伏爾加縴夫

伏爾加縴夫

伏爾加縴夫是列賓的代表作,也是他的成名作。創作於1870-1873,收藏於聖彼得堡俄羅斯國立美術館。

基本信息

1

畫作名稱:《伏爾加河上的縴夫》
創作者:伊里亞·葉菲莫維奇·列賓(俄國)
創作年代:1870~1873年
風格:批判現實主義
規格:131.5×281cm
材質:布 油彩
存藏處:聖彼得堡 俄羅斯國立美術館藏

作品介紹

伏爾加縴夫伏爾加縴夫

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓 (1844,7~1930.9)在19世紀80年代初最出色的一幅批判現實主義油畫傑作,就是《伏爾加縴夫》。這幅畫完成在他取得公費赴奧地利、法國和義大利考察之前(因他的畢業創作、油畫《眶魯的女兒復活》一畫而獲彼得堡美術學院的金質獎》),也是他的民主主義革命思想的最初藝術體現。 在19世紀60年代,俄國的農民運動雖然風起雲湧,但國內的農奴制殘餘依然嚴重阻礙著俄國資本主義的 發展。有平民知識分子參加的強大的民主解放運動,終於使沙皇亞歷山大二世在1861年2月宣布了廢除農奴 制的法令。可是,根深蒂固的封建剝削 勢力絲毫沒有讓步,俄國農民的悲慘 境遇也沒有得到改善。1869年,列賓去涅瓦河野遊,看到了一幕使他吃驚的景象:遠處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動,漸近之後才發現,原來是一群套著繩索在拉平底貨船的縴夫。那些蓬首垢面、衣衫檻樓的形象使他感到震顫。他決心把這苦役般的勞動景象畫出來。畫面以狹長的橫幅展現這群縴夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈,沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾隻破筐作點綴。景色十分淒寂。一隊穿著破爛的 縴夫在拉著貨船,步於是那樣地沉重,似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船 夫曲”的回聲。縴夫共有11個人,約略分成三組。每一個形象都被列賓仔細 推敲過,畫過人物寫生。他們的年齡、經歷、性格、體力以及他們的精神氣質各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化,又都統一在主題之中。現據 畫家本人的記述,分別來介紹這裡的每一個人物的情況。最前一組共四人,領頭的名叫岡寧,他的表情溫順,然而性格堅韌,具有一種內在的意志力,此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出,顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布,似乎要把他塑成古希臘哲學家的樣子。他原是個神父,後來被教會革職,一度充任過教堂唱詩隊的指揮。他身體結實, 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊,而身上的麻布衫卻滿是補釘。這是一個俄羅斯農民長者或智者的典型,他忍受著肉體與精神的痛苦,是這些縴夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個是身材魁梧的憨直的農民漢子,他赤著腳,頭髮蓬亂,滿臉濃密的鬍子,似乎在低低地向岡寧絮叨著什麼。這個形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他後面是一個細長的瘦子,年近40,身子大部分被擋住了。

創作背景

在19世紀80年代初最出色的一幅批判現實主義油畫傑作,就是列賓的《伏爾加河上的縴夫》。這幅畫完成在他取得公費赴奧地利、法國和義大利考察之前(因他的畢業創作、油畫《眶魯的女兒復活》一畫而獲彼得堡美術學院的金質獎》),也是他的民主主義革命思想的最初藝術體現。

在19世紀60年代,俄國的農民運動雖然風起雲湧,但國內的農奴制殘餘依然嚴重阻礙著俄國資本主義的 發展。有平民知識分子參加的強大的民主解放運動,終於使沙皇亞歷山大二世在1861年2月宣布了廢除農奴制的法令。可是,根深蒂固的封建剝削勢力絲毫沒有讓步,俄國農民的悲慘境遇也沒有得到改善。

