劇情
年輕的單身母親達莉婭（詹妮弗·康納莉飾）剛和不忠的丈夫離婚，雖然心碎無比、急著拋開過去，但和前夫爭奪小女兒西西的監護權，則讓她更為操心。為了逃開原來的傷心地，和過去的生活作個了斷，達莉婭決定帶著女兒搬進了紐約路斯維特島郊區生活，新的工作、新的住所，一切似乎有了轉機。
租的公寓其實有點老舊，電梯裡甚至會出現不明污穢物，不過看在便宜的份上，達莉婭和女兒就暫時安了身。然而，不久，新住所天花板上就出現了水漬痕，先是樓上的房間整天傳來滴水聲，然後房間裡出現莫名滴落的液體，而表現奇奇怪怪的房東莫瑞先生剛開始則完全拒絕替她們修理。一切似乎不止是水管漏水那么簡單，怪異的事情接連發生，房間似乎有了自己的生命，一心想找出真相、保護自己深愛的女兒的達莉婭不知不覺陷入了更深的險境，鬼水幽靈仿佛不知不覺籠罩在了她的周圍……
演員介紹
詹妮弗·康納利畢業於耶魯大學與史丹福大學，能說一口流利的義大利語和法語，在好萊塢享有“才女”的雅稱。康納利1970年12月12日出生於美國紐約州中部的遊覽勝地卡茨基爾山區，父親傑勒德·康納利是個服裝商，母親艾琳·康納利是個古董商，她自小在紐約市布魯克林街區長大。10歲時，就受父親的影響，開始在紐約時裝界進行模特商業表演。由於她天生麗質，少女時期即成為人見人愛的模特，經常出國表演。最初，她也是在海外開始首次演出，1984年她出現在英國杜蘭杜蘭的MTV《蛇盟》中。不久，康納利即被星探發掘，被義大利導演賽爾喬·萊翁相中，在奧斯卡影帝羅伯特·德尼羅主演的犯罪驚悚片《美國往事》中，飾演少年黛博拉，這可是她的銀幕處女作。儘管出場時間較短，但她純情迷人的氣質令人印象深刻，引起了評論界的注意。這以後年僅14歲的康納利多以清純的少女角色出演各影視劇。1985年，康納利拍攝了她的第2部影片，在義大利導演達里歐·阿吉恩圖的恐怖片《神話》中主演了一個聰明的女中學生珍妮弗·科爾維諾。大氣的表演，證明了年少的康納利具備了駕馭主角的能力。1986年，康納利在吉姆·漢森(Jim Henson)的幻想冒險片《魔幻迷宮》中，飾演失去了弟弟的少女薩拉。16歲的康納利天真無邪的表演，十分令人難忘，顯示得比同齡人更為成熟和出色，她的星途由此打開。隨後，康奈利似乎消失了一段時間。
90年代中期，人們開始尋找富有天份的女演員。由於已經成為一個能夠出演任何富有挑戰性角色的演員，康納利開始嘗試不同風格的角色。1994年，康納利在黑人導演約翰·辛格頓的《教室情仇》中，飾演女大學生的同性戀女友塔林，這個敏感的女同性戀者形象，顯示了其從未表露出的能力。1996年，康納利在女導演貝蒂·卡普蘭執導的戰爭愛情片《亂世驚情》中，與西班牙巨星安東尼奧·班德拉斯聯袂出演，飾演時裝雜誌的採訪記者艾琳，演繹了一段在智利軍政府獨裁統治之下的浪漫愛情故事，激情的“艾琳”，令人耳目一新。在接下來的李·塔馬赫利執導的《義膽情深》和1998年亞歷克斯·普羅亞斯執導的驚悚科幻片《黑暗城市》等中，都有著不錯的表現，演技顯得更加成熟老道。2001年，康納利與奧斯卡影帝羅素·克勞在《美麗心靈》中演對手戲，飾演患有精神分裂症的美國數學家小約翰·納什忠誠的妻子艾麗西婭·納什。她憑藉此片的出色表演，已先後獲得了美國電影協會(AFI)、美國國家影評人協會、第55屆英國電影學院獎和第59屆金球獎最佳女配角獎，並榮獲第74屆奧斯卡獎最佳女配角提名。
幕後製作
