歷代服飾
宋代
明代女裝貴婦的便裝卻時興瘦，細、長，與以前各個時期不太相同，衣著的配色也打破了唐代以紅紫、綠、青為主的慣例，多採用各種間色粉紫、黑紫、蔥白、銀灰、沉香色等。色調淡雅、文靜，合理地運用了比較高級的中性灰色調，衣飾花紋也由比較規則的唐代圖案改成了寫生的折枝在紋，顯得更加生動、活潑、自然。
一般平民女子，尤其是勞動婦女或婢僕等，仍然穿窄袖衫襦。只是比晚唐、五代時的更瘦更長，顏色以白色為主，其它也有淺絳、淺青等。裙褲也比較瘦短，顏色以青、白色為最普遍。
總的看來，宋代婦女的裝束，除了北宋時曾一度流行的大袖衫襦，肥闊的裙褲外，窄、瘦、長、奇是這一時期婦女服裝的主要特徵。
衫是一種最普通的衣式，宋代婦女的衫多半用刺繡為裝飾。大多是圓領、交領、直領、對襟，腰身清秀苗條，下擺多，有較長的開氣，衣料一般是用羅、紗、綾、縑等輕軟的料子。
襦與襖是相似的衣式，襦的造型短小，一般到腰部，對襟，側縫下擺處開氣，袖端細長，衣身也比較窄。襦有單襦，復襦，單襦與衫相近，復襦與襖相近。通常貴族婦女的服色以紫紅、黃色為主，用繡羅並加上刺繡。平常的婦女多以青、白、褐色為多，上了年紀的婦女也喜歡穿紫紅色的襦。
而襖大多是有里子或夾襯棉緊的一種冬衣，對襟，側縫下擺開氣，又叫“鏇襖”，可以代替袍。宋代對袍的穿用是有限制的，除命婦可以穿外，其餘大多數的民間女子是不準穿的。後規定命婦的袍色，三品以上是紫色，繡著仙鶴和芝草，三品以下律用黃色，並不繡花樣。可以隨各人的喜好來選擇。
窄袖衣是宋代女子中普遍流行的一種便服。式樣是對襟、交領、窄袖、衣長至膝。特點是非常瘦窄，甚至貼身。由於這種服裝式明代的女裝已與前代不同，但在明初還能看到舍人和元代的影響。左衽、窄袖長袍仍可見到。一般女子時興窄袖的衫襦、背子、長裙等。明代婦女的裙式變化比較多，是一種流行的服飾。明代貴族婦女的服色規定用真紅，鴉青和黃色，而一般女子只能用紫綠，桃紅和淺色。
背子是明代貴族婦女的禮服之一，又稱“披風”，與前代的背子、背心相似。一般在秋冬季節穿，一般婦女也把背子做為禮物穿，式樣是大袖寬身。樂妓能穿黑色的比甲本來是元代的服式，但在北方尤其受婦女們喜歡，作為日常的服裝，領式對襟，盤領或交領，無袖或短袖，長至臂部或至膝部，有些更長，離地不到一尺，自從元代有了紐扣之後，比甲上也有用紐扣的，這樣穿起來更方便、快捷的老婦人怕冷穿棉比甲外，比甲一般都不穿了。
長襖、長領子上用金屬扣子繫緊，窄袖，領袖和下擺都有緣邊，與明代前的襖不同的是，一般長到膝下，所以叫“長襖”；服色多用紫色、綠色；衣料一般羅、緞，襖上的花紋與大袖衫相似，一般都是刺繡。
明代由於婦女盛行裹足，又追求“行不露足”，所以貴族婦女都穿長裙來掩飾金蓮小腳，裙上繡著纏折枝花紋，或在裙幅下邊一、二寸的位置，繡上花邊，作為壓腳，最初裙幅用六幅，也是遵循的古儀禮，所謂“裙拖六幅湘江水”到了明代末年，裙幅變成了八幅，腰間的細褶也很多，走起路來好像粼粼的水汶一樣。
明代婦女還有一種內衣，叫“腰子”。是圍在婦女胸前，露出肩臂和乳胸上部的一種衣服，它與肚兜不同，是用寬幅的紗綾，橫纏在胸前有的還有紐扣，加刺繡。清代婦女服飾中最為顯著的是紐扣的作用。紐扣原來主要在禮服上使用，清代紐扣成為各種衣服上不可缺少的衣飾。紐扣最初只裝飾在領子上，使自古以來的交領，盤領、直領等領一改而成了高領。原來脖子總露在外面，有了紐扣就可以不露了。
清代
漢族婦女一般穿窄袖襖、衫、坎肩、裙、褲等。
旗袍，是滿族婦女中很流行的一種長袍，後來也成為漢族婦女主要的服飾之一。清代滿人穿的旗袍與後來稱為旗袍的服裝是有著很大的區別的，但後來的旗袍是在滿人這種長袍基礎上發展而來的。旗袍，最初極為寬大，腰身為筒式，後來漸漸變小。圓領、右衽、高領或低領，清末時高領能高達二寸半左右。旗袍有單、夾、棉、皮之分，都按季節的變化來區分。袍色一般淺淡居多。滿族婦女穿旗袍時，大多喜歡在旗袍外面罩上一件坎肩。
清代的漢族婦女服飾大多沿襲明代；一般是上著襖、衫、下著裙，後來不穿裙，改穿褲。
襖衫多是圓領，右衽，大襟，對襟，琵琶襟，大袖，且錦繡鑲邊。襖的質料多用棉、緞、衫多用紗、羅、綢等，也有舍織蠟染的花布。顏色以天青、湖藍、粉、白、紅等為多。冬天也用貂、狐之類的皮毛的。鑲邊也是極為複雜、精美、當時有“十八鑲”的說法。
一般好的裙，式樣較多。如蘇州婦女的“白褶裙”，整幅裙多達上百個裙前面有類似蔽膝，左右打褶的“馬面裙”，又叫“月華裙”，因為裙的每個褶中，五色俱全，好似皎潔的月亮暈耀光華而得名；又有“彈墨裙”，是用墨彈在裙口子上，雅素而別具風格，象一幅水墨畫，渲染出千姿百態的變化；此外還有“鳳尾裙”、“魚鱗百褶裙”，“洋印裙”、“金泥簇蝶裙”、“繡鳳凰裙”、“滿花裙”、“一塊玉裙”、“鬼子欄桿裙”、“飾件鑲滾裙”、“叮鐺裙”等等，這些裙各具特色，又僅突出了婦女修長的身段，又顯示了華麗而豐富的裝飾美。
清代未成年女子都穿褲。褲式為高腰、合襠、褲長至腳，造型不象男子的褲那么肥闊。穿的時候用一條長帶系腰，餘下的部分作為裝飾。女子的褲比男子的色彩鮮艷，花紋豐富，可以按自己的喜歡選用。另外女子的褲口還有一個共同點，即在褲腳上飾有各種鑲邊。光緒時，褲口要做好幾層鑲邊，第一道最寬，二、三道就窄了。到了宣統的時候。褲管又要細窄，鑲邊也比以前減少了。
唐代
女裝女子服裝，大多是上穿窄袖，下穿長裙，腰系卡帶，肩披長巾。窄袖長到手腕。上衣短少僅僅到腰部，在唐
朝的壁畫中，女子穿的就是窄袖衫襦。身長披帛、長裙。這種上衣極短而下裙拖長的服飾、更能顯示出比例上的節奏感而表現出體態美，可見唐代婦女的綽綽風姿。
