趙瑞花

趙瑞花

趙瑞花,著名越劇演員,代表曲目有《葉香盜印》、《六月雪》、《方玉娘祭塔》和《孟麗君》等。

基本信息

人物履歷

趙瑞花劇照 趙瑞花劇照

趙瑞花 (1912年-1982年)女,漢族,演員、教師。浙江省嵊縣孔村人。12歲進第一副女子越劇科班學藝,工花旦。因身材矮小,特穿著定製的半高跟靴,踮起腳尖苦學苦練基本功,成為與施銀花、王杏花齊名"三花"之一,尤以《龍鳳鎖》之金鳳、《雙珠鳳》之秋華兩角廣受觀眾青睞。1924年1月,隨科班來上海演出,後隨該班改名的"女子的篤班第一舞台"在浙江演出5年多。1932年與魏素雲(小生)領銜組成“瑞雲舞台”,在寧波演至1938年,後因戰亂避難到上海演出。1940年因結婚短期輟演後又重新登台,與人搭班演出於老閘、通商、同樂、天潼、金門等戲院,雖年僅30,卻已“老牌名旦”的稱號。1941年某日,在上海南京東路新新公司屋頂的"新新玻璃電台",為普善山莊募捐,直播演唱《葉香盜印》和《方玉娘哭塔》,一次即獲聽眾捐款1 000多銀元,可見其號召力之強。其唱白特點為咬字準、吐字清、發音嘹亮,且從不倒嗓。唱腔以質樸明快的〔四工調〕為基礎,糅入嵊縣牧歌小調,唱來淒清婉轉,真摯動人。《葉香盜印》為其成名傑作,拿手戲還有《六月雪》之竇娥、《孟麗君》之孟麗君、《盤夫索夫》之嚴蘭貞、《方玉娘哭塔》之方玉娘,均為其拿手好戲。對戲曲同行虛心學習,日夜兩場間稍有空隙,常急步前往別家戲院觀看京劇旦角戲或越劇姐妹們演出,以資借鑑。1953年參加振奮越劇團,任主要演員。60年代初,應聘至浙江省藝術學校任越劇班教師。

藝術生涯

趙瑞花 趙瑞花

1924年1月,隨科班去上海演出,後隨該班改名的“女子的篤班第一舞台”在浙江演出5年多。1932年與魏素雲(小生)領銜組成“瑞雲舞台”,在寧波演至1938年。1935年,聘請著名編導李小樓新編《唐僧出世》,並向京劇學習,採用機關布景,一改“一桌二椅”傳統模式,使人耳目一新。以後又編演新戲《三門街》,連滿兩個多月,在甬被譽為“越劇皇后”、“新戲開拓者”,成為與施銀花、王杏花齊名的“三花”之一。後因戰亂避難到上海演出。1940年因結婚短期輟演後又重新登台,與人搭班演出於老閘、通商、同樂、天潼、金門等戲院,雖年僅30,卻已有“老牌名旦”的稱號。

趙瑞花 趙瑞花

1941年某日,在上海南京東路新新公司屋頂的“新新玻璃電台”為普善山莊募捐,直播演唱《葉香盜印》和《方玉娘哭塔》,一次即獲聽眾捐款1000多銀元,可見其號召力之強。她的表演感情飽滿、真切細膩。其唱白特點為咬字準、吐字清、發音嘹亮,且從不倒嗓。唱腔以質樸明快的[四工調]為基礎,糅入嵊縣牧歌小調,形成拖腔短二拍的唱腔,風味獨特,別樹一幟,唱來清麗婉轉,真摯動人。《葉香盜印》為其成名傑作,其餘如《六月雪》之竇娥、《孟麗君》之孟麗君、《盤夫索夫》之嚴蘭貞、《方玉娘哭塔》之方玉娘均為其拿手好戲。《龍鳳鎖》之金鳳、《雙珠鳳》之秋華兩角也廣受觀眾青睞。她演苦戲以情動人,催人淚下;演情愛戲以神抓人,情意綿綿。京劇藝術大師梅蘭芳在看她演出後讚不絕口,親筆題詞“越中之傑——趙瑞花”。可她還是向戲曲同行虛心學習,在滬日夜兩場間稍有空隙,常急步前往別家戲院觀看京劇旦角戲或越劇姐妹們演出,以資借鑑。

1947年,她與妹妹趙月花共組“瑞月舞台”,為提高演出藝技與質量,不惜重金聘歌劇出身的朱國輝為新戲導演,聘“紫雲班”出身的俞林華為武戲師傅,又聘同門師兄金喜棠為老戲師傅,小劇團竟有此舉實為少見。1953年參加振奮越劇團,任主要演員。60年代初,應聘至浙江藝術學校任越劇班教師,培育了首屆越劇班陳天貺、張蘭珠等一批優秀旦角。

