簡介
所謂人物再現手法，指作家讓某一部小說中的主角或重要人物，在另外幾部小說中重複出現，通過這些人物在各個不同時期的經歷與所表現的特徵，更深刻地揭示人物性格的各個側面。由於這些人物的經歷與性格特徵相互聯繫，並在後幾部中有所發展，使小說在群體上形成一個整體觀。法國大文豪巴爾扎克成功地運用了這一藝術表現手法。他筆下的沒落貴族子弟拉斯蒂涅，在《高老頭》中還有良知，後來才成為初出茅廬的野心家；可是在《紐沁根銀行》里，拉斯蒂涅已成為投機的好手；到了《幻滅》中，拉斯蒂涅則當了男爵；在《不知道自己是演員的演員》中已上升為伯爵，還當上部長，成為無恥的政客。其他人物如伏脫冷、鮑賽昂夫人也曾在多部作品中再現。整部《人間喜劇》，再現人物達四百多個，分散在七十五部作品之中。其中以《交際花盛衰記》中再現人物最多，超過一百五十個。他將自己的小說組成一幅社會風俗畫。
這種藝術表現手法，在中國是古已有之。《水滸傳》之後有《水滸後傳》；《西遊記》之後有《西遊補》；《三俠五義》之後有《小五義》、《續小五義》，但這些續書並非原作者所寫。真正能體現人物再現手法的，當推金庸、梁羽生與古龍。金庸寫的《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》三部曲，就使許多人物有層次地在不同時間、環境中展現他們的性格變化。又如《雪山飛狐》與《飛狐外傳》也運用了這一藝術表現手法。梁羽生在他創作的三十五部作品中，就有多部小說屬於系列小說，其中規模最大的是多達二十部的“天山派”系列。
在這方面，古龍也運用得十分成功。楚留香的最早出現，是在《鐵血傳奇》（《血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》）中，以後又在《蝙蝠傳奇》、《桃花傳奇》、《新月傳奇》中再現。陸小鳳、西門吹雪、老實和尚是《陸小鳳》的主角，但又在《劍神一笑》中再現。傅紅雪也先後在《天涯·明月·刀》與《邊城浪子》中兩度再現。《陸小鳳》中的花滿樓，又在《天涯·明月·刀》中再現。再如《圓月彎刀》中出現的龍小香（真名龍天香），則是《多情劍客無情劍》中龍嘯雲的曾孫女，而那個郭雲龍又是郭嵩陽的後裔。由此可見，古龍寫人物有系列章法，他將自己喜愛的一批人物劃分為四個時代，第一個時代是沈浪（《武林外史》）的時代，第二個時代是李尋歡（《多情劍客無情劍》）的時代，第三個時代是葉開（《九月鷹飛》）的時代，第四個時代是傅紅雪（《天涯·明月·刀》）的時代，並把許多人物的後人與弟子串聯起來，這樣的寫法，對小說的整體機構與人物形象性格的深化以及情節的貫穿，無疑都起到了銜接的作用，並且又適合中國讀者的傳統欣賞胃口，也使作品的主題表現產生立體效應與多層次的藝術魅力。
在他的新派武俠小說中，借鑑中國傳統小說和巴爾扎克的人物再現手法，做到了“古為今用”，“洋為中用”。
《多情劍客無情劍》是古龍的一部代表作，他塑造的“小李飛刀”李尋歡一炮打響之後，眾多讀者對這部情節曲折、懸念迭起的小說一再叫好。古龍又在其他多部作品中續寫主要人物的命運。《九月鷹飛》就是較成功的一部，書中的上官小仙就是《多情劍客無情劍》中金錢幫幫主上官金虹的女兒，書中的葉開又是李尋歡的弟子，其他如百曉生等人的影子也貫穿在《九月鷹飛》之中。但《九月鷹飛》又不是《多情劍客無情劍》的第四卷，只不過讓武林人物的弟子與後人，重新構成一部新作品，並從整體上將李尋歡——葉開這些代表人物有機結合起來，顯示了古龍武俠小說的整體性。
從古龍的人物再現手法來看，可以幫助我們認識作者藝術表現力的進一步成熟。《鐵血傳奇》中的楚留香，人物形象比較單薄，但到了《蝙蝠傳奇》與《新月傳奇》中，楚留香不僅武藝更加高超，而且性格有立體感，如楚留香與新月一段對話，他更多的是感嘆與沉默，顯示了一個成熟男性的襟懷；又如楚留香瞞了胡鐵花，單身赴會“天王號”，他的沉著以及面對失敗的苦笑，都寫出“風流香帥”的另一個側面的個性。而在《桃花傳奇》中，楚留香性格特徵越來越鮮明，他的智慧也得到了更高層次的體現。他經受了一次又一次“溫柔陷阱”的考驗。
古龍的武俠小說，既繼承中國傳統的文學手法，又借鑑和滲透了西洋現代藝術手法，並有機地結合起來，這就兼顧了老讀者與新讀者的不同藝術欣賞習慣，從而創造出武俠小說的新品種。
