名畫檔案
作 者：弘仁
創作時間：清
尺 寸：縱307.5 厘米，橫
99.6厘米
材 料：紙本，水墨
收 藏：南京博物院
名畫賞析
弘仁的畫境充滿著清初許多前明士大夫們所特有的感傷故國、反抗現實的遺民情懷。他常以梅花為創作題材，以此來暗喻自己冰清玉潔的人品操持。當然，他的山水畫更是集中表現了其力圖擺脫滿清統治的願望。他的很多作品都以黃山、齊雲山為主題，而且這些實境被升華為一種桃花源般的理想境象。畫中的景物高度淨化，了無塵埃，孤高肅穆，表現了弘仁“風神猶是義熙前”的情懷。此外，弘仁還常在自己的畫作上題句抒懷，以此來襯托畫中纖塵不染的高絕境界。
弘仁以山水畫名重於時。他最初師法宋人，為僧後開始師法元人筆墨，以倪瓚筆墨為“骨”，取其“筆力”，以黃公望筆墨為“肉”，取其“墨韻”。弘仁對待藝術的可貴之處在於：既尊重傳統，又主張創新，所謂師法自然，獨闢蹊徑，是他藝術思想的核心。所以，雖然他師法倪瓚，但又能在峭拔處見溫潤，在細弱處見筆力。弘仁在創作風格上愈變愈奇的一個重要原因就是師法大自然，他常常不辭勞苦地在各地遊歷。也正是由於他的這些努力，他的畫作才深得“黃山之質”。
弘仁的山水畫作品筆墨凝重，境界開闊，看似淡遠清簡，實則厚重偉峻，既有北宋人意境的開闊雄奇、縝密嚴整之風味，又有元人抒情的細膩恬靜之情致。而且，弘仁以顏真卿的折釵筆法入畫，運筆如鋼，挺拔而有風骨。弘仁畫山多方折之形，容易有堆砌扁薄之感，為了使山體有厚度，他在關鍵的形體轉折處和遠山處，以適當的皴、擦、點、染來增加山體的圓厚，同時也增加了墨韻。總之，在弘仁的山水畫中，無論是描寫實景，還是展現胸中丘壑，都表示為風格靜穆、嚴正、樸實、恬潔，給人一種“天地有大美而不言”的和諧感覺。
《黃山天都峰圖》是弘仁的代表作之一。畫右上有作者的自題詩，其中兩句是：“披圖瞥爾松風激，猶似天都歌翠微。”題款：“為去疑居士寫圖並題正。漸江學人弘仁。”鈐印“弘仁”、”漸江”、“家在黃山白岳之間”等。圖中山石大多用形似方形的幾何體組成，大小几何體相間組成，疏密有致。在兩塊簡單、跡近抽象的空白大石當中作者畫了一些碎石和小樹，給人以生動之感。畫中石多樹少，山下坡上或水旁有幾株大松樹，或于山頭上倒懸一松，或於峭壁懸瀑旁伸出一些虬枝。
這幅畫在構圖上洗鍊簡逸，奇縱穩定，層巒陡壑，空曠幽深。由於作者從黃山等名山勝景中汲取了營養，重視師法自然，因此，作品中少了倪瓚的荒涼寂寞之境，而多了幾分清新之意，富有生活氣息。
在筆墨處理上，山石多用線空勾，沒有大片的墨，沒有粗拙躍動的線，除了少量坡腳及夾石外，山石上幾乎沒有繁複的皴筆和過多的點染，顯得蒼勁整潔。弘仁畫黃山，顯出了其突出的風格和獨到的本色。
畫家小傳
弘仁（1610～1661 年），俗姓江，名韜，字大奇，又名舫，字鷗盟，安徽歙縣人。出家後，法名弘仁，字無智，號漸江。兼工詩書，愛寫梅竹，屬“黃山派”，又是“新安畫派”的領袖。弘仁的個人思想與政局變遷關係密切，因而在詩畫中常有流露。代表作品有《清溪雨霽》、《秋林圖》、《古槎短荻圖》等。
藝術價值
弘仁的代表作品之一；
“黃山派”的著名作品；
清代著名的山水畫