女子越劇第一副班中著名的旦角演員

人們常把她與同科的施銀花、屠杏花並稱為“三花”。但也有人認為應該與施銀花以及比她們稍遲的王杏花一起並稱為“三花”。因為“三花”是指旦角,屠杏花是演生角的,不在“三花”之列。

趙瑞花十一歲那年,進了施家岙越劇史上第一副女子科班,當時,她年紀小,不識字,個子又矮,品貌也很平常,就是嗓音宏亮。矮尼姑師傅分配她唱旦角。她自知條件不如別的姐妹,就來了個笨鳥先飛,起得比別人早,睡得比別人晚,用心記住師傅口授的“賦子”和各種動作。串紅台時,她扮演《龍鳳鎖》中的“豆腐西施”金鳳姑娘,和《雙珠鳳》中的丫環秋華,得到了觀眾的讚譽,都說:“孔村那個小花旦,日後會出山”。 趙瑞花在這副科班一直演了五年多。

在施銀花離團後,她從二肩旦升為頭肩旦。這時她已經成為一個出色的旦角演員了。她功底紮實,演出逼真,臉上有戲,眼中有話,加上嘹亮悅耳的金嗓子,在演唱時巧妙地把嵊縣的民間小調糅合其中,唱腔如行雲流水。不久她便在紹、甬、杭、滬等地出了名。 趙瑞花為人誠懇,戲德很好。尤其她對後來人倍加關心、愛護,至今尚為家鄉人所稱頌。趙瑞花成名後,應聘在後來成立的戲班裡當“客師”。1931年初,她受“群英鳳舞台”之請,任“客師”三個多月。

據至今尚存的“群英鳳舞台”《總清》載:她於1931年1月22日(農曆庚午年十二月初三)到班,5月4日(農曆辛未年三月十八)離開。繼而她被“高升舞台”挖走,演出於寧波蘭江戲院,與筱丹桂、商芳臣、賈靈鳳、張湘卿等搭班。在任“客師”時,從不以師傅、名角自居,她不僅認真演好自己所飾的角色,為年輕演員做出樣子,而且毫無保留地和小姐妹們交流演技。她總是親熱地稱小輩演員:“妹佬,乖,你一定學得會!”這話竟成了她的口頭禪。李艷芳、筱丹桂以及後來與她搭班的竺水招等都曾得趙瑞花的熱情扶持,後來成了著名的演員。

共建“瑞雲舞台”

1932年冬,趙瑞花和魏素雲共建“瑞雲舞台”,這個戲班沒有老闆,由演員自己管理,按底分分報酬,是越劇史上第一個真正的姐妹班。許多越劇新秀都出自瑞雲舞台,除竺水招外,還有商芳臣等。1934年,商芳臣進班後,趙瑞花支持她發揮特長排演孫悟空猴子戲,並採用機關布景,在越劇舞美改革上邁出了可喜的一步。

唱腔特點

唱白特點

唱白特點為咬字準、吐字清、發音嘹亮,且從不倒嗓。

唱腔特點

唱腔以質樸明快的【四工調】為基礎,糅入嵊縣牧歌小調,唱來淒清婉轉,真摯動人。

代表作品

《葉香盜印》為其成名傑作。拿手戲還有《孟麗君》中的孟麗君、《盤夫索夫》之嚴蘭貞、《方玉娘哭塔》中的方玉娘等。

代表戲目

趙瑞花的拿手戲是《葉香盜印》、《六月雪》、《方玉娘祭塔》和《孟麗君》等。

《葉香盜印》

演《葉香盜印》時,她嬌小玲瓏,婀娜多姿,輕盈敏捷,把這個人物演得維妙維肖,真切動人。

《六月雪》

演《六月雪》中的竇娥法場行刑一場,一個叫頭,一句倒板,一段清板,把竇娥身遭齊天大冤,無處申訴而遭屈斬的悲憤心情表演得淋漓盡致,催人淚下。

《方玉娘祭塔》

演《方玉娘祭塔》則發揮了她咬字準、吐字清、唱有情的優勢,熔唱、做、念於一爐,感人心扉,令人嘆服。

《孟麗君》

演《孟麗君》過御河橋一場時,則把酈丞相女扮男裝的緊張心理,繪形繪色、細膩真切而又恰如其分地演了出來,行家見後說:“有真情實感。”廣大觀眾則百看不厭。

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