簡介
徐玉蘭徐派是徐玉蘭創立的越劇小生流派。徐玉蘭十三歲在家鄉浙江新登入“東安劇社”學藝，初習花旦，後學文武老生，唱功、武功都打下紮實基礎；1941年12月改演小生，曾先後與施銀花、趙瑞花、王杏花、筱丹桂同台。1947年在“丹桂劇團”演出《是我錯》時，初顯獨特唱腔風格。同年秋領銜組建“玉蘭劇團”後風格特色進一步發展，形成獨自的流派。
唱腔特點
徐玉蘭其表演富有激情，善於塑造人物形象，具有俊逸瀟灑、神采奪人的藝術魅力。尤其是扮演風流倜儻的角色，獨步越壇。嗓音嘹亮，鏇律常在中高音區進行，唱腔除繼承越劇傳統老調外，廣泛吸收京、紹、杭等劇種的聲腔成分，具有高昂激越的特色，被稱為徐派。
徐玉蘭唱腔的特點是高亢激昂，熱情奔放，剛柔並蓄，華彩跌宕。徐玉蘭嗓音條件好，音色甜亮，音域寬廣，常用音區為11度，唱腔中較多吸收越劇傳統的“喊風調”以及紹興大班、京劇中高揚的鏇律和輪廓鮮明的潤腔方法，鏇律多在中高音區展開，音調大起大落，她的唱腔突破了越劇曲調較為平穩婉約的格調，注入高亢昂揚的因素，尤其是其[弦下腔]突破了原來的唱腔功能，在悲傷痛楚之外更能表現激昂奔放的情緒。如《北地王·哭祖廟》這段[弦下腔]，開頭一句[倒板]曲調高昂激越，氣氛強烈，整個唱句的音調、形式及落音中吸收融化了紹劇[正工]、[二凡]的因素，為全曲奠定了悲劇性的基調。唱段高潮部分“把先帝東盪西掃、南征北剿……白白斷送在今朝”這一垛句，則吸收了京劇[高撥子]的高昂音調及節奏形態，唱法上則運用越劇的潤腔處理，使這段唱曲調激昂，節奏鏗鏘有力，人物的感情如江河噴涌而出。周恩來總理就曾稱讚道：“誰說越劇都是軟綿綿的？徐玉蘭的‘哭祖廟’就很高亢壯烈么！”
徐派創始人
徐玉蘭徐玉蘭的常用樂滙豐富，並始終以各種形態反覆貫串於唱腔中，因此特徵音調鮮明。特別是起腔、甩腔鏇律華彩，節奏多變，如《紅樓夢·金玉良緣》的起腔“今天是從古到今、天上人間、第一件稱心滿意的事啊”，音調自低到高，層層上揚，在“事”字上跳至最高音，然後快速下行，整句唱音域寬至13度，淋漓盡致地宣洩了人物當時的感情。 《紅樓夢·寶玉哭靈》的第一句叫頭“林妹妹，我來遲了，我來遲了”，以輕聲呼喚，第二個“我來遲了”，音量加強，呼天搶地，給整個唱段造成強烈的悲劇氣氛。 接著轉入唱腔，開始四句運用了[弦下腔]的[散板]、[囂板]，“金玉良緣將我騙”起音較高，“騙”字以強烈的噴口唱出，然後在長腔中吸收了紹劇高昂的音調，接下來“害妹妹魂歸離恨天”等三句鏇律由高而低，層層下行，形成哭訴音調。緊接著轉入一個雙哭頭“林妹妹啊，林妹妹啊”，前一個鏇律由高音層層下沉，後一個則由低音逐步上揚。這種雙哭頭在越劇中很少見。在經過四句[中板]後，進入長達16句的[慢清板]，節奏穩實，感情處理十分細膩。 《紅樓夢·讀西廂》中“但願得今晚夢遊普救寺”這句甩腔，吸收了[四工腔]明快的唱腔因素，把腔幅擴展至8小節，曲調大幅度高低起伏，最後“啊”字的拖腔又運用了跳音唱法，把人物浮想聯翩的神情表現得栩栩如生。
代表作
徐玉蘭、王文娟與香港影星《紅樓夢》中賈寶玉、《西廂記》中張珙、《春香傳》中李夢龍、《追魚》中張珍、《北地王》中劉諶等
徐派傳人
學生和傳人有徐小蘭、金美芳、劉麗華、汪秀月、錢惠麗、徐持平、翁荔英、錢麗亞、劉覺等。
走進越劇
| 越劇是中國傳統戲曲形式。主要流行於上海、浙江、江蘇、福建等地。越劇長於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優美動聽，表演真切動人，極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出，後改男女混合班或全部女班。 |
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