作品風格
約翰·雅德理
約翰·雅德理約翰·雅德理的主要作品為水彩靜物畫，他的作品構思精巧，線條生動流暢，其風格受到愛德華·席戈和愛德華·韋森的影響，他繼承和發揚了傳統英國水彩畫的特色，展現了自身的高雅和自信，具有十足的紳士風度。他的畫簡約概括，用筆肯定，作品更是達到爐火純青的地步。
約翰·雅德理對水彩有著這樣的評價： “和許多別的畫家一樣，我歷來認為，在傳達更富戲劇性的明暗效果方面，水彩具有無與倫比的優點。我還注意自己的水彩畫與油畫相比，畫面雖然說不上更好，但效果似乎更出彩。”
人物言論
1.人為什麼要畫畫？這個問題表面上看問得很天真，但對我而言，卻是個不好回答的問題。有人問一位較知名的詩人為什麼寫詩，他經過考慮，認為是為了把他心中浮現的特別想法和形象記錄下來。 我舉辦第一次個人畫展時， 一家當地報紙的評論文章開頭寫道：“這位記錄型的畫家...” 當時我對這種開頭語並未多想， 不過現在有了經驗 (卻沒有多少戒心)，我覺得那種說法不是沒有道理， 而且事實上我就象詩人一樣， 記錄的也是曾經打動我的某些景象。
2.我對逼真的表現手法的偏愛， 而不向色彩的引誘屈服。但是，隨著歲月的流逝，對色彩的嚮往漸趨強烈， 是我對素描畫感到不耐煩了。 儘管如此， 畫畫時仍舊脫不了素描的規範， 即使再簡單的畫也是如此。
3. 在我看來， 繪畫創作純粹依賴於有視覺吸引力的東西。 它可能是最為平凡的日常物體， 但是被置於特定的情境中， 得到了升華。 因此， 我們每日熟視無睹的某些東西卻可以成為合適的題材。
4.雖然英國光線充足的晴天不大長久， 但是英國卻擁有濕潤柔和的空氣， 對增加水彩這一媒質的效果似乎很理想， 我想這就是水彩為什麼在英國如此根深蒂固的原因吧。
5. 我歷來認為， 在傳達更富戲劇性的明暗效果方面， 水彩具有無與倫比的。優秀的水彩畫具有從其他媒質的作品裡難以尋覓的一種燦爛奪目的光感， 這緣於水彩的透明顏料和白色畫紙的共同作用。
6.人們常把畫家歸類為色調型畫家和色彩型畫家。 從我對色調的強烈對比的偏愛來看， 好象我屬於色調陣營， 但是許多對象之所以吸引人， 其色彩的魅力和色調對比一樣重要。 喜歡使用絢麗色彩的畫家們的確能從水彩畫中得到回報 ----- 連最輕微的色彩都能產生色彩效果， 這樣白紙的底色更容易透出， 所以要減弱色調也無須摻加白色顏料。 可能的情況下， 我喜歡第一次就把色彩和色調都處理得恰倒好處。 此後不再加鋪任何色彩。 因為這樣做必然能提高色彩的鮮艷純度。當然， 很多畫家雖然通過多次鋪彩， 仍能夠設法維持色彩的純潔。 不過這種做法遠不是那么容易， 而且還要冒風險。
外國當代畫家
| 畫家是專門從事繪畫創作與研究的繪畫藝術工作者。包括油畫、國畫、水粉畫、油彩畫、壁畫以及民間繪畫等畫種創作者。本任務盤點外國的當代著名畫家，走進他們的藝術人生。 | |||
| 格哈德·里希特 趙無極 宮島永太良 索菲·特德斯基 伊莎貝莉·杜莉·杜莎克 森·山方 馬歇爾·雷斯 邁克林·查普林 約爾格·伊門道夫 安塞姆·基弗 格倫·布朗 | 詹尼·薩維勒 塞西莉布朗 椿宗親 澀澤卿 阿歷克斯·卡茨 皮諾·德埃尼 亨克·哈勒曼特 日野之彥 桑德羅·基亞 魯道夫·布里姆 漢斯·迪亞克 | 愛德華·舒萊爾 約翰·柯林 彼得·多伊格 格里采 韓金遠 安東尼·塔比埃斯 約翰·雅德理 貝爾納·布菲 唐·法雷爾 尼奧·勞赫 李·伯特蘭 | 卡羅琳·凱恩 艾瑞克·費舍爾 迪特曼·布瑞克西 凱薩琳·貝絲 菲利浦·珀爾斯坦 鮑里斯·瓦西利耶維奇·弗拉索夫 波羅金·弗拉基米爾·維克托洛維奇 日瓦倫科夫·葉甫根尼·米哈伊洛維奇 |