《鬼水凶靈》同樣由《午夜凶鈴》導演中田秀夫執導，日本版由黑木瞳主演，故事講述一對母女入住新宅後，發現屋內有女孩冤魂，繼而發生不少怪事。美國版《鬼水凶靈》可能由執導《中央車站》的巴西導演沃特·沙里斯執導，女主角屬意分娩不久的珍妮弗·康納莉。康納莉生育前的作品是李安執導的《綠巨人》 ，其丈夫正是在《美麗心靈》里飾演羅素·克洛幻象室友的保羅·白特尼（Paul Bettany）。
【情定鬼水】
作為享譽世界的巴西名導，沃爾夫·塞勒斯的作品已經具有了很高的知名度，其中囊括了柏林電影節金熊獎等55個國際獎項的《中央車站》，摘得第58屆威尼斯電影節觀眾獎的《太陽背面》 ，以及最近獲奧斯卡兩項提名並贏得英國電影電視藝術學院最佳外語片獎的《摩托日記》都成為了頗具代表的經典之作。他曾是柏林電影節和坎城電影節的評審會成員，2003年還被英國《衛報》評選為“世界最優秀的40位導演”。雖然就本片而言，是塞勒斯對恐怖片的初次嘗試，但他對這種類型片的認知已是由來已久。
塞勒斯的父親曾是外交官，所以他的童年是在異國他鄉度過的。年幼時的塞勒斯曾患過風濕熱，所以很少去戶外活動。當時離住處不遠，有座不大的電影院，很快，這個電影院成為塞勒斯最熱衷的去處，大銀幕上的有趣故事深深吸引了他，羅西里尼、安東尼奧尼、戈達爾、特呂弗等大師的作品讓塞勒斯大開眼界，同時他對類型片也有了初步了解。
後來，塞勒斯對類型片的興趣日益濃厚，在他看來，黑色電影會讓觀眾從社會裂痕之中發現社會功能的種種弊端，而鬼故事則以恐懼激發了觀眾的好奇。塞勒斯印象最深的，是一次庫布里克因《閃靈》接受採訪時的談話：“鬼故事的需求是不朽的，這種故事不僅讓人們以恐懼產生共鳴，還承認了一點，就是我們都接受死後還存在著另外一個世界。”
在塞勒斯從事紀錄片拍攝期間，曾製作一部片長5小時、反映日本現代與傳統矛盾的系列紀錄片，為了理解遙遠國度的文化，塞勒斯開始學習日本文學、電影和戲劇，觀看歌舞伎和溝口鍵二的《雨月物語》 ，閱讀川端康成的文學作品。作為收穫之一，塞勒斯體會到日本文化中對死後世界的深切探詢。
在全方位的了解日本文化之後，塞勒斯對這部原本出自中田秀夫和鈴木光司之手的《鬼水怪談》的理解也更深了一步，另外他之所以看好這部劇本，還因為是由他最仰慕的編劇拉斐爾·依格雷西亞斯(Rafael Yglesias)改編，塞勒斯非常喜歡依格雷西亞斯為羅曼·波蘭斯基的《死亡與少女》和彼得·威爾的《無畏》改編的劇本。塞勒斯認為依格雷西亞斯改編的《鬼水怪談》的出色之處在於故事的多層面，影片的主題圍繞母女關係而展開，類似於《中央車站》；同時還灌輸進恐怖元素，有鬼魂存在；另外還有放棄和孤獨的內涵；沒有血腥的成份，看不到的比直白的圖像更驚悚；而且最罕見的是對主人公沒有任何讚頌。
塞勒斯是如此闡釋影片中的人物：“片中的每一個人都存在心理障礙，除了小女孩西西，我將她視為影片的道德中心，她接受別人無法接受的東西，她能看見別人不能看到的東西，從一定意義上講，她和藝術家的性質是一樣的。”
【鬼水世界】
隸屬於曼哈頓區但又隔絕於都市繁華之外的羅斯福島(之前名為威爾菲爾島)被導演塞勒斯選定為故事的發生地，該島是東河上的一座2英里長的狹長小島，曾是重症患者、精神病人和囚犯的放逐之地，多年以來，島上的建築多為醫院和收容所，隨著地產業的擴張與發展，島上逐漸出現了一些由厚重混凝土構築而成的後現代“野獸派”風格建築。
