孟買水手症

當然這種病在演員身上發生的機率高些，他們的生活就是演戲，演戲就是生活。 很入戲的人就容易像那個演孟買水手的演員一樣，深陷角色的精神世界無法自拔。 要在生活中用戲裡的方式活著，生活畢竟不是戲，自己讓藝術與生活的轉化點模糊，精神由此也失了衡。

症狀說明

孟買水手

孟買水手症

症，聽起來好玄乎的病，通常從字面上理解覺得是關於海上作業而落下的什麼病。其實不然。18世紀末的英國倫敦上演了一齣戲劇叫《孟買水手》，這戲的主角因無法辨清舞台與生活的轉換，生活中仍用戲裡的人格活著，最後瘋掉不知去向。於是後人把這種精神疾病冠上戲劇名“孟買水手”。
很多人都患有孟買水手症，遠一點的有程蝶衣，近一點的有張國榮。當然這種病在演員身上發生的機率高些，他們的生活就是演戲，演戲就是生活。很入戲的人就容易像那個演孟買水手的演員一樣，深陷角色的精神世界無法自拔。這種痛苦是雙重的，他們會用自己與角色自行性格的重疊，由此在生活中產生另外一個人。
但這又不是雙重人格，只是雙重精神。要在生活中用戲裡的方式活著，生活畢竟不是戲，自己讓藝術與生活的轉化點模糊，精神由此也失了衡。最壞的結果當然就是無法轉入現實生活，作了自我了結的解脫。

症狀範例

張國榮

孟買水手症

、《霸王別姬》里的張國榮、程蝶衣、《霸王別姬》里的程蝶衣，我想都是被自願和強迫加入了角色人格，而用角色思維來看待現實，理想中的東西和現實不一致，加之演員又要求內心敏感而善於表現，他們太過敏感而忘記在導演喊“咔”時，從鏡頭裡走到現實中。無法擺脫戲裡與戲外、虛假與真實、敏感與理智、理想與現實的演員太多，也許在現實生活中太刻意強調“我是一個演員”。可是如果把演藝工作與生活精神一刀切得太深，那在藝術表達時又不會敏感於生活而有深刻見解。
生活與演戲，兩難的選擇。