唐代，還流行一種袒胸大袖衫孺。為貴族婦女在庭院中散步、賞花、捉蝶、戲犬時常穿的服裝。為袒露胸上部，大袖、對襟、長裙、肩披帔帛，飾有織文和繡文。裙腰高至乳部之上，以大帶繫結，大膽地誇張了女子的腿部，又似朝鮮族婦女穿的裙，上短下長。面料多為紗羅製品。所謂“綺羅纖縷見肌膚”，這又是唐代婦女服飾的一大特點。僅以輕紗蔽體，這種裝束與當時思想開放有密切關係。
宋代婦女也穿紗，羅衫襦，但從穿著的方式，衣料透明的程度上都無法以唐代比，隋唐時期女子的裙，腰高至 部，半擔化，露 部裙長可拖地，並且造型瘦俏。從隋唐壁畫中可以看到隋唐女子穿衫，長裙亭亭玉立和秀美形象。裙的色彩從緋、紫、黃、青等為最流行。當是唐玄宗的楊貴妃最愛穿一種黃裙，這種裙子用鬱金香草染成，色澤如花，特別鮮艷，不怕日曬，而且可以發出芬芳的清香。這種黃裙逐漸在宮繽妃、仁官之家的太子家中流行，唐朝詩人李商隱的詩句：“折腰多舞鬱金裙”。就說明了這一點。宋代婦女服飾比較複雜。這也是從古至今服裝發展的共性。當時許多服飾別出心裁，花樣百出，呈現百家爭鳴的盛況，後來政府不得不下令規定：婦女的服色都服從丈夫的服色，平常人家的婦女不準穿綾縑織的五色花衣。但當時人也沒怎么遵守這個規定，時裝興盛的風氣有增無減。當時還有偏好“奇服異裝”到了採用外國服式的，後來皇帝詔令凡有穿契丹族服飾的人，都定為殺頭之罪，可是當時時裝的盛況空前。
民族特色
居乾祖國南部海南島的黎族婦女早就掌握了高超的紡織技藝。她們長期以來用自己自織土布縫做各樣女裝上衣。黎族有五個支系.各支系以上衣繡花部位不同而做為標誌。祀黎女上衣邊，衣身前後，用彩色棉線繡多幅花紋圖案。衣前左部為婚禮場面.右部為農樂場面，衣背左部為百畜興旺圖，右部為歡慶豐收圖，左右兩側各繡一個變形字一紅一白，相映成趣.衣背下部為幾何紋.所有紋樣.造型簡練，獨具一格。
在瀾滄江邊、在怒江兩岸.僳僳族、怒族、蟲龍族等民族的婦女均用麻布製作服飾。麻布雖然較粗，但其纖維長、韌性好.易透氣.如今仍然是好的衣料。僳僳族女短衣多以本色麻布縫製.清淡素雅，朴家無華。麗江地區僳僳族婦女的上衣為右開襟，衣領衣襟各鑲紅、藍、白等等七道彩色布條.袖口邊上鑲三道藍、兩道紅的布條。後衣片下擺邊上繡三道細橫紋.這樣淡稚的麻布女裝衣服，自然而然地增添了幾分女性魅力。
四川涼山地區的僳僳族婦女女裝喜束紅白相間的腰帶。不但色彩艷麗，而且包含深刻的文化內涵。民間傳頌著腰帶來歷的傳說:在古代，天神的女兒愛上了人間一個勤勞勇敢的小伙子。她披著狐狸皮來到人間，經過一段波折，終於同小伙子結為夫妻，生兒育女，生活美滿，只是身上披的是狐狸皮、無衣可換。後來她尋找機會，外出找衣服穿。小伙子勞動回來，不見妻子，到處呼喚.在傾盆大雨下，他帶著一把雨傘，翻山越嶺，終於在一個山洞裡找到了妻子。聽了妻子的述說.小伙子很感動.可是荒山野坡上哪有衣服呢?雨點打在傘上.他靈機一動，轉回洞裡，把傘骨拉掉。對妻子說:“這是一條很好的裙子!”妻子把傘話拿來穿上.極為好看.但無腰帶，她只好提著裙腰走.雨過天晴，一道彩虹掛在天空。原來他們的真摯感情，打動了天神，於是把一條仙繩拋到人間，化為彩虹.仙女伸手向空中一剪，裁下一段彩虹作腰帶.更顯出身材的窈窕。據說如今僳僳婦女用紅白兩色腰帶，還表明一段在人間，一段仍掛在一天上呢。
分類
上衣
| 罩衫（Blouse） 綠、青為主的慣例，多採用各種間色粉紫、黑紫、蔥白、銀灰、沉香色等。色調淡雅、文靜，合理地運用了比較高級的中性灰色調，衣飾花紋也由比較規則的唐代圖案改成了寫生的折枝在紋，顯得更加生動、活潑、自然。 |  罩衫 |
| 開襟衫（Cardigan） 一種寬鬆的上衣，多為毛衣。傳統開襟衫一般為長袖或五分袖，並在服裝正面有扣子。也有無扣的開襟衫，新的開襟衫設計只需要自然地敞開即可。 |  開襟衫 |
| 露臍上衣（Croptop） 露臍上衣，是一種較短的上衣。其下擺較高，會露出腰、肚臍或部分中腹部。無袖、長袖的設計皆很常見。 |  露臍上衣 |
| 正裝襯衫（Dressshirt） 正裝襯衫又叫商務襯衫。是一種較為貼身的上裝，並且服裝正面有從上至下的一列固定服裝的紐扣。 |  正裝襯衫 |
| 掛脖背心（Halterneck） 掛脖背心又叫頸部繫繩上衣，這類服裝的特點是有一條帶子會從穿過脖子後面。穿戴者會露出脖子後方和大部分背部。 |  掛脖背心 |
| 亨利衫（Henleyshirt） 亨利衫是一種無領上衣，胸前是一排約二至六顆鈕扣的半開襟設計，使領口成Y字形，看起來像無領的Polo衫。 |  亨利杉 |
| Polo衫（Poloshirt） Polo衫也叫做網球衫（tennisshirt），胸前是一排約二至四顆鈕扣的半開襟設計。Polo衫有領子。 |  Polo衫 |
| 無袖衫（Sleeveless） 特指無袖衫，沒有袖子從肩峰處露出整個手臂的服裝。無袖衫一般為女性穿，有時吊帶背心（camisole）也分類為無袖衫。 |  無袖衫 |
| 毛衣（Sweater） 毛衣是以機器或手工編織的毛線上衣。 |  毛衣 |
| 圓高領（Poloneck） 圓高領也叫高翻領、高圓領，是一種常見的服裝設計。 |  圓高領 |
| T恤衫（T-shirt） T恤衫是一種T型的無領襯衫，通常沒有前開襟也沒有扣子。 |  T恤 |
下裝
| 喇叭褲（Bell-bottoms） 喇叭褲是一類緊裹臀部並松展褲腿的長褲，因為形狀類似喇叭而得名。 |  喇叭褲 |
| 百慕達短褲（Bermudashorts） 百慕達短褲是一種長至膝上兩三公分的短褲，款式一般比較隨便，女式的款式要相對貼身。 |  百慕達短褲 |