編劇依格雷西亞斯說：“當你駕車行駛在霧雨中的東河大道，注視遠處的羅斯福島，它就像是通往另一個世界的中轉站。”當導演塞勒斯踏上這座小島，立即被與眾不同的地形特色所吸引，他甚至想起在歐洲去過的古怪之處，無疑，羅斯福島與影片的視覺風格很搭調。劇組開始在島上搭建一座超過8000平方英尺的攝影棚，其中包括大廳、電梯、樓梯、走廊和上下兩套公寓。
在色彩運用上，美工師借鑒了英國現實主義畫家盧希安弗洛伊德(祖父是著名心理學家弗洛伊德)和當代紐約畫家愛麗絲o尼爾作品中的用色風格，土色、水綠、灰黑色調被大量使用，塞勒斯希望藉此增強羅斯福島與曼哈頓的顏色對比，這座小島仿佛是被洗去所有亮色的單色世界。總之，從布景、攝影到音樂，劇組所作的一切努力都在為片中無所不在的恐怖要素--“水”做鋪襯，從水漬、洗衣機、洗澡水到傾盆大雨，各種形態和性質的水充斥片中，降雨機和高壓水龍讓水濕透片場，陰冷灰暗的紐約春天躍然眼前。
花絮
·影片的幕後陣容同樣不可小覷，攝影師Affonso Beato是導演塞勒斯多年合作的老搭檔；剪輯師Daniel Rezende曾在《摩托日記》和《上帝之城》中擔綱；美工設計師則是《美國美人》中的Therese DePrez；負責影片音樂的Angelo Badalamenti曾為大衛林奇的《雙峰：與火同行》、《我心狂野》、《藍絲絨》、《穆赫蘭道》配樂，風格以懸疑詭異、頹廢迷人見長。
·劇組從1000名試鏡的小演員中挑選出年僅6歲的小女孩埃里爾o加德(Ariel Gade)，在鬼氣森森、污水漫漫的拍攝現場，小演員表現得相當敬業，為整部影片增色不少。
·達莉婭偏頭痛時傳來的心跳出自剪輯師Daniel Rezende的妻子的妊娠超音波掃描。
穿幫鏡頭
·當達莉婭倒掉天棚漏下的第一桶水時，水池中是黑水，而在隨後的鏡頭中水池中的水竟變成清水。
相關評論
近來看的一些恐怖電影皆採用此種模式，無論其外包裝是心理驚悚片，還是視覺恐怖片，小女鬼生前是正常兒童，還是撒旦之女，其情感核心都是小女鬼為了尋求遺失的母愛而搞得人間雞犬不寧，真是幾家歡喜幾家愁（好像只有小女鬼一人歡喜，還玩得不亦樂乎)!《午夜凶鈴》如是，《寂靜嶺》如是，這部《鬼水》也如是。
這三部影片中，三個小演員著實讓人驚喜，《午夜》中的艾丹少年老成，處變不驚，頗有營口大醬的風度，形神皆似瑞恩.高斯林，有內涵；《寂靜嶺》中的莎朗一人分飾兩角，實屬不易，詭異的眼神讓人看到了未來之星（此女同一年，也就是2005年還拍攝了特里.吉列姆導演的《Tideland》，又翻譯成《漲潮海岸》，可惜一直無緣得見，遺憾遺憾...）；這部《鬼水》中的莎茜實在是太可愛了，讓人恨不得想去咬上兩口，未來的美國甜心啊！
再來看這三部電影中的母親角色，《寂靜嶺》中的母親夠偉大（為了領養的女兒永遠留在了表世界），也夠狠（對付起異教徒決不含糊），頗具打女風采；《午夜》中的諾米.瓦茨夠擔當，探索精神和反抗精神皆強，絕對的獨立女性，意志夠堅定（畢竟和金剛一起看過夕陽，不一樣就是不一樣）；反觀《鬼水》中的珍妮弗.康納利就太脆弱了，當然童年陰影是原因之一，偏頭痛也是原因之一，但是動不動就哭，也太頻繁了吧！
按照周星星同學在《回魂夜》中的說法，“鬼其實是一種能量，他不分晝夜的存在在這個世界上，如果是一堆枉死的復仇鬼，因為能量大，所以就能夠影響到我們的視網膜神經，讓我們產生幻覺。能量再大的話，就能夠影響到我們的腦細胞跟運動神經，就稱之為鬼上身。”
珍妮弗.康納利就是因為童年陰影和偏頭痛造成的意志力不夠堅定讓小女鬼有了可乘之機（不見她總是呼救嘛，唉，意志力薄弱），最後更是被帶離了人世（說白了就是被自己嚇死的），實在令人唏噓......
