了激烈的反響。甚至有讀者稱：“竊明之後無架空。”
主要內容
架空小說。
架空歷史小說架空歷史小說。相對而言，歷史小說擁有一個較為嚴謹真實的故事背景，描寫的人物與事件往往也是真實的符合現實世界的，不論主角是否穿越，作者都會認真考慮主角給這個時代帶來的每一絲變化，所以有兩句經典到爛的台詞：“蝴蝶的翅膀開始悄悄扇動”、“歷史的車輪開始轉動”。網路歷史小說，尤其是穿越類歷史的內容，其實就是作者描寫自己帶著先進的生產技術或規則理念回到過去試圖改變歷史的過程。
網路歷史小說，在不自覺中其實已經開始成為影響國人民族史觀的利器。從早期的滅日屠美的無理性發泄到後來謹慎小心的探討另一種歷史發展可能，從早期的一統天下到後期的制度改革，藉助架空這個載體，很多作者表現出了對某個時代的看法與改進方案，很多讀者其實是在閱讀架空小說的過程中重新完成了對民族歷史和未來的再認識。所以很多人寫宋、很多人寫五胡、還有很多人寫清初清末，他們藉助於史料和想像，幻想著另一種的歷史，然而這樣的改寫卻恰恰的讓人們熟悉了很多忘卻和無視的歷史。崖山之後無中國，這樣的概念，如果不是藉助於酒徒的小說，又如何能從中學的歷史課本中得到。五胡的漢民族滅絕，兩腳羊的生存慘狀如果不是因為《中流》、《五胡》之類的小說，又如何能從空洞的正統文學得到。歷史小說恰恰是給了讀者的又一次啟蒙。
代表作品
《尋秦記》作者：黃易《中華再起》作者：中華楊
《竊明》作者：灰熊貓（評論：《竊明》之後無架空。）
《二鬼子漢奸李富貴》作者：無語中
《明》作者：酒徒
《新宋》作者：阿越
《商業三國》作者：赤虎
《1911新中華》作者：天使奧斯卡
《回到明朝當王爺》作者：月關
幾點區別
與玄幻、奇幻等小說相比，架空小說雖然也使用了虛構的歷史背景，但人物的舉動往往是符合常識的，並不引入法術、武功等概念。人物也許是杜撰的，但他的性格，他的經歷卻可以在真實的歷史中找到依據。正如《銀河英雄傳說》中處處閃動著亞里山大、奧古斯都，乃至希特勒的影子，在《新宋》中，作者也有意無意間暴露了曾國藩和其他歷史人物、事件對自己的啟發。這些杜撰人物與為人們所熟悉的真實歷史人物們同列朝班，甚至讓人有些真假莫辨了。當然，這不是說作者對真實歷史人物處理得不好。正相反，作者對真實歷史人物的處理甚至更好，因為與由作者創造可以由他們的造物主任意擺布的虛構人物相比，要揣摸這些歷史上曾真實存在過的靈魂們在這個新世界中的行為方式是更加困難的，也非得如作者般對這些人物的事跡和性格有著深刻的理解不可。
與傳統歷史紀實小說（如《李自成》、《金甌缺》）相比，
架空歷史小說與重生類小說相比，歷史、架空小說與重生類小說有一定交集。但前二者的主角不一定是由重生而產生；且常見的重生類小說往往只是重生到近現代的現實世界，主角利用前世的記憶為自己謀求升官發財的捷徑，卻未對國家和歷史的發展有較大的改變，主題顯得較為休閒（如《重生傳說》）。
與穿越類小說相比，歷史、架空小說與穿越類小說亦有一定交集。但穿越小說中有一大類是前往異界的，應屬於玄幻或其他類（如《獸血沸騰》）。
幾點特徵
1、不會花篇幅去寫主角如何回到過去。
架空歷史小說2、主角都是“肉體傳送”，而非附體。當然，這種寫法的限制在於一般只能寫唐代門閥制度逐漸瓦解後的的架空，漢、魏晉南北朝、唐初等門閥政治強大的時代，回去後最多像豹子般做個武將，要像石越一般參與政治是很難地。《商業三國》中赤虎耍了個花招，用一個酷似劉備的主角解決了這個問題。
3、主角都不是種馬。這一點不用多說，黃石、武安國、石越皆是正人君子，既使李富貴也是在“國際形勢千鈞一髮”是不得不獻身）
網路評論
這種類型的小說主角以狂熱的意志、
先知的身份在整個國度扮演資本主義啟蒙者的角色，並用領先千年的現代知識摧枯拉朽的消滅舊有的價值觀，並將民主、和平、科學、自由等現代觀念普及，架空的歷史呈現為一個過於理想化以致缺乏真實性的烏托邦。在這些作品中現代思想與現代科學的內容消解為一種自覺或不自覺的歷史意識，在遊戲的小說里，真正的歷史消隱了，虛構的歷史成為作者與讀者關注的對象，這不僅消解了歷史本身的莊嚴肅穆，而且將歷史還原為無數人的具體的命運，直觀的糾纏在主角的情節進展中。儘管這種“歷史”是不嚴肅、蒼白甚至謬誤的，但作為作者、讀者共同關注的對象，真實的歷史與假設的歷史都成為了小說中的第一主題甚至替代了主角本身。同時，這種類型的奇幻作品在一個側面也淋漓盡致的表現了國力上升時期當前絕大多數民眾的國民心態。對歷史的意淫狂熱來源於對於歷史的自我羞愧，來源於這種羞愧產生的自我否定。而由源於自卑的極端的民族主義情緒到正視歷史通過假想與重構尋求歷史改變的可能，這種心態的轉變不僅表達了作者與讀者對民族復興的強烈期望和迫不及待，也表現了民眾不斷增長的對國家富強的堅定信心。
虛擬的金戈鐵馬的快意，民族復興的想像衝擊，攜現代知識的光輝降臨舊世界的救世主形象。這些無疑是歷史架空小說的魅力所在。對歷史與傳統文化的反思和探討雖然仍顯幼稚，但卻難得的體現了本土奇幻小說嚴肅的一面。歷史架空小說因此具有其他類型的奇幻小說所不具有的寶貴品質。但無論是把歷史打造成自由民主觀念的圖解還是把歷史變成革命豪情的舞台，這樣的寫法並沒有超出奇幻小說固有的遊戲性和缺乏節制的想像的弊端。保持應有距離，以一種合理的融入的姿態進入架空世界，以更純淨的眼光去打量歷史本身或者該成為廣大歷史架空小說作者的借鑑。——陶大《架空——烏托邦式的歷史幻想》