| 七分褲（Capripants） 短褲是指褲腿在膝蓋下方的褲類下裝。 |  七分褲 |
| 工裝褲（Cargopants） 工裝褲是以上世紀工作服為主題，設計上有很多口袋的褲子。 |  工裝褲 |
| 正裝西褲（dresspants） 正裝西褲是一種較為貼身的正裝。 |  正裝西褲 |
| 高腰褲（High-rise） 高腰褲是指一類褲腰在穿戴者腰線以上的褲子的統稱。 |  高腰褲 |
| 低腰褲（Low-rise） 低腰褲是指一類褲腰在穿戴者腰線以下的褲子的統稱。 |  低腰褲 |
| 熱褲（Hotpants） 熱褲是指長度較短的短褲，和迷你裙的長度類似，在直立時，食指和無名指可觸及短褲的底邊。 |  熱褲 |
| 牛仔褲（jeans） 利用牛仔布料製作的褲子的統稱，現代多以貼身的剪裁為主。 |  牛仔褲 |
| 緊身褲（Leggings） 緊身褲，又稱內搭褲，是一種從腰部到腳部均為貼身剪裁的長褲。這類褲子形似褲襪，但比褲襪要厚。 |  緊身褲 |
| 松身褲（Palazzopants） 松身褲是一種寬鬆的下裝，一般以輕薄的材料製作。大多數松身褲的褲腿很鬆，但也有在褲腿處收緊並貼合臀部的類型。但不論是否收緊，這類褲子在膝蓋處都會十分寬鬆。 |  松身褲 |
| 短褲（shorts） 短褲是指褲腿在膝蓋上方的褲類下裝。 |  短褲 |
| 小腳褲（Slim-fitpants） 小腳褲也叫鉛筆褲。這類褲子的設計上腳腕部分收緊、整條褲子十分貼身。 |  小腳褲 |
半身褲
| A字裙（A-line） A字裙是一種腰部貼身而裙邊逐漸變寬的類型，常見的百褶裙和貼身短裙一般都以A字裙為主。因為造型，A字裙多為短裙。 |  A字裙 |
| 褲裙（culottes） 褲裙是一種靈感來自於蘇格蘭褲裙的裙子，褲裙可以看作是分腿裙子，又可以看作是有裙擺的肥腿褲子。 |  褲裙 |
| 鉛筆裙（pencilskirt）和一步裙（HipSkirt） 鉛筆裙是一種直線剪裁的、貼身的半身裙類，長裙因為像鉛筆一樣直上直下而被稱為鉛筆裙。鉛筆裙的裙邊多位於膝蓋附近，有膝上、膝下兩種。膝上的鉛筆裙更易於活動。 |  鉛筆裙 |
| 迷你裙（miniskirt） 也稱超短裙 迷你裙是一種裙邊於膝蓋上方，在直立時，食指和無名指可觸及裙的底邊的一種短裙。 |  迷你裙 |
| 蓬蓬裙（Rah-rahskirt） 蓬蓬裙是一種多層次的半身裙，也叫做拉拉隊裙。多為半身短裙或迷你裙，但也有長裙、連身裙的設計。 |  蓬蓬裙 |
連衣裙
| 盛裝（Ballgown） 盛裝也叫舞會袍，是一種有明顯收腰的正裝禮服。 |  盛裝 |
| 大衣裙（dresscoat） 大衣裙也叫裙子大衣，是一種類似於大衣的連衣裙。正統的大衣裙多為雙排扣。 |  大衣裙 |
| 正裝連衣短裙（Cocktaildress） 和晚禮服類似，正裝連衣短裙是連衣短裙里較為正式的一種，用於參加雞尾酒會等正式活動。通常包臀、裙擺在膝蓋以上。 |  正裝連衣短裙 |
| 晚禮服（Eveninggown） 晚禮服是晚會用的正式禮服，是女士禮服中最高檔次、最具特色、充分展示個性的禮服樣式。又稱夜禮服、晚宴服、舞會服。 |  晚禮服 |
| 緊身裙（Sheathdress） 緊身裙是一種貼身剪裁的連衣裙，有膝上、膝下和全身三類長度。 |  緊身裙 |
| 背心裙（Jumperdress）和太陽裙（sundress） 背心裙是一種無袖、無領，形似圍裙的連衣裙。這類連衣裙的裡面可以搭配T恤衫，襯衫等其它衣物。經過修剪、使用較薄面料的背心裙也可以單獨穿著，這時稱為太陽裙。 |  背心裙 |
| 襯衫裙（shirtdress） 襯衫裙來自於長襯衫，這類服裝正面有從上至下的一列固定服裝的紐扣。有些襯衫裙有強調腰身的束腰。 |  襯衫裙 |
| 吊帶裙（Slipdress） 吊帶裙是一種窄短、不貼身的輕巧連衣裙，裙擺多停於膝上。適合在夏天穿著。吊帶裙的靈感自原本用作內衣的襯裙和吊帶背心，是一種風格前衛的服飾。 |  吊帶裙 |
| 公主裙（pricess） 公主裙特指在胸部下方收緊的連衣裙，這類設計在連衣裙中並不罕見。 |  公主裙 |
| 裹身裙（Wrapdress） 裹身裙是一種沒有拉鏈和系扣設計的連衣裙，通常服裝的前部分為左右兩扇互相交疊，形成V領。 |  裹身裙 |
| 毛衣裙（sweaterdress） 毛衣裙是以機器或手工編織的毛線連衣裙。 |  毛衣裙 |
其他分類
下裝
打底褲、短褲、中褲、長褲、七分褲、褲襪。套裝
衣西裝上、裙子、襯裙。內衣
文胸、內褲、吊帶背心、保暖內衣塑身內衣、睡衣/浴衣長袖睡裙。襪子
短襪、長襪、連身襪、彩襪、網眼、吊襪帶、長筒襪。晚裝
晚裝的由來著名的時裝大師皮爾卡丹曾經說過：當您想起路易十五王朝，那么襯有裙環的籃筐式連衣裙的形象就會浮現在眼前，專為塑造裙擺輪廓的裙環也許就是服飾從簡潔走向奢華的一個信號。
讓我們再來看看十八、十九世紀法國文學：我們在巴爾扎克、雨果、莫泊桑等批判現實主義作家們的作品中經常能夠感受到奢靡的法國上流社會的社交場合，其中不乏對於女子們晚裝的描述，不難想像，晚裝這種專為晚間的社交活動而準備的奢華服飾是由當時奢靡一時的巴黎社交圈向外蔓延開來的。在中國的傳統服飾中並沒有晚裝的概念，然而在西方文化的影響下，晚裝逐漸出現在了白皙、小巧、含蓄的東方女子的生活中，設計師們也根據東方女子的特點，不斷推出專為她們設計的晚裝作品。
挑選晚裝的小技巧
