保護
戲曲劇照“不可否認，戲曲的衰落是一個非常殘酷的現實，也是不以人的意志為轉移的現實。但是，我們有這么好的民族文化，如果不守護、不繼承、不研究、不搶救，就是我們戲曲人的失職。”在6月14日中國藝術研究院舉辦的“中國戲曲劇種保護展”上，全國政協委員、京劇名家尚長榮的一席話再次道出了在場戲劇界人士的無奈。
近年來，一些地方劇種尤其是小劇種、稀有劇種瀕臨消亡或已經消亡，戲曲劇種令人擔憂的處境已引起廣泛關注。
半個世紀消失了上百個劇種
“傳統戲曲出現了前所未有的危機。”中國藝術研究院院長王文章告訴記者，有文字記載和演出活動的中國戲曲劇種，上個世紀50年代統計時有368個，到了2005年，這一數字成了267個。“許多地方劇種已經消失或者正在走向消失。”他認為，這不但關係著如何運用民族的藝術形式來表現民族的思想感情，而且也關係著如何將民族的傳統表達方式繼續延續下去，使之成為現代社會的文化參照。
“戲曲遺產有失傳的危險。”近年一直在福建、陝西、湖
中國戲曲劇種劇團生存面臨挑戰
“過去一個戲連演連滿幾個月的盛況經常看到，現在一個新戲能演十場就已經很不容易了。”上海滬劇院院長茅善玉談到逐漸減少的觀眾時說，過去滬劇在市郊十縣農村有深厚的民眾基礎，但是近年來隨著上海市郊城市化步伐加快，滬劇送戲下鄉遇到困難，往往演一場換一個地方，不僅演出成本高、損耗大，而且“根據地”的農村觀眾也有日漸減少的趨勢，這些都直接導致劇團的生存危機。
一些劇團一直勉強維持甚至難以為繼，演出團體艱難的生存處境無疑使戲曲劇種的生存“雪上加霜”，茅善玉告訴記者，由於演出收入不足，即便是國家級劇團的上海滬劇院也面臨資金缺口巨大的困難局面。
經過詳細調研的劉文峰說，目前許多劇團普遍面臨的問題是，負擔重，有的已近潰散；經濟狀況拮据，工資不能保證，人才流失、斷層現象嚴重；一些瀕臨消亡的戲曲劇種，資料散落民間，因無經費搶救，藝術遺產有失傳的危險；戲曲創作與演出市場嚴重脫節，演出場所設備陳舊不堪……"福建莆仙戲劇團最優秀的一級演員、戲劇梅花獎得主王少媛，堅決辭去了團長和藝校校長的職務，改行離去。她說，我不能一輩子都耗在戲上，一個月幾百元的工資難以維持生計。"劉文峰在向記者講述時分外遺憾。
保護和搶救慢不得
這是我國傳統文化的寶貴財富，其中蘊含著豐富的文化信息，它以特殊的方式折射出我們這個古老民族千百年來凝聚其中的思想感情、倫理道德與價值觀念，是不可再生的文化遺產。"戲曲劇種的消失，早已引起社會各界關注，如何保護民間戲曲，成為人們不斷探討的話題。參加"中國戲曲劇種保護展"的許多學者和藝術家都指出，民間戲曲必須保護，而且這種保護和搶救的腳步再也慢不得了。
戲曲劇種必須保護，但保護不是一個淺層次的問題，簡單地要求地方政府提高認識，或加大投入，都不近情理，也不切合實際。保護是一個綜合性工程，中國劇種數量眾多，分布面廣，其文化與藝術內涵各有差異，因而並不是所有劇種都有保護與搶救的歷史價值和文化價值，在有限的條件下，戲曲保護要分清層次。一些音樂唱腔、表演程式、曲牌曲譜價值不大的劇種，可以優勝汰劣，順其自然，但必須收集整理資料、實物，留下聲像資料；一些有著豐厚文化和悠久歷史、卻又與現實和市場相脫節的劇種，可以將其博物館化。當然政府要用特殊政策給其一定的社會地位和經濟支持，使其能夠延續"香火"；還有一些要喚起人們重新認識，促使它們煥發藝術青春。一些比較活躍的劇種，要引導他們在市場中不斷獲得新生。
戲曲學者曲六乙指出，領導的重視固然重要，但為文化保護立法更重要。政府應制定相應的保護政策，儘早出台民族民間文化保護法，讓文化保護有法可依。民族戲曲是我們民族文化的瑰寶，不能讓古老歷史文明的深厚積澱在我們的視線里漸行漸遠，如何有效保護，需要我們審慎而又積極的應對。
