作品介紹
清胡慥扇面畫葛洪移居圖紙本設色。首行自款為“葛仙翁移居圖”，後兩行字有剝落，末有“胡慥”名款，鈐“胡”、“慥”兩方朱文印，藏於故宮博物院。扇頁，金箋，墨筆，縱：53厘米，橫：17厘米。此扇頁正是描繪葛洪攜帶家移居羅浮山的情景。葛洪騎牛回首做在最前面，家人妻小隨後。人物衣紋作釘頭鼠尾畫法，比例合度，動作協調。自識[葛仙翁移居圖。癸巳秋七月畫為大宗老社長。胡慥]。鈐[胡慥]朱文長方印。按癸巳為順治十年，公元一六五三年。
作品賞析
畫面與王蒙表現的相同處在於都選擇葛洪棄官後舉家遷往羅浮山、行走在幽深山徑中的一幕；不同點主要是王蒙讓葛洪攜馱書之鹿，著道袍、道冠；而胡糙改為令其騎長角青牛，且回顧妻小等隨從，似在催行。葛洪初任散騎常侍，聞交趾(今越南)出丹砂，求為句漏令，過廣州時，刺史鄧岳挽留，不聽，乃遷往羅浮山煉丹，傳說“丹成屍解”(升仙)。羅浮山位於廣東增城、博羅、河源等縣之間，被譽為“嶺南第一山”、“十大道教名山之一”，這與葛洪來此煉丹、著書有很大關係。此山以多梅著稱，詠者頗多。扇面因受形制所限，不宜畫王蒙那種崇山峻岭、千岩萬壑的圖景，只能通過截取其近景一段以展現題旨。胡慥深諳此道。他以方硬曲折之筆勾出幾塊突兀而起的巨石，皴擦堅實厚重，具崢嶸之態，平緩坡石附之，雜樹植被掩映，點綴其間，但揖讓巧妙，無喧賓奪主之感。次寫行於山徑中的人物：左前方為騎牛頤盼導行的主角葛洪；配角為懷抱一子、坐木輪車隨行的夫人；次角則是兩個雇用的“行腳工”。值得注意的是，畫家把扇面的中心位置讓給了載有煉丹爐的車和車夫，另一位只傍夫人作挑物狀，顯示出不同的重視程度。煉丹成仙是葛洪的終極目的，故讓操有煉丹工具者緊跟其後，絕不允許掉隊。最後以中淡墨補寫掩遮幽險的山崖一角，略作必要皴染，再用淡花青潑寫隱隱遠山，空靈迢遙之意足矣。寫山石，用筆勾皴蒼勁爽健。寫人物，長細短折線條兼用，以示不同身份、不同服裝、不同體貌的差異：寫葛洪及妻子即用細勾的高古遊絲描；寫車夫則用短促飛動的枯柴描。著色點到為止，多作淡染。寫石兼捲雲、豆瓣等皴法，寫坡用淡掃披麻皴，虛實有致，後以赭石、石青淡染，重石青醒點夾葉，濃墨點苔。此作格調古樸莊重，境幽意遠，情節性強，是比王蒙之作更具動感的遷行佳構，表現主題也更集中、更傳神。
作者簡介
胡慥，字石公，金陵（今南京）人。善畫山水、花卉，為[金陵八家]之一。葛洪是道教史上著名的道士，著有《抱朴子》等著作。他出身道教世家，少時隨祖葛玄的弟子鄭隱學習煉丹術。後葛洪聽說交趾盛產丹砂，求去作句漏令。他帶全家南下廣州，轉而入羅浮山隱居。
