未來主義戲劇
正文
未來主義戲劇以極度反傳統的姿態震驚整個戲劇領域乃至整個文藝領域。未來主義戲劇宣稱其使命是“宣告過去藝術（過去派）的終結和未來藝術（未來派）的誕生”。為此，它們主張“摧毀一切博物館、圖書館和科學院”。俄國的未來主義者則斷然宣稱：要“把А.С.普希金、陀思妥耶夫斯基、Л.Н.托爾斯泰等人從現代人的輪船上拋出去”。未來主義戲劇認為現代生活以其節奏的快速性、緊張性及強烈的競爭性而不同於過去的傳統生活，主張戲劇應及時地轉而歌頌“機器的文明”、戰爭的奇妙力量、“速度的魅力”以及一切能像人那樣表現出“狂野、悲傷或愉悅”之情的各種“無生命之物”。由此，他們要求戲劇應隨之打破“舊戲劇”那種“冗長、靜止的心理分析”結構，而代之以能符合上述現代生活特徵的各種新的表現手段，甚至“不管它們是如何違背真實，離奇古怪和反戲劇”。
在具體的表現手法上，未來主義戲劇曾作了大量標新立異的旨在突出各種非理性效果的嘗試，如塑造各種非理性的舞台形象，完全不合常規的語言表達方式，短到極點的甚至只有幾分鐘的戲劇篇幅以及盡其所能地創造種種神秘恐怖的舞台氣氛等。
在思想傾向上，未來主義戲劇流派內部曾產生過以馬里內蒂等人為首的右翼，此派曾以積極趨奉德、意法西斯帝國主義而臭名昭著。但是，未來主義也產生過像В.В.馬雅可夫斯基那樣的社會主義革命作家。
未來主義戲劇的代表性作家和主要作品有：馬里內蒂的《月色》(1915)、《他們來了》(1916)；R.基蒂的《黃與黑》；F.卡涅尤洛的《槍聲》、《只有一條狗》等。
未來主義戲劇主要盛行於20世紀前10年和20年代的義大利、俄國。