電影中身著晚裝的美人總是與紳士們一同出入於盛大的酒會、華麗的歌劇院或是享用浪漫的燭光晚餐，無形之中，晚裝似乎成了難以企及的奢華品。其實晚裝決非遙不可及，一狐女裝提醒您只要懂得如何根據自身的特質來挑選合適的晚裝，您同樣能夠讓自己魅力動人！
穿著要點
記住：黑色、露肩、墜地的晚裝款式是永不落伍的，如果您對如何選擇晚裝一時還拿不定主意，那么，挑選黑色就是沒錯的。如果您選擇了露肩晚裝，那么頭髮最好高高挽起，披散下來的頭髮即使髮型本身再精彩，也因為遮蓋了晚裝的點睛之處——肩頸處的設計而喧賓奪主。對於一個年輕女子而言，也許昂貴的皮草披肩和珠寶飾品並不適合您，簡約的風格反而會凸顯您陽光、率真的個性。
我們可以在晚裝中融入各種不同的元素，細緻的花朵或蝴蝶圖案、各種褶皺面料、華麗的釘珠和亮片，再加上精細的流蘇刺繡披肩，您盡可以在細微處體現自己的與眾不同。
歐點晚裝的基調永遠是高雅的，切忌過多的配飾，因為那會讓您看上去像是個物質女孩。
連體裝
連體褲、連衣褲.連體泳裝.連衣裙等。職業裝
指從事辦公室或其他白領行業工作的女性上班時的著裝。中國城市女性也常用作出客服裝。一般採用西裝套格等形式。色彩素雅、款式簡潔、面料較好、裁剪講究為其一般特點；過於華麗、過於性感、過於複雜和過於時髦不可取。絕大多數為成衣，並且講究品牌。職位較低的女性即使有經濟能力也不穿比自己同性上級更好的品牌，這幾乎是國際上現代化企業的一條不成文規則。職業女性其實就是白領女性。career是事業，即有一份可以當作事業來做的工作。簡單的體力活如清掃不算career，一般的技術活如修車也不算career。從中文字面上看前者易與"有工作或有職業的女性"相混淆，所以後者的使用更為頻繁。在中國，這兩個詞都還算時髦，所以與國家機關幹部的傳統形象有點格格不入。小禮服
小禮服如果是不誇張的小禮服適用於很多場合，甚至日常上班、逛街也可以搭配不同風格的飾品穿著，穿著顯得大方，氣質，很有尐沐潮流的范。
如果是很明顯的禮服裝備，那就在比較隆重的場合盛裝出席，表示對場合的尊重，儘量搭配大方簡潔得體。如果是很個性的小禮服，建議在party形式穿著。
著晚裝的幾種場合
音樂會及歌劇院：進音樂會現場及歌劇院，最好穿絲質禮服，絲質纖維對音樂的反射能讓音樂的效果更加珠圓玉潤。商務酒會：深V領的晚裝別具優雅，設計上簡潔、不過分華麗張揚的小晚裝比較合適。
正規晚宴：正規晚宴晚會的晚裝可以隆重、性感，如果你喜歡成為大眾焦點，可以極盡奢華，黑色墜地長裙最能配襯氣氛的隆重。
時裝特點
款式新穎而富有時代感的服裝。時間性強，每隔一定時期流行一種款式。採用新的面料、輔料和工藝，對織物的結構、質地、色彩、花型等要求也較高。講究裝飾、配套。在款式、造型、色彩、紋樣、綴飾等方面不斷變化創新、標新立異。
在一定時間、地域內為一大部分人所接受的新穎入時的流行服裝。屬服裝大類品種之下的一個分支。如果時尚為一小部分人最先穿著稱為新潮時裝。服裝按照流行可以分為流行時裝和定型服裝。
定型服裝是經過流行的篩選相對固定下來的服裝款式。流行時裝的周期性強，分為產品的孕育期、萌芽期、成長期、成熟期及衰退期等。隨著社會文化及消費水平的提高，流行周期將變得越來越短。同一款時裝在一定周期內的價格差別可能會很大，所以人們說“時裝無常性”，它朝令夕改，喜新厭舊，令人琢磨不定，但也最能體現設計者與穿著者的文化藝術修養與穿著水平。
按照一般的傳統原則，服裝是以造型、材料、
色彩三要素，構成的三度空間立體結構。而時裝則在三度空間以外，再設法體現服裝的時間意念。在我國，時裝往往是專指當前流行的時髦女裝。其實還應包括男裝和童裝。凡是當時、當地最新穎、聞流行，具有濃郁時代製版，符合時代潮流趨勢的各類新裝，都可稱為“時裝”。在國外，還交與時裝配套服用的鞋帽、包袋，甚至首飾、太陽眼鏡、遮陽傘等服飾用品，也都列入時裝的範疇。
夏裝特點
連衫裙，又稱“布拉吉”（這是俄語的漢語譯音）。這是由襯衫式的上衣和各類裙子相連線成的連體服裝樣式。款式種類繁多，有長袖的、短袖的，無袖的，有領式的和無領式的各種樣式變化。連衣裙是一個款式的總稱，是人們特別是青年男女喜歡的夏裝之一。連衣裙在各種款式造型中被譽為“款式皇后”，是變化莫測、種類最多、最受青睞的款式。根據穿著對象的不同，可有童式連衣裙和成人連衣裙。在上衣和在裙體上可以變化的各種因素幾乎都可以組合構成連衣裙的樣式。連衣裙還可以根據造型的需要，形成各種不同的輪廓和腰節位置。
連衣裙可分為接腰型和連腰型兩大類：連衣裙在接腰型中，包括低腰型(腰位置在腰圍線以下)、高腰型(腰位置在腰圍線以上)和標準型；因為衣和裙的連線恰好在人體腰部，所以服裝行業中，俗稱它為“中腰節裙”。因其高低適中，造型美觀、秀麗，適合各種層次的女性穿著。在連腰型中，包括襯衫型、緊身型、帶公主線型(有從肩部到下擺的豎破縫線)和帳篷型(直接從上部就開始寬鬆)等。
低腰型接腰的位置按衣長的比例而定，如果裙子是喇叭形或抽裕形、打褶形，下擺較大。
高腰型接腰位置在腰圍線以上的裙子。大多數的形狀是收腰、寬擺。這種連衣裙又叫(拿破崙)帝國女服。
標準型接腰位置在身體的最細部位。
[連腰型]
比起直簡型還要緊身、合體的連衣裙。裙子的側縫線是自然下落的直線形。
帶公主線型利用從肩部到下擺的豎破縫線，體現曲線美的連衣裙，它強調收腰、寬擺。像公主線和刀背線，這樣在縱向放入的破縫線易於適合體型，也易於造出喜歡的形狀和立體感。
帳篷型有直接從上部就開始寬鬆、擴展的形狀，也有從胸部以下朝下擺擴展的形狀。
潮水女裝服裝
潮水女裝服裝：復古類的元素服裝慢慢的在這個時尚的年代流行開來，相比當下的時尚個性，復古元素顯得更加的特別。這款花紋的褲裙同樣的也是個性十足，充滿著復古氣息的花朵圖案，散發著誘人的花香。
