獨唱

獨唱

獨唱就是一個人演唱歌曲,常用樂器伴奏。 它有3種解釋: (1)亦作“獨倡”。獨自倡言,單獨提倡。宋 蘇軾《饋歲》詩:“亦欲舉鄉風,獨倡無人和。” (2)獨自吟詠、吟唱。唐 鮑溶《送僧東遊》詩:“獨唱郢中雪,還游天際霞。”宋 梅堯臣《依韻和原甫省中松石畫壁》:“畫來二十年,數偶未輒愛……今逢茂陵人,獨唱亦豪邁。” (3)一種聲樂演唱形式,由一人單獨演唱,常用樂器伴奏,亦有用人聲伴唱者。《新唐書·南蠻傳下·驃》:“絲竹緩作,一人獨唱,歌工復通唱軍士《奉聖樂》詞。”鄒韜奮《萍蹤寄語》六九:“一種是單人獨舞,如唱歌之有‘獨唱’一樣。”

基本信息

獨唱的分類

獨唱由一個人演唱的形式叫獨唱。因性別和各人的條件、音色不同,又可分女高音女中音女低音男高音男中音男低音等獨唱。其音色特點是:女高音華麗靈巧,女中音溫柔圓潤,女低音豐滿寬厚,男高音高亢明亮,男中音渾厚莊嚴,男低音低沉莊重。他們之間的音域也各不相同。女高音中還分音色清脆靈巧的花腔女高音、音色秀麗甜美的、抒情女高音、音色剛強壯實的、戲劇女高音男高音中有音色明朗而抒情的抒情男高音、音色壯麗而堅實的戲劇性男高音等。
女聲獨唱女聲獨唱

合唱與獨唱

合唱與獨唱,作為聲樂藝術,都是以發聲為基礎,都需要有良好的聲樂功底,兩者在用聲方法方面有共同之處。但是,作為不同的藝術形式,合唱與獨唱又具有不少鮮明的差異。

一:在唱法特點方面。合唱是一門共性的藝術,解決好演唱的共性是合唱的的關鍵。合唱共性強調隊員發聲狀態,位置,音色以及表達情感等諸多方面的統一與和諧。合唱隊每一成員在演唱過程中,都要仔細聆聽他人的聲音,以求每個聲部及聲部之間達到和諧的音色。最終達到整個合唱隊的和諧。而獨唱完全是個性藝術,它的演唱達到一定程度時,便以擁有自己的獨特風格和音色作為發展目標。優秀的獨唱者都在不斷學習鑽研,努力總結出一種完全適合自己的發聲狀態,形成具有自己鮮明特點的表現風格。
二:在氣息的運用方面。獨唱中呼吸要求吸氣動作很快,呼氣動作很慢。根據歌曲要求一次較長的可達十幾到二十秒。一首歌的高低強弱抑揚頓挫變化,全靠呼吸肌堅強而又靈活的運動來完成。在合唱中,合唱隊的個體呼吸與獨唱中的呼吸是相同的。但是,合唱隊作為一個整體,因其由多個發聲個體組成,便擁有靈活運用氣息的巨大優勢。可以使用合唱隊全體成員在同一瞬間呼吸的整體呼吸法,也可以使用各聲部在不同瞬間呼吸的輪流呼吸法,還可以使用要求很高,難度很大,經常在同一聲部內部進行,也要以在聲部之間進行的循環呼吸法。這些氣息運用方式為合唱提供了廣闊的藝術表現空間,是獨唱無法達到的。
三:在發聲狀態方面。合唱在演唱時,發聲狀態大多以混聲半聲,輕機能為主,要求聲音富有彈性,有控制的氣息可以不斷變換在主鏇和副鏇之間。演唱時除男低之外要少帶胸聲,歌唱喉頭保持開放狀態。聲音焦點的位置清晰靠前,聲音平直抒情,沒有抖動,柔中帶剛。聲音的整體線條清晰,抒情性強積極地控制氣息的大小和音量的強弱,做到高而不擠低而不壓強而不炸弱而不虛,這些都是合唱的特點。而在獨唱過程中,特別是在歌劇的演唱中,多用真聲強機能演唱。要打開共鳴腔體,要富有激情,並要達到強烈的程度。為達到最強烈的激情演唱,氣息要吸得深,吸得多,張大嘴,打開所有的共鳴腔體,感覺有氣柱作支持,聲音位置的焦點相對靠後,演唱時是吸著吞著哼著唱,有很好的咽壁能力,咬字吐字都在咽壁上。演唱時主要用真聲,狀態要最開最大,那么合唱時的狀態就要有控制,撐得不那么滿,不追求響和亮的效果,同時注意與其他聲部的配合。
四:在音域和音量方面。合唱有廣闊的音域,它的最高音由女高完成,它的最低音由男低完成。女高音最高音有把握演唱到小字三組的c,甚至小字三組的e,男低一般能演唱到小字組的d,到少可以演唱到小字組的c。合唱隊可演唱三個八度的曲目。而一個好的演唱家,有效音域也只能在兩個八度左右。合唱因為是眾多人一起演唱,所以音量強弱反差也很大。強聲演唱時,具有排山倒海之勢;弱聲演唱時,可以聽到綿綿細雨之聲。在這方面獨唱也遠不能及。
五:在其他方面。合唱為四聲部,可以演唱多聲部的歌曲,可以將歌曲處理的更細膩;而獨唱是對單鏇律歌曲通過高度的藝術處理,將歌曲的演唱達到引人入勝的境地。合唱與獨唱,由於演唱方法不同,所以在運用音樂語言抒發感情,表達意志的作用方面各不相同,但卻可以將兩者有機結合起來。

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