簡介
劉文西祖孫四代圖.“你要創作嗎?到生活中去。你要激情嗎?到人民中去。他們會啟示你怎么創作，路該怎么走。”這是劉文西發自肺腑的一段話。
提到劉文西，熟悉其作品的人便會立即想到陝北高原上，那些土色的鮮活的靈魂，想到白色的羊肚手巾紅腰帶，老農皴裂的大手、質樸的笑容，小姑娘鮮艷的面頰，以及那些黃土高原上特有的山窪窪、石坎坎……
作為當代主流美術家之一，劉文西始終按照毛澤東“在延安文藝座談會上的講話”精神，一貫堅持黨的文藝方針政策，不斷地深入生活，走到陝北農民民眾中去，不斷地艱辛創作。在先後六十多次的採風中，他積累了大量的創作素材——各式速寫兩萬餘張。在這片雄渾深沉的黃土地上，他與陝北農民建立了深厚的感情，並在他的創作中也力圖刻畫他們特有的氣質和性格。他用獨特的視角和現實主義的表現手法，成功地塑造了黃土高原上農民的形象，被稱為“黃土畫派”的代表人物。
用三角形構圖
該畫採用三角形構圖。“爺爺”頭上扎著白手巾，黝黑的面龐，微微露出質樸的笑容，目光炯炯，精神矍鑠。紅色的腰帶系在腰間，與素色的衣服形成對比，黑灰色的工作服反披在肩上，一雙粗糙有力的大手撐著鐵鏟疊在胸前，顯得老當益壯、千勁十足。一個經歷過舊社會，此時又在體驗社會主義新生活的老農形象就這樣生動地展現在觀者面前。“爺爺”的右面是一個正在咧嘴樂的青壯年，通紅黝黑的臉上洋溢著憨厚燦爛的笑容。他身著紅色套頭衫、白色勞動褲。其身後的遠景隱約可見是一架拖拉機，預示著農業生產的機械化和生產力的提高，已經大大地改善了陝北農民自古以來面朝黃土、背朝天式的簡單手工農業生產，同時也暗示了陝北農民在新時期所煥發出的昂揚振奮的力量及對新生活的希望。畫面右邊的老人與孩子的形象是一組生動的畫面。從老人滿臉的滄桑與佝僂的背就可以看出經歷過舊社會的磨難。他半盤著腿坐在地上，梳兩個羊角小辮的小姑娘在他背上嬉戲，其樂融融。老人是歷史的見證人和親歷者，經歷過舊社會的千般苦，所以更能深切地感受到新社會帶給他晚年的天倫之樂。畫家還在畫面右下角畫了一些簡單的瓷碗陶罐等生活用具，使得畫面沒有了呆板與人物畫的僵硬，富有濃郁的生活氣息。
創作藝術
劉文西的創作成就源於他對生活的愛，對農民的愛，對祖國的愛。首先，從創作意義上來看，當蔣兆和等老一輩藝術家完成了直面人物的近現代水墨人物畫的創作之後，新中國成立初期的水墨人物畫應該如何去走，這樣的重任就落在了劉文西這一輩藝術家的肩上。《祖孫四代》這幅作品不僅體現了畫家對這一課題的探索，而且成為上世紀60年代藝術家深入農村生活的創作實踐的典範。其次，在藝術成就上，他把直錄的農民形象作為原始信息，經過創作加工，升華為極具藝術感染力的作品，有著不可取代的藝術價值和地位。故而蔡若虹說：“他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫。”
劉文西資料
劉文西1933年生於浙江嵊州，1950年進入上海育才學校，1953年進入浙江美術學院(現中國美術學院)，並得到潘天壽等導師的指導，1958年畢業後到西安美術學院工作至今。劉文西現為中國美協副主席、西安美術學院名譽院長。其主要作品有《祖孫四代》、《毛主席和牧羊人》、《同觀共樂》、《知心話》、《東方》、《石頭娃》等。
