金城篆書七言聯

金城篆書七言聯，作書於1926年，紙本，縱134厘米，橫26.5厘米。

基本信息

• 中文名稱：金城篆書七言聯
• 所處時期：現代
• 創作年代：1926年
• 作者：金城
• 長度：134厘米
• 材質：紙本
• 寬度：26.5厘米

【名稱】金城篆書七言聯
【類別】中國書法
【年代】現代
【作者】金城
【簡介】
</CC>　“禽鳴花底不如我；魚樂淵深即是天”。該作書於1926年，紙本，縱134厘米，橫26.5厘米。
金城篆書法取石鼓文。清代以來，學習石鼓文的書家眾多，其中不乏以石鼓文為範本，而使篆書作品達到較高境界之人，如楊沂孫、吳昌碩、黃易、馬公愚等。他們由於取法方向不同，形成各自不同的書寫風格。吳昌碩篆書渾穆蒼古，敦厚凝重，用筆具有刀刻的味道，一點一畫都有斬釘截鐵的力感，結體窄長，取立勢。馬公愚則取石鼓文典雅工整之長，其作品在書寫上向原作靠近，字形頗得石鼓文之形。黃易的作品卻有纖細秀逸、使轉柔和的特點，給人以輕鬆之感。金城學習石鼓文的方法似乎更接近黃易。
對照這件七言篆書楹聯，我們可以具體分析金城的藝術特徵。此聯用筆沉著，起收講究，具有凝練的內蘊，風格典麗雋雅，筆致圓潤遒麗，筆鋒藏而不露，寫出的線條是等粗的圓線，講求粗細一致、勻圓對稱、沉著含蓄，呈現出“玉箸篆”的趨向。在結體上，該聯方整嚴密，每字大小接近，筆畫少的字寫得比較寬鬆，而筆畫多的字寫得比較緊，從而保持了字形大小的基本一致。在章法上，此聯字的排列整齊、端莊、雅正，上下、左右平衡對稱，縱有疏密變化，亦歸於平正。分析金城的作品，我們可以看出他是一個穩重中和主人。在書法的品位、格調、氣韻、節律等方面，他似乎更注重線質與氣韻，審美取向為古木順正一路。由於他的審美理想以中和為追求，因此在書寫上表現出勻整、對稱、工穩、字軸中正、重心穩定的總體傾向。
中國書法，既講究傳統之道(有時甚至講究得近乎苛刻)又十分強調創新與個性，這正是中國文人雅事的難處所在。以傳統的眼光看，金城注重了繼承的—面，無論是用筆走線，還是結字造型，都是極具法理的。但如果從倉慚的角度來衡量金城，其作品當然有其弱處，如布局偏於均等，平實有餘，變化不足。他這種一絲不苟、近乎描摹的寫法，難免使作品顯得過於拘謹，缺少書寫情趣。
從品味金城篆書作品過程中，我們可以獲得這樣的啟示，即學習石鼓文，一是要注重處理好規整與天趣的關係。石鼓文是篆書中的正體，通篇寫得嚴謹工整，我們如果就事論事地取法，容易走向呆板乏味的一面。其實石鼓文在規整之中是有變化的，其中充滿稚拙，充滿生機。即便在同一字中，其筆畫的組合也不是孤立僵化的，而是講究起承轉合、相互呼應。如此這些，需要我們仔細體會，用心把握。二是要注重秀潤與朴茂的關係。石鼓文在用筆上講究圓，講究勻，但與此同時，它的結字是古樸的，其中充滿古雅的因素，因此，我們在學習石鼓文時，要將秀潤與朴茂結合起來，不可走入只取秀潤、失卻朴茂的誤區。
金城(1878—1926)，浙江湖州人。名紹城，字拱北、鞏伯，號北樓。少習書畫、篆刻、古文辭。曾留學英國鏗司大學學習法律，畢業歸國。道經美、法諸國考察法制及美術。民國初期任國會眾議員、國務院秘書。於1910年創辦中國書學研究會，並籌辦中日繪畫聯合展覽會。展覽會每隔一年舉行一次。曾偕同陳師曾諸畫家赴日與會，大受彼邦畫界歡迎。客居北京時，創立湖社畫會，聚徒講學，門人皆以“湖”字為號。著有《北樓論畫》等。