顏色搭配
白色
紅上衣多配白裙白褲，而紅褲紅裙子多配白上衣，艷紅色的上衣亦常與藍色牛仔褲配合穿著。
紅的外套大衣可與黑色長褲長裙搭配，上衣仍以白色為理想。
著紅色衣服時，臉部的底色最忌泛黃，以用粉紅色的粉底打底，面層與粉底同色或比粉底稍淡的同系色。眼蓋膏用灰色，眉筆用黑色，胭脂可用玫瑰色，唇膏和指甲油則用深玫瑰色。
臉色蒼白的人，穿了紅色的衣服，可以沾點光，使氣色看起來稍微紅潤一些，而皮膚黝黑的人，就必需多刷上一些粉紅色的胭脂，才能與紅色衣服看起來相襯。
黃色
高彩度黃色為富貴的象，低彩度的黃色則為春季最理想的色彩，中明度的黃色適合夏季使用，而彩度深強的黃色，則符合秋季的氣氛。
淺黃色的紗質衣服，很具有浪漫氣氛，因此不妨採用作為長的晚禮服或睡衣。
淺黃色上衣可與咖啡色裙子，褲子搭配，在淺黃色的衣服上接上淺咖啡色的蕾絲花邊，使衣服的輪廓更為明顯。
淺黃與白色並不是很理想的搭配。
與淺黃色容易造成衝突的顏色，是粉紅色，而橘黃色與藍色也是很犯忌的搭配，應該避免。
深黃色較之咖啡色與淺黃色來說，是更為明亮醒目的顏色，所以不妨選夾有深藍色圖案的絲巾,圍巾，裡面穿上白色T恤或襯衫。
切勿將深藍與深綠互相搭配，即使淺綠也不適宜，所以藍色的牛仔褲若與綠色上衣相配，就會非常難看。
藍色與紫藍色倒可以互相配合穿著，如果是小碎花圖案，這兩種顏色更可以產生水乳交融的效果。
深藍色與白色，深紅色這三種顏色組合成的條形圖案，由於鮮明度高，所以可以作為別致的工作服、運動服。
化妝方面，粉底宜用粉紅色系，麵粉用粉底色或比粉底稍淡的同系色。
眼蓋膏宜用藍色，眉筆宜用咖啡色，胭脂宜用玫瑰紅色，唇膏可甩稍暗的珊瑚色，指甲油則用比唇膏稍淺的同系色。
綠色
如果淺綠色配紅色，太土；配黑色，太沉；配藍色，犯沖；配黃色只能說勉強可以；如果穿綠色衣服，可以選用白色的皮包和皮鞋，銀灰色的效果次之，其他顏色還是少碰為妙。
所以，買綠色的服裝時，不可衝動、貪多，要注意自己是否有白色和銀色的裙，褲來搭配；反之，買綠裙、綠褲時，亦不可忘了配上一件白色的上衣外套。
穿著綠色系統服裝時，粉底宜用黃色系，麵粉用粉底色或比粉底稍淺的同系色。
眼膏宜用深綠色或淡綠色（隨服裝色彩的深淺而定），眉筆宜用深咖啡色，胭脂宜用橙色（帶黃的紅色），唇膏及指甲油也以橙色為主。
黑色
在服裝方面，黑色卻不失為各種顏色最佳的搭配色，對於明艷的人，穿上黑色的衣服，立刻加倍的艷光照人。
對於體型高大肥胖者，黑色更是一種最具收縮效果的顏色，在黑色的偽裝下，看起來要比真實的體型苗條許多，不僅如此，黑色與其他顏色混合後仍然具有收縮的效果，如紅黑、藍黑、墨綠等。
穿黑色服裝時，為了避免全身黑色，應以別種顏色的配件來緩和單調感。
例如可以配金黃的圍巾紅色的手鐲，皮鞋還是以黑色或深咖啡色比較調和。
若是上下兩截式的裝束，更可以和多種顏色相搭配，如黑色的T恤，外面罩上紅色的半袖外套。
也可以在黑色的裙子、褲子上配上橘色、白色、黃色等較為強烈對比色的上衣。
如果穿全身黑時，配上有羽毛的胸花，最能表現出羽毛的輕柔感。
有一點要注意，那就是黑色與中間色的搭配並不容易討好。
如粉紅，灰色、淡藍、淡草綠等柔和的顏色放在一起時，黑色將失去強烈的收縮效果，而變得缺乏個性。
穿著黑色服裝是最需要強調化妝的，因為黑色把所有的光彩都吸收掉，如果臉的化妝大淡，那將給人一種沉悶的感覺。
使用化妝品時，粉底宜用較深的紅色，胭脂用暗紅色，眼影可以隨意選用任何顏色（如藍、綠、咖啡、銀色等），注意眼睛需有充分的立體明亮感化妝，而口紅宜用棗紅色或豆沙紅，指甲油則用大紅色。
粉紅色的口紅與黑衣服互相衝突，看起來不諧調，應該避免。
臉色蒼白者，在穿黑色服裝時，特別會顯得惟淬，所以不化妝而黑色衣服，很可能產生一種病容，因此特別注意化妝的技巧。
紅色
穿著紅色衣服時，臉部的底色最忌泛黃，所以可以用粉紅色的粉底打底，面層與粉底同色或比粉底稍淡的同系色。眼膏用灰色，眉筆用黑色，胭脂可用玫瑰色，唇膏和指甲油則用深玫瑰色。
要想讓紅色的衣服穿在身上不顯得俗氣，要記住下面的紅色服飾搭配秘訣：
要儘量避免使用太多的紅色，女孩如果穿紅色的外套和洋裝，只會顯得過分小孩子氣，所以要儘量少用一些紅色，才具效果。
紅色最容易搭配的顏色就是白色，可以使紅色更顯眼；黑色也是最適合搭配的顏色。由於是強烈的對比色，所以不要用同比率的搭配色，例如紅色的襯衣和毛衣，配黑色的裙子、長褲等，必須以紅色衣物以重點來搭配。灰色也是和紅色很調配的顏色，而且可以搭配得很出色。
例如，鮮紅色的上衣配上合適的裙子，或是白長褲，看起來就非常有精神、活潑；而低胸大領的鮮紅上衣，配上長裙，看起來就會顯得非常性感了；鑲落葉邊紅衫襯，配上碎褶的復古式裙子，看起來就像十幾歲的年輕女孩，十分小孩子氣。
總之，紅色和白色、黑色、灰色等色彩搭配，是最出色的，而且最為典雅和大方。
除了這些色彩之外，紅色要和藍色、粉紅色、褐色等搭配，卻是很容易失敗的。若要和這些顏色搭配，最好再夾雜上白色，就會比較好看了(如紅、白、藍相間，或是紅、白、綠相間)。
紅色象徵著溫暖、熱情與興奮，淡紅色可作為春季的顏色。強烈的艷紅色，則適於夏季，深紅色是秋天的理想色。
淺紅色的長褲或裙子，上身可調配以白色或米黃色的上衣，而用深紅的胸花別針來點綴上衣，使之與下身的淺紅色相呼應。
如果是淺紅色的格子花裙，可以和深紅色的上衣、外套搭配，帽子可以配淺草黃色的，皮鞋和皮包以白色為主。
紅上衣多配白裙白褲，而紅褲紅裙子多配白上衣。
