熱詞來源
中國塢2011年12月底，印度和平與衝突研究所網站刊文稱，在國內和海外市場，中國電影都面臨好萊塢電影的激烈競爭。
1997年之後，中國大陸電影業經歷了一股新浪潮。作為宣傳工具的電影被賦予人文主義色彩，同時也被商業化。這些努力使中國電影進軍國際電影市場具備了正確的要素。
2000年發行的功夫電影《臥虎藏龍》在國際上受到好評，獲得2001年奧斯卡最佳外語片獎。就所拍攝的電影數量和票房收入而言，中國的電影業居世界第三。許多中國電影公司也開始向海外市場拓展。印度媒體用“中國塢”來指代正在發展中的中國電影業 。
他們認為，中國政府大力支持電影業，對其投入了大量資金，然而，即使政府和電影業共同努力，中國電影仍無法取得所期望的那種成功。
華語電影
華語電影主要由三個截然不同的部分組成：大陸、台灣和香港電影。在毛澤東時代，大陸電影是一種宣傳工具，內戰史詩是主要題材。
改革開放以來，大陸電影的主題發生了變化。尤其是在1997年之後，大陸電影業經歷了一股新浪潮。作為宣傳工具的電影被賦予人文主義色彩，同時也被商業化。
2000年發行的功夫電影《臥虎藏龍》在國際上受到好評，獲得2001年奧斯卡最佳外語片獎。
前景分析
印度媒體
國際上好評不錯的《臥虎成龍》印度媒體認為，中國電影人模仿好萊塢的電影製作風格和主題，並在其中融入中國文化和歷史題材，如《功夫》等電影。但問題在於，即使政府和電影業共同努力，中國電影仍無法取得所期望的那種成功。
一個重要的因素是，在國內和海外市場，中國電影都面臨好萊塢電影的激烈競爭。許多中國電影公司也開始向海外市場拓展。例如，博納影業和華誼兄弟決定與北美第二大院線AMC合作，創辦華獅電影發行公司。
美國媒體
美國《華爾街日報》稱，低成本功不可沒，但真正讓好萊塢心動的是：中國電影製片商已經找到了一套電影生產模式——配以高品質的作品、充滿異國風情的布景、眼花繚亂的動作和四海皆宜的主題，並生產出在波士頓和北京一樣暢銷的影片。
2011年在中國票房收入最高的5部電影中，有4部是好萊塢製作的。 《功夫熊貓2》等以中國傳統為題材的美國電影令中國藝術家和學者惱怒，他們認為這些電影“劫持了中國文化”。
其次，缺乏有票房號召力的明星、字幕障礙、推廣不力以及題材單一是中國電影無法在國內外走紅的原因。成龍、周潤發等知名中國演員都已年過半百。大多數成功的電影邀請台灣或香港明星加盟，大陸的電影製作人因此十分依賴他們。國際上知名的中國電影明星正出現斷層，使中國電影在國際市場上推廣更加困難。
與寶萊塢競爭
中國塢《亞洲時報》稱，在全球娛樂市場的激烈競爭中，中國已經擊敗了印度。就以2005年坎城電影節為例，按照印度媒體的說法，印度兩位光彩照人的女演員莫莉卡·赫拉瓦特和艾西瓦婭在2005年的坎城電影節上成為亮點，但印度影評人扎法爾·安於姆認為印度媒體言過其實，莫莉卡是因為出演了一部中國電影（成龍導演的《神話》）才在這次全球影壇盛會中為寶萊塢找回一些面子。另一位女演員艾西瓦婭在好萊塢顯得形單影隻，相比之下，在好萊塢立足的中國演員卻不只一位，包括成龍、李連杰、周潤發、楊紫瓊和章子怡等。
寶萊塢人羨慕世界級的中國演員和導演吸引了來自世界各地的投資。扎法爾·安於姆認為，寶萊塢影片與“中國塢”影片都希望能獲得奧斯卡獎，但中國獲獎是為了更進一步地融入全球娛樂產業，而印度僅僅是為了多得一個“奧斯卡最佳影片”，差別就在於此。
雙語解讀
Chinawood中國塢zhōngguówù
AnewtermbeingusedbytheIndianmediatodescribetheChinesefilmindustry.SomeIndian
commentatorsbelievethatalthoughtheChinesegovernmenthasprovidedfinancialsupportfor
thecountry'sfilmindustry,Chinesefilmsarestillfailingtoreachtheirpotential.