1869年,還在學生時代的列賓去涅瓦河野遊,看到了一幕使他吃驚的景象:遠處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動,漸近之後才發現,原來是一群套著繩索在拉平底貨船的縴夫。那些蓬首垢面、衣衫檻樓的形象使他感到震顫。涅瓦河上縴夫的沉重勞動也引起了列賓的同情,從那時候開始,他就想描繪一幅表現縴夫苦役般的勞動景象的作品,以提示下層勞動人民的痛苦生活和對社會的不平。1870年夏季,列賓與同班同學華西里耶夫(他後來也畫過有關縴夫的畫)再次去伏爾加河旅行寫生,典型的俄羅斯風光和縴夫的生活給他留下了難忘的印象。為了創作這幅畫,列賓花了3年時間,作了兩次伏爾加河之行,和縴夫們交朋友,對縴夫生活作了長時間的觀察,進行了大量的觀察和寫生,最後終於完成這幅享譽世界的佳作,具有強烈的現實主義精神。

作品特色

伏爾加縴夫伏爾加縴夫

《伏爾加河上的縴夫》是列賓的代表作,也是他的成名作。在這幅畫的構圖上,列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉折,使十一個縴夫猶如一組雕像,被塑造在一座黃色的、高起的底座上,使這幅畫具有宏偉深遠的張力,畫中的背景運用的顏色昏暗迷濛,空間空曠奇特,給人以惆悵、孤獨、無助之感,切實深入到縴夫的心靈深處,亦是畫家心境的真實寫照,這對畫旨的體現,情感的的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對伏爾加河的景色進行了巧妙的布局,以狹長的橫幅展現這群縴夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈,沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾隻破筐作點綴。景色十分淒寂。一隊穿著破爛的 縴夫在拉著貨船,步履是那樣地沉重,似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。 因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。

畫中人物

他頭戴麥稈帽,叼著一隻土菸斗,頭顯得尖小一些。他挺直著身子,這樣可使纖索鬆弛,好象是想省點力氣。這個瘦子的左側,則是一個躬背彎腰的縴夫,他原來是個水手,叫伊卡爾。他的兩手向下握攏,神色嚴厲,眼 神凝注,直對著前方。顯然,他的脾氣一定很倔強,是個農村硬漢於。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔乾瘡,結實的 肩膀正從破洞處顯露出來。中間一組也是四個人:穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡。看來 這個少年是初加入這支行列,他那還未曬黑的皮膚,緊蹙的眉頭告訴觀者,這種勞動對他來說是負荷過重了。他 正用於在調節壓在自己肩頭那根據痛了皮膚的纖索。畫家在這個新的受壓 迫者身上似乎要找到一種希望,那就是不甘心受剝削,要反抗。令人注目的是,在這個少年頸上還掛著一隻十字架,這是父母給孩子的信物,祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫這個少年縴夫,曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個作模特兒。少年拉縴這種現象,也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷,這是沙皇俄國的農奴制度的罪惡,也是畫家所要抨擊的主要目標。緊靠在拉里卡後面的,是一個受盡風霜之苦的禿頂老漢,他皮膚助黑, 臉色陰沉,一邊斜倚在纖索上,一邊在打開自己的菸袋,想偷閒抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年, 在色彩上構成了強烈對比。兩代人,不同的命運,卻系在一根繩索上。 少年右邊是個羸弱有病的縴夫, 他步履艱難,全身虛弱,正在用袖口棕 汗。頭髮露在無檐帽的外邊,顴骨聳 起,淚囊水腫,他未來的路程意味著更 大的厄運,我們似乎可以聽到他那急 促的喘息。在拉里卡與老漢之間,露出了另一個縴夫的腦袋頂,此人的臉龐 發黑,鼻孔朝外,嘴唇很厚,看樣子是個撻靼人。 最後一組三人,走在前面的是個退役軍人,白色的襯衫外面加了一件 坎肩,帽子壓得很低;背後一個皮膚黝 黑,巡迴畫派評論家斯塔索夫說他是個流浪的希臘人。最後一個人只見到 了他的低垂的頭頂,此人似乎走得更 加吃力,他正在往一個小坡上移動。 全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調來描繪上半部的空白,使這條伏爾加河 流顯得更為慘澹了。這是為了加強人 物的悲劇性,烘托乾燥炎熱的天氣(列賓在岡寧和伊卡爾兩個人物身上曾作過一些改動,尤以伊卡爾纏著白布的頭改動得最多)。 1873年,評論家斯塔索夫在一份雜誌上對這幅畫及其作者是這樣評價的:“列賓是同果戈理一樣的現實主義者,而且也同他一樣具有深刻的民族性。他以勇敢、以我們無可比擬的勇敢,一頭扎進人民的生活,人民的利益,人民的傷心的現實的最深處。就畫的布局和表現而論,列賓是出色的、強有力的藝術家和思想家”。的確, 這幅油畫無論從思想性上還是從技巧上都可稱得上是70年代批判現實主 義藝術的高峰。此畫整個創作期間約在1870-1873年間,畫幅有131.5×281厘米大,現藏蘇聯列寧格勒俄羅斯博物館。

