概況
【作品名稱】訴衷情·夜來沉醉卸妝遲
【創作年代】宋
【作者姓名】李清照
【作品體裁】詞
原文
訴衷情
夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時。
注釋
①“夜來”二句：此二句中的“沉醉”云云，當系化用《詩·邶風·柏舟》的“微我無酒，以敖以游”二句：梅萼：梅的萼片，此處代指梅。
②“人悄悄”三句：既是化用《詩·邶風·柏舟》的“憂心悄悄”等等的句意，亦可能同時對顧敻《獻衷心》一詞（其詞云：“繡鴛鴦帳暖，畫孔雀屏欹。人悄悄，月明時。想昔年歡笑，恨今日分離。銀缸背，銅漏永，阻佳期。小爐煙細，虛閣簾垂。幾多心事，暗地思維。被嬌娥牽役，夢魂如痴。金閨里，山枕上，始應知。”）有所取意。
③挼：揉搓。捻：用手搓轉，如捻麻繩，其揉搓程度比“挼”更進一層。
作者
李清照（1084-約1151）宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
輯評
一、清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：玉梅詞隱雲《漱玉詞》屢用疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚”，最為奇創。又“庭院深深深幾許”，又“更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時”，又“此情此恨，此際擬托行雲，問東君”。又“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時”，疊法各異，每疊必作，皆是天籟肆口而成，非作意為之也。歐陽文忠《蝶戀花》“庭院深深”一闋，柔情迴腸，寄艷醉魄。非文忠不能作，非易安不許愛。
二、劉逸生《宋詞小札》：整首詞寫的就是這些：你看，事情有多么瑣屑，而寫來卻多么細膩，表達的人物感情又何其曲折幽深，耐人尋味。不知道這首小調是不是為了寄給她丈夫的可以想像，假如趙明誠讀了它，次不會不受感動的。妻子這—縷細微委宛的柔情，難道會比“簾卷西風，人比黃花瘦”更遜色嗎?
三、王延梯、胡景西《〈訴衷情〉賞析》：後句“酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。”寫酒醒後的情形。酒意逐漸消退，“枕畔聞殘梅噴香”，美好的“春睡”被濃烈的香氣熏醒，問歸遙遠家鄉的夢也做不成了。“酒醒”從首句“沉醉’”而來，由醉到醒，在內容上進了一層，在筆法上宕開一筆，同時為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會被梅香熏破；醒後，才有對斷夢的回憶。可見作者構思精巧的匠心。而在鍊字上，“熏破”勾出人物覺醒時的動態，頗為傳神：“夢遠不成歸”，作者以夢寫愁，揭示全詞主旨。“夢遠”是夢中返回遙遠的故鄉。但現實是故鄉已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易!詞人只有藉助夢境才能得到精神上的暫時慰藉，這是何等的不幸!而懷鄉之情，故國之思又是多么殷切!李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢重歸，覺來雙淚垂。”的句子。看來，用夢表達在現實中久縈於心而實際上又無法實現的強烈願望，確實能收到情在詞外的效果。“不成歸，’是指梅香驚夢，夢沒有做完就醒了。斷夢，給人留下遺憾，留下回味的餘地，它比一個完整的夢更富有藝術感染力。下片寫詞人在孤寂的環境中思念故土的執著情態。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”是說夢醒以後，久不成寐，夜深人靜，月亮緩緩移動，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環境。作者寓情於景，抒發其思念故鄉的深沉感情。“人悄悄，月依依”是對偶句。孤獨一人，中夜不寐，故覺“悄悄”；皓月緩緩移動，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現人物的姿態，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統一，具有很強的藝術魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態中，更增加幾分靜謐。過片之後的第一句，作者在勾勒客觀環境的同時，寓情於景，達到了情景交融，渾然一體的境地。寫夢遠思鄉之情的作品，在李清照的詞作中並不少見。這一首則以細膩的筆法塑造栩栩如生的人物形象見長。詞一開章，就是沉醉而臥的自畫像。“卸妝遲”、“壓殘枝”這些細節描繪增強了酒醉時人物形象的真實感。夢醒後的形象，是通過環境的勾勒和人物的舉止動作來塑造的。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”及“更挼”句不僅把人物外在的動作神情刻畫得惟妙惟肖，而且是人物靈魂中的內在因素髮掘出來，從而使人物形象完整統一，有血有肉。（《李清照詞鑑賞》，齊魯書社1986年4月出版）
四、平慧善《李清照詩文詞選譯》：此詞上闋寫梅香熏破春夢，歸夢被擾；下闋寫醒後百無聊賴的心情。表面上看，未寫一個愁字，似乎只是有些幽怨的情緒，實際上處處都有愁意。以酒澆愁，以致沉醉；歸夢不成，怨梅正是怨故土難歸；春夜無眠，百無聊賴，最後三句不是表現詞人熱愛梅花的心情，而是通過單調連續的下意識的動作，表現詞人月夜中愁結難解的心情。“夢遠不成歸”是此詞的點題之句，讀者可以從中體會到愁緒之所在。殘梅則是詞人用來表達種種情緒的引線。此詞不是詠殘梅的詠物詞，而是抒發思婦愁緒的抒情詞。（巴蜀書社1988年10月出版）
五、孫崇恩《李清照詩詞選》：這首詞，上闋描寫從沉醉到酒醒時的情景。起頭兩句勾畫沉醉而睡的形象，後兩句描述醒後夢中鄉思的神態。筆墨工致，形神畢現。下闋刻畫夢醒後的動態與心態，起筆“人悄悄，月依依”，寓情於景，情景交融，對偶工致，含情深微，既是環境描寫，又是人物刻畫。“悄悄”既表現了女詞人孤寂難耐和夜不能寐的情思，又顯現了環境的寂靜；“依依”既表現了明月中空，緩緩而移的情景，又似對人灑落無限情意，暗含女詞人的鄉思之情：“翠簾”一句，一個“垂”字更增加了環境異常沉寂的特點。結尾連用排句，別開生面，細膩地描寫了女詞人在特定環境中的心理情態美和行為動態美。“更挼殘蕊，更捻餘香”既描繪了女詞人愛梅惜梅的連續有序的動作，又刻畫了女詞人懷鄉憂國的綿綿情懷。（人民文學出版社1994年12月出版）
六、劉瑜《李清照全詞》：金昌緒《春怨》，使女主人驚覺的是黃鶯的歌唱聲。岳飛《小重山》：“昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢，已三更”，使主人公驚夢的是蟋蟀的鳴聲，總之破夢的是音響，是聽覺受到強烈刺激的結果。但是在詩詞里寫花的馨香強烈刺激了人嗅覺，而使人的美好夢境受到破壞，這不能不說是個創造，是個發展，十分新鮮……作者用寥寥四十四個字，寫女主人種種含蓄的活動及複雜曲折的心理，惟妙惟肖。女主人的思想感情波瀾起伏，因愁而“沉醉”，因“夢遠”而高興，因“熏破”而憤怒。對梅花，因愛而插戴，因憎而“挼”、“捻”。情節的發展也如此跌宕曲折，人物形象栩栩如生，讀者不禁拍案稱絕，驚嘆不已。前人云：“詞以婉轉為上，宜若九曲湘流，一波三折”是有一定道理的。易安此詞正是。（山東友誼出版社1998年1月出版）