艷紅色給人一種極為強烈的印象，可以作為背心和領中的主色，再與白上衣作為搭配。此外，艷紅色的上衣亦常與藍色牛仔褲配合穿著。大紅的外套大衣可與黑色長褲長裙搭配，但上衣仍以白色為理想。
格子風衣
風衣略帶女人味，但是寬鬆版型和肩章依然擋不住夾克的帥氣。
行業現狀
我國有13.5億人口，其中女性6.6億，25-59歲這4種人群有3.7億，高、中高、中低檔三個消費人群的比例為2%、59%、39%。中高端對應國內高端女裝，消費者有2.2億人，這批消費者單次平均消費額在1千至5千元之間。
高檔消費層，這個階層人員包括外企高層領導、著名演藝界人士、涉外機構高級人員、金融界人士等，約占城鎮總人數的2%，而消費量即占總銷售量的10%，消費能力很強。高檔次消費者的平均收入水平較高，有較高的購買能力，她們強調生活品質，注重生活品位，所以對名牌品牌的追求尤其明顯，成為品牌服裝的主要消費群。主要購買途徑是經營國際知名服裝品牌的專賣店或者大型商場。購買價位一般在5000元以上，其對應高檔市場則由進口及三資品牌占據。
中高檔層，這個層次主要是外企工作人員、個體經營者、農民企業家、公務員、教師、高級打工族和農村的富餘戶，約占城鎮人口的59%，以中高檔為主，價格在5000元以下的女裝銷售量占總銷售量的90%。她們的收入介於高檔服裝消費層與中檔服裝消費層二者之間。她們有購買高檔服裝的欲望，她們消費定位於中高水平，成為中高檔品牌服裝消費層。她們多從經營中高檔服裝為主的商場、專賣店及連鎖店購買，購買服裝的價位介於1000-5000之間。其消費對應中高檔市場大多是香港、台灣、日韓及大陸沿海品牌。
中低檔消費層，這一層次的消費者收入偏低，平時消費支出的很大比例僅僅是為了滿足比較基本的衣食住行方面的需求。中低檔消費者對價格較敏感，對於服裝的購買，她們更多的在乎質量，看是否耐穿，耐用。該消費層主要從普通商場或服裝店商店購買所需，購買冬裝價位一般在1000元以下。其消費對應低檔市場主要是中國品牌。
行業競爭
中國女性時裝行業的市場競爭格局，正由過去的降價競爭快速變成款式、時尚、銷售環境、文化底蘊、品牌地位等綜合因素的競爭。具有相當實力的女性時裝品牌企業迅速崛起，雖然面臨很多困難，但不能妄自菲薄。歐美品牌女性時裝市場大約有百年歷史，代表了當今女性時裝業主流的發展趨勢。隨著女性時裝市場的快速發展和競爭的逐漸加劇，優勝劣汰的市場中湧現出一批具有相當實力的女性時裝品牌，誕生了具有明顯區域色彩的產業集群。
行業發展
發展趨勢
品牌女裝中原廣大地區衣著消費占個人消費的15%左右，屬一般水平；南方人的衣著消費偏低，一般占個人消費的10%以下，這與南方濕潤的氣候有關係，也與南方人崇尚自然，不刻意追求華貴的服裝有聯繫。
中國幅員遼闊，氣候條件和生活習慣的不同使消費者在選擇服裝上也具有很大的區別。北方人，特別是東北三省人的衣著消費占個人消費的比重高，一般在20%以上，這與氣候寒冷有關係，也與黑龍江和遼寧人崇尚衣著的質量有關係。
華東地區：人口密度大，消費水平高；市場容量大，占國內服裝市場20%的份額，且屬於高端市場；在質量、品牌和價格上競爭激烈，且有國際品牌參與競爭；強調服裝設計前衛流行、與國際接軌，對色彩要求高。
華南地區：人口密度大，消費水平高；占國內服裝市場總額18%；在品牌和價格上競爭激烈；突出強調南方特有的細膩風格，對色調搭配要求較高，對價格不太敏感。
華中地區：人口密度大，消費水平一般；占國內服裝市場總額14%；屬於中端市場，市場進入門檻較低，競爭激烈；活生性價比，青睞仿製品。
華北地區：人口密度大，消費水平較高；市場容量大，占國內服裝市場總額14%；競爭激烈，各品牌服裝集中競爭；對服裝材料和設計技術要求高。
東北地區：人口密度處於平均水平，消費水平一般；占國內服裝市場總額11%；幾大品牌壟斷經營，服裝產業發達，是我國女裝企業的主要市場之一；保暖、耐寒、具有東北體型特色。
西南地區：人口密度小，消費水平較低；占國內服裝市場總額7%；主要是本地的企業競爭；服裝產品舒適、大方、休閒，且對價格較為敏感。
西北地區：人口密度小，消費水平較低；占國內服裝市場總額4%；競爭壓力小，市場進入門檻低；民族特色，價格敏感。
2011年，我國居民消費價格比上年上漲5.4%，工業生產者購進價格比上年上漲9.1%，在物價全面上漲的大環境下，居民實際購買力有所下降，而2011年品牌服飾價格的明顯上漲進一步壓縮了居民對於服裝的消費空間，使得全年大型零售企業服裝銷量增速呈現明顯下滑態勢。監測數據顯示，2011年1-11月全國重點大型零售企業女裝零售額同比增長24.34%，比2010年全年增速低3.35個百分點;零售量同比增長6.52%，增速比2010年全年低5.78個百分點，同時也是2003年以來的最低增速。2011年，全國重點大型零售企業高檔女裝零售額同比增長20.0%，明顯低於上年水平，並且相比2011年整體女裝市場零售額增速也處於較低水平。2011年，高檔女裝零售額占女裝零售總額的比重平均為17.93%，相比2010年下降了2.34個百分點。
從2012年一季度的監測數據來看，2012年1-2月份全國百家重點大型零售企業服裝類商品零售額累計同比增長6.10%，較2011年同期增速下降22.13個百分點，，2012年1-2月份全國百家重點大型零售企業各類服裝零售量累計同比下降4.23%。其中，女裝零售情況相對較好，同比增長4.29%。
在此形勢下，女裝企業更應該及時把握市場動態，積極學習新的商業模式，以應對潛在風險，助力企業持續發展!報告從行業的巨觀環境出發，以女裝行業的產銷狀況和行業的需求走向為依託，詳盡分析了中國女裝行業當前的市場容量、市場規模、發展速度和競爭態勢。