作者簡介

列賓列賓

列賓(ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН,1844—1930),是俄國19世紀後期的俄國批判現實主義繪畫主要的代表之一 。

列賓在所有作品的創作中,總是認真寫生,尋求最具典型性的環境和人物形象,一絲不苟地描繪、推敲,因而他的作品顯得極為生動感人,為俄國風俗畫增添了新的語言,被譽為俄羅斯社會生活的真實寫照,十月革命後,列賓居住的故鄉——俄國邊境省份哈爾科夫省的楚古耶夫鎮,因簽署“蘇芬條約”劃為芬蘭領土。列寧曾多次寫信請他回到祖國,但終因年老力衰而未能成行,直到1930年9月病逝故鄉。

相關評價

1873年,評論家斯塔索夫在一份雜誌上對這幅畫及其作者是這樣評價的:“列賓是同果戈理一樣的現實主義者,而且也同他一樣具有深刻的民族性。他以勇敢、以我們無可比擬的勇敢,一頭扎進人民的生活,人民的利益,人民的傷心的現實的最深處。就畫的布局和表現而論,列賓是出色的、強有力的藝術家和思想家”。的確,這幅油畫無論從思想性上還是從技巧上都可稱得上是70年代批判現實主義藝術的高峰。

作品賞析

《伏爾加河上的縴夫》是列賓的代表作也是他的成名作。

在這幅畫的構圖上,列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉折,使十一個縴夫猶如一組雕像,被塑造在一座黃色的、高起的底座上,使這幅畫具有宏偉深遠的張力,畫中的背景運用的顏色昏暗迷濛,空間空曠奇特,給人以惆悵、孤獨、無助之感,切實深入到縴夫的心靈深處,亦是畫家心境的真實寫照,這對畫旨的體現,情感的的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對伏爾加河的景色進行了巧妙的布局,以狹長的橫幅展現這群縴夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈,沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾隻破筐作點綴。景色十分淒寂。一隊穿著破爛的 縴夫在拉著貨船,步履是那樣地沉重,似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。 因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。

被烈日炙烤的焦黃的河岸上,一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的縴夫拖著沉重的腳步拉著貨船,在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少,個個都衣著破爛、面容憔悴。領頭的是一位鬍鬚斑白的老者,眼睛深陷,堅毅的面孔透出飽經風霜的智慧,但愁苦的表情仍然顯示了他對於艱苦生活的無奈。

走在最後的縴夫低著頭垂著手,麻木地隨著隊伍向前挪動,似乎已經習慣了這樣日日苦役般的生活。隊伍中還有一個較為突出的形象,是處在隊伍中部的一位少年,可以看出他才開始這樣的工作不久,皺著眉頭還不太習慣,他直起腰想用手鬆一松肩頭緊勒的縴繩,畢竟年輕,還不甘心忍受這樣的苦楚。其餘的縴夫都彎著腰低著頭,似乎已沒有多餘的力氣再來表現點什麼,在他們身上剩下的,惟有貧苦、艱難與無奈。在這幅反映縴夫苦難生活的畫裡,與其說是人與自然在搏鬥,不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運和社會搏鬥。

