《魔鬼情人》

《魔鬼情人》是由導演奧里福·阿薩亞斯執導，康妮·尼爾森，查爾斯·柏林，吉娜·歌尚等主演的，2002年在法國上映的一部驚悚電影。講述黛安娜在亨利-皮埃爾·沃爾夫開設的一家大型跨國公司的故事。

基本信息

• 主演：康妮·尼爾森，Connie Nielsen，查爾斯·柏林，Charles Berling，吉娜·歌尚，Gina Gershon
• 上映時間：2002年5月19日
• 類別：驚悚
  
• 導演：奧里福·阿薩亞斯，Olivier Assayas
• 影片片長：129分鐘
• 上映地區：法國
• 語言版本：英語，法語，日語
• 電影等級：Switzerland:16，中國台灣：普遍級(普級)，Argentina:16

片名: 魔鬼情人 Demonlover 主演: 康妮·尼爾森 Connie Nielsen 查爾斯·柏林 Charles Berling 吉娜·歌尚 Gina Gershon 片長: 129 分鐘 類型: 驚悚 地區: 法國 導演: 奧里福·阿薩亞斯 Olivier Assayas 年份: 2002年5月19日 語言: 英語 法語 日語 級別: Switzerland:16 中國台灣：普遍級(普級) Argentina:16

電影海報

影片簡介: 黛安娜在亨利-皮埃爾·沃爾夫開設的一家大型跨國公司工作。這家公司的業務範圍十分廣泛，從房地產到服裝設計，幾乎無所不包，在各個領域內都頗為活躍。沃爾夫公司經過談判收購了一家發行新式漫畫的日本公司，他們研發出一種數碼三維圖像漫畫，這種全新的漫畫將完全改變目前市場的競爭局面。 有兩家公司爭奪沃爾夫公司的這種新漫畫在網上的發行權：漫畫天堂和魔鬼情人。為了爭取主動，漫畫天堂請黛安娜做工業間諜，以獲取關於魔鬼情人的情報資料。實際上魔鬼情人和一系列暴力與非法色情網頁有密切關係，這勢必要使它在競爭中處於不利位置，雖然目前沃爾夫公司還沒有發現這一聯繫。黛安娜發現它也採取了相應的情報策略，而且就在她那些表面中立的同事中有它的間諜。她對這些黑暗的內幕了解得越多，漸漸成了魔鬼情人的眼中釘。 如今，被捲入這場複雜糾葛中的黛安娜已經無路可退，她只能退入到網路的虛擬世界中。或許，她一開始就是這個虛擬世界的一部分。 主創人員 雖然對於大部分國人來說，奧利維耶·阿薩亞斯首先是作為張曼玉的前夫進入視野的，但他其實是90年代法國新一代電影人中的關鍵性人物。 阿薩亞斯的父親是40年代的電影導演、編劇，後主要為電視台工作。當他的健康狀況惡化到難以正常工作時，阿薩亞斯開始幫助他，最初只是擔任秘書，後來為父親代筆編寫了一些電視劇的劇本。70年代晚期，阿薩亞斯加入了《電影手冊》編輯部，成為小有名氣的評論家，他撰寫了大量研究他喜愛的歐洲電影人布列松、伯格曼、塔可夫斯基等人的論文，並對美國恐怖片進行了分析研究。他也是西方很早就對香港電影表示出濃厚興趣和關注的評論家，尤其是對香港功夫片偏愛。後來他又對台灣電影在西方的傳播起到了推薦促進的作用，拍攝了關於侯孝賢的記錄片。 80年代開始，阿薩亞斯為安德烈·泰西內的《Rendez-vous》和《犯罪地點》擔任編劇。1986年，他導演了影片《混亂無序》從此進入了個人的創作。《冬天的孩子》、《巴黎甦醒》、《新生活》、《冷水》這幾部電影影響基本上局限於歐洲部分國家，直到《女飛賊再現江湖》才使他在更廣闊的範圍內得到關注，他以這部電影向他所喜歡的路易·費雅德和香港電影致敬。此後的《我的愛情遺忘在秋天》則接近他早期的影片，並呈現出濃郁的法國藝術電影的傳統。2000年，阿薩亞斯推出了頗具雄心的古裝片《宿命的傷感》極端優雅唯美又不失細膩的展現了歷史風雲變幻下與家族的陶瓷工業興衰相糾纏的情感經歷，影片使他首次入圍坎城電影節的競賽單元。 本片使阿薩亞斯又回到了國際化的製作中，來自好萊塢的兩位女主演：丹麥女星康妮·尼爾森以《角鬥士》成名，而切洛·塞薇妮則以《男孩不哭》中美麗純真的拉娜一角贏得了奧斯卡最佳女配角提名。查爾斯·柏林是法國近幾年嶄露頭角的男演員，多次獲得愷撒獎提名。他為了演出本片增重10公斤並剃了光頭。

劇照	劇照

關於影片

阿薩亞斯本人稱這部作品可看作《女飛賊再現江湖》的某種續篇。實際上影片和他那些風格細膩婉轉，表現當代法國人複雜情感世界的電影有些不同，是一部跨國製作的驚悚間諜片，輾轉於巴黎、墨西哥和日本。而影片的配樂更由著名的Sonic Youth操刀。阿薩亞斯透露影片中有露骨的性愛場面和大膽的暴力元素，也帶有些科幻風格。這樣一部電影至少在題材上對於他應該是一種新的嘗試。“《魔鬼情人》與《女飛賊再現江湖》的共同點在於，兩片都在走電影國際化的路子。我以較為特殊的方式使用美國演員，美國演員在片中要說法語。影片主要的語言是法語，也有一些英語和日語，應該說它是一部大規模的實驗電影。” “我質問自己現代電影最重要的東西是什麼，以及它如何才能有效地用來描述當今世界。……我想達到一種非常直接的，迎面而來的風格，這將抵抗劇本中較為投機的一面。……我喜歡那種無所畏懼的電影，不顧忌於坦率，殘忍，乃至粗俗。”