市場潮流
女性時裝市場一直是服裝市場的大頭，其一直引領著時髦和潮流，是時髦、天性的代表。女性購置服裝的頻次和金額是整個服裝消費集體中最多的，有得女性時裝者得天下一說。所以眾多企業和資源混戰在女性時裝市場裡，女性時裝品牌眾多，各品牌之間差異不大。排在前十位的品牌之間市場分析占據率的差異並不大，總和也只在20%左右。中國女性時裝品牌帶有強烈的區域顏色，但還沒有一個品牌能在全國形成影響，例如顏色富麗、色塊較大、連合時髦盛行款式的"漢派"服裝，帶有江南文明氣味的杭州女性時裝產業和具有港澳品格的深圳、廣東虎門女性時裝產業。隨著中國消費者消費觀念的成熟和中國市場的繼續擴大，世界女性時裝大牌也紛繁進軍中國，中國市場越來越成為世界女性時裝的重要組成部分。但其對女性時裝高檔市場的影響和對中國女性時裝時尚潮流的影響卻是強烈的。同時國外品牌為了開拓更遼闊的腹地市場和占據中高檔女性時裝市場，與其他國際品牌聯姻的步伐越來越快，中國市場角逐也越來越激烈。
流行趨勢
要將現代職業女性自僵化的服裝中解放出來，將結合多功能的運動與休閒特色。
50名頂級服裝設計師
| 排名 | 姓名 | 所屬國家 | 影響年代 | 擅長設計 | 服裝特色風格 |
| 1 | 阿道夫（Adolfo） | 西班牙 | 60～80年代 | 休閒褲 | 採用立體剪裁，使褲子自然地去改良穿著者的身材，使得體型看上去更加修長美觀 |
| 2 | 吉爾伯特·阿德里安（Adrian，Gilbert） | 美國 | 30～40年代 | 電影服裝 | 專為名人設計，影星Joan Crawford、Garbo、Harlow都穿過他的服裝 |
| 3 | 喬治·阿瑪尼（Armani，Giorgio） | 義大利 | 80～90年代 | 男式及女式的時裝 | 中性，優雅含蓄，大方簡潔，做工考究 |
| 4 | 蘇拉·阿什里（Ashlev，Laura） | 英國 | 70～80年代 | 家居服裝 | 面料及款式透露著浪漫的維多利亞風格，在服裝與家居方面建立了倫敦風格服飾王國 |
| 5 | 克里斯托伯·巴倫夏卡（Balenciaga，Cristobal） | 40～60年代 | 時裝 | 20世紀最偉大的服裝設計師之一，他的設計深刻地影響了後來的設計師Hubert de Givenchy，Emanuel Ungaro以及Andre Courreges | |
| 6 | 皮爾·巴爾曼（Balmain，Pierre） | 法國 | 40～50年代 | 女裝 | 建築設計中得到的靈感套用到了服裝設計上，女裝結構簡潔、優雅、精緻，體現了一種“全新的法國風貌” |
| 7 | 吉奧夫雷·比尼（Beene，Geoffrey） | 美國 | 60～80年代 | 休閒裝 | 休閒優雅的風格、華麗的裁剪及選用漂亮的面料 |
| 8 | 比爾·布拉斯（Blass，Bill） | 美國 | 70～90年代 | 男裝 | 高雅的品位和精緻的剪裁，在面料的使用上也有創新 |
| 9 | 馬克·博昂（Bohan，Marc） | 法國 | 60～80年代 | 男裝 | 精緻高雅風格 |
| 10 | 雨果·博斯（Boss，Hugo） | 德國 | 80～90年代 | 男裝 | 高級別時尚運動裝 |
| 11 | 史蒂芬·伯羅（Burrows，Stephen） | 70～80年代 | 女裝 | 極力追求針織衫的懸垂性效果，服裝非常符合身體運動機能，而且善於使用充滿活力的顏色 | |
| 12 | 皮爾·卡丹（Cardin，Pierre） | 義大利 | 50～60年代 | 男裝 | 開拓設計領域，稀奇古怪的款式設計和對布料的理解，與褶襉、縐、幾何力形巧妙地融為一體 |
| 13 | 哈蒂·卡內基（Carnegie，Hattie） | 美國 | 30～40年代 | Norell，Trigere及McCardell都被他的設計所感化 | |
| 14 | 波尼·卡欣（Cashin，Bonnie） | 美國 | 40～50年代 | 休閒裝 | 多層服裝樣式、彈性滑冰服、腳踏車比賽服等 |
| 15 | 奧列格·卡西尼（Cassini，Oleg） | 法國 | 60～80年代 | 正式服裝 | 為白宮Jcaqueline Kennedy設計正式服裝，現在以其自由風格套裝而著名 |
| 16 | 可可·夏奈爾（Chanel，Coco） | 法國 | 20～40年代 | 女裝 | 超越生命極限的設計和崇尚自由隨意搭配的風格 |
| 17 | 利茲·克萊本（C1aiborne，Liz） | 布魯塞爾 | 80～90年代 | 職業裝 | 時尚帥氣、混搭的風格，樣式有“Executive Lady” |
| 18 | 安德烈·庫雷熱（Courreges，Andr6） | 法國 | 60～70年代 | 迷你裙 | 首次把服裝臀圍線提到中部，成為開一代簡約風尚的超前樣板 |
| 19 | 西比爾·康納利（Connolly，Sybil） | 愛爾蘭 | 60～70年代 | 大衣 | 以其精細的羊毛服裝及蘇格蘭粗呢服裝而聞名 |
| 20 | 奧斯卡·德·拉倫塔（de la Renta，Oscar） | 美國 | 60～90年代 | 晚禮服 | 奢侈的服裝設計師，設計有華麗的晚禮服和精緻複雜的裝 |
| 21 | 安·德默勒萊米斯特（Demeulemeester，Ann） | 比利時 | 90年代 | 女西服 | 製作精良的女西服套裝，選用針織面料，優秀裁剪以及使用單色調 |