畫中的縴夫共有11個人,約略分成三組。每一個形象都被列賓仔細推敲過,畫過人物寫生。他們的年齡、經歷、性格、體力以及他們的精神氣質各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化,又都統一在主題之中。現據畫家本人的記述,分別來詳細介紹這裡的每一個人物的情況:

最前一組共四人,領頭的名叫岡寧,他的表情溫順,然而性格堅韌,具有一種內在的意志力,此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出,顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布,似乎要把他塑成古希臘哲學家的樣子。他原是個神父,後來被教會革職,一度充任過教堂唱詩隊的指揮。他身體結實, 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊,而身上的麻布衫卻滿是補釘。這是一個俄羅斯農民長者或智者的典型,他忍受著肉體與精神的痛苦,是這些縴夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個是身材魁梧的憨直的農民漢子,他赤著腳,頭髮蓬亂,滿臉濃密的鬍子,似乎在低低地向岡寧絮叨著什麼。這個形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他後面是一個細長的瘦子,年近40,身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽,叼著一隻土菸斗,頭顯得尖小一些。他挺直著身子,這樣可使纖索鬆弛,好像是想省點力氣。這個瘦子的左側,則是一個躬背彎腰的縴夫,他原來是個水手,叫伊卡爾。他的兩手向下握攏,神色嚴厲,眼神凝注,直對著前方。顯然,他的脾氣一定很倔強,是個農村硬漢於。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔乾瘡,結實的肩膀正從破洞處顯露出來。

中間一組也是四個人:穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡。看來這個少年是初加入這支行列,他那還未曬黑的皮膚,緊蹙的眉頭告訴觀者,這種勞動對他來說是負荷過重了。他正用於在調節壓在自己肩頭那根據痛了皮膚的纖索。畫家在這個新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望,那就是不甘心受剝削,要反抗。令人注目的是,在這個少年頸上還掛著一隻十字架,這是父母給孩子的信物,祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫這個少年縴夫,曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個作模特兒。少年拉縴這種現象,也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷,這是沙皇俄國的農奴制度的罪惡,也是畫家所要抨擊的主要目標。緊靠在拉里卡後面的,是一個受盡風霜之苦的禿頂老漢,他皮膚助黑, 臉色陰沉,一邊斜倚在纖索上,一邊在打開自己的菸袋,想偷閒抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年, 在色彩上構成了強烈對比。兩代人,不同的命運,卻系在一根繩索上。 少年右邊是個羸弱有病的縴夫, 他步履艱難,全身虛弱,正在用袖口棕 汗。頭髮露在無檐帽的外邊,顴骨聳起,淚囊水腫,他未來的路程意味著更 大的厄運,我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間,露出了另一個縴夫的腦袋頂,此人的臉龐發黑,鼻孔朝外,嘴唇很厚,看樣子是個撻靼人。

最後一組三人,走在前面的是個退役軍人,白色的襯衫外面加了一件坎肩,帽子壓得很低;背後一個皮膚黝黑,巡迴展覽畫派評論家斯塔索夫說他是個流浪的希臘人。最後一個人只見到 了他的低垂的頭頂,此人似乎走得更加吃力,他正在往一個小坡上移動。 全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調來描繪上半部的空白,使這條伏爾加河流顯得更為慘澹了。這是為了加強人物的悲劇性,烘托乾燥炎熱的天氣 (列賓在岡寧和伊卡爾兩個人物身上曾作過一些改動,尤以伊卡爾纏著白布的頭改動得最多)。

《伏爾加河上的縴夫》所描繪的焦黃的河岸、空濛的天空、只顯露一點藍色的河水,以及那幾個邁著沉重腳步、掙扎在生存邊緣的縴夫,影響了幾代中國人的美術想像。

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