| 22 | 克里斯汀·迪奧（Dior，Christian） | 法國 | 40～50年代 | 高級女裝 | 1947年的新樣式“New Look”十分著名，其特點是細腰、豐胸、短上衣、突出臀部以及長裙 |
| 23 | 多米尼克·多斯和史蒂芬諾·加本伯納（Dolce，Domenico and Gabbana，Stefano） | 90年代 | 內衣 | 鼓勵年輕人盛裝打扮，性感的女用內衣樣式是其服裝的特色，女性的優雅形態是他們設計服裝所要表達的信息 | |
| 24 | 佩里·埃利斯（Ellis，Perry） | 美國 | 70～80年代 | 男裝 | 把最新潮的元素加人到經典的服裝樣式中去，使用天然紡織材料，人工織制毛線衫，展現出年輕的活力 |
| 25 | 傑奎斯·菲斯（Fath，Jacques） | 40～50年代 | 女裝 | 性感的服裝，沙漏式外形，領口很深 | |
| 26 | 紀安弗蘭科·費雷（Ferré，Gianfranco） | 義大利 | 80～90年代 | 成衣 | 受過建築學的教育，其服裝也具有建築風格，服裝結構很時尚 |
| 27 | 艾琳·費希爾（fisher，Eileen） | 90年代 | 女裝 | 輕描淡寫的女王風格，為那些並不完美的體形設計舒服合適的服裝 | |
| 28 | 安妮·福格蒂（Fogarty，Anne） | 英國 | 50～60年代 | 時裝 | 為體型小的人設計服裝，引進時尚變革創新 |
| 29 | 湯姆·福特（Ford，Tom） | 美國 | 90年代 | 男裝、女裝 | Gucci的新設計 |
| 30 | 瑪里亞諾·弗圖尼（Fortuny，Mariano） | 美國 | 20～30年代 | 高級時裝 | 他的服裝是褶襉的藝術品，現在為收藏家們所鍾愛 |
| 31 | 詹姆斯·格拉諾司（Galanos，James） | 美國 | 40～50年代 | 高級時裝 | 第一個美國高級時裝設計師，其設計的高級時裝十分優雅 |
| 32 | 約翰·加里亞諾（Galliano，John） | 英國 | 90年代 | 舞台裝 | 舞台服裝設計師，設計有針織花邊的裙裝 |
| 33 | 讓一保羅·伐爾捷（Gauhier，Jean-Paul） | 80～90年代 | 時裝 | 其服裝時髦顯眼，倡導破爛裝，大膽而前衛 | |
| 34 | 魯地·簡雷齊（Gernreich，Rudi） | 60～70年代 | 襯衫 | 上面是空的游泳衣，裡面不著內衣，透明的襯衫 | |
| 35 | 休伯特·紀梵喜（Givenchy，Hubert） | 法國 | 50～80年代 | 高級成衣 | 他的靈感來源於Audrey Hepburn，引進了開司米麵料及寬鬆的裙子 |
| 36 | 阿里克斯·格雷斯（Grès，Alix） | 30～50年代 | 時裝 | 公爵夫人式的懸垂式服裝，她的希臘式筒狀裙懸垂得恰到好處 | |
| 37 | 霍斯頓（Halston） | 美國 | 70～80年代 | 高級成衣 | 非構造式單衣，講究的開司米羊毛服裝 |
| 38 | 諾曼·哈特耐爾（Hartnell，Norman） | 英國 | 30～40年代 | 高級時裝 | 20世紀30年代倫敦最大的高級時裝店，為伊莎貝爾女王二世設計加冕時的禮袍 |
| 39 | 愛迪斯·海德（Head，Edith） | 美國 | 30～50年代 | 時裝 | 好萊塢最知名的設計師之一，影星Liz Taylor、Lana Turner都穿過他設計的服裝 |
| 40 | 斯坦·荷爾曼（Herman，Stan） | 美國 | 60～90年代 | 制服 | 美國服裝設計師協會主席，引領全世界制服的設計，如McDonald航空公司的制服就是他設計的 |
| 41 | 加羅林娜·赫雷熱（Herrera，Carolina） | 80～90年代 | 晚禮服 | 迎合上流社會顧客的品味，主要設計考究的晚禮服，使用的是奢華的面料 | |
| 42 | 湯米·希爾菲格（Hilfiger，Tommy） | 美國 | 80～90年代 | 男裝 | 品牌形象設計師 |
| 43 | 馬克·雅各布（Jacobs，Marc） | 美國 | 90年代 | 高級成衣 | 為Perry E1lis設計商標，其設計的商標出色的是皮毛類產品設計 |
| 44 | 查爾斯·詹姆斯（James，Charles） | 40～50年代 | 超現實主義設計 | ||
| 45 | 貝齊·詹森（Johnson，Betsey） | 美國 | 60～70年代 | 女裝 | 為Paraphernalia店設計服裝 |
| 46 | 沃爾夫岡·約普（Joop，Wolfgang） | 德國 | 90年代 | 毛線裙裝 | 德國20世紀90年代著名的設計師 |
| 47 | 諾瑪·卡瑪利（Kamali，Norma） | 80～90年代 | 毛線裙裝 | 毛線裙裝曾在服裝界轟動一時，年輕人非常喜歡他的設計 | |
| 48 | 唐娜·卡倫（Karan，Donna） | 80～90年代 | 女裝 | 設計非常時尚的優雅型運動裝，其特點是簡潔利索的外形，包括莎麗質地的裙子和舒適的裙裝 | |
| 49 | 雷·卡瓦布科（Kawabuko，Rei） | 美國 | 80～90年代 | 女裝 | 強硬氣質的服裝，對傳統的女性樣式具有挑戰性 |
| 50 | 高田賢三（Kenzo） | 日本 | 70～80年代 | 家居服裝 | 引人注意的是面料質量非常好，喜歡渲染顯示傲慢的顏色，現在又進入到家居時尚設計領域 |
