基本資料
《門》海報主人公蔣中天（陳坤飾）拚命從這扇門裡逃出來，但他沒逃多遠，就在川流不息的馬路中間，被迎面而來的大卡車撞飛，墜落在黑夜……
蔣中天、洪原（黃覺飾）、李作文（林申飾）三個人曾是高中同學，但是如今的命運卻各自不同。學習很差的洪原在南方闖蕩一番後，成為大老闆，收購了蔣中天的出版社，蔣中天在洪原的扶持下倖免失業並當上主編，但是這位大學畢業的高才生表面敷衍與感激，心裡卻充滿嫉妒和猜忌。李作文和蔣中天是死對頭，因為謠傳當年李作文強姦了蔣中天的女朋友文馨（楊冪飾）。
在一次高中同學聚會上，幾個人不期而遇。看到文馨和洪原、李作文熱情打招呼，蔣中天心裡極為不舒服，他懷疑洪原與文馨關係曖昧，並猜忌李作文再次強姦了她，認定文馨肚子的孩子不是自己的。
夢裡，他隱約聽到文馨的呼叫聲從層層疊疊的門後傳來，但是無論他打開哪扇門，都沒有找到文馨。尖叫依然不絕於耳，他抓狂地東沖西闖。在撞開最後一扇門時，他看到李作文被警察抓出來，文馨哭著撲進他的懷裡……
蔣中天在驚愕懊惱的情緒中甦醒過來，與文馨大吵一架。被惹惱的文馨，所有的耐心，委屈和希望都被擊碎，孩子也在吵鬧中流產了。文馨留下一封信，從蔣中天的生活徹底消失……
到底是誰霸占了文馨？是誰設定了圈套？是誰秘密造成了今天的結局？……
為什麼每天夜裡蔣中天都能聽到門外有異響，透過貓眼都能看見滿臉血跡的洪原？被人殘害的文馨？萬分可憐的李作文？打開門樓道卻安靜如常？蔣中天的意識完全混亂了，他被自己的行徑嚇壞了。他奪門而逃，卻分不清外面是大街還是墳地……這個時候，一輛飛馳的汽車把他撞飛到天上，他感覺到騰雲駕霧一般，時間和物體都在眼前緩慢下來，他終於看清了一切，了解的事情的真實原委……
幕後製作
《門》海報李少紅深諳驚悚片對氣氛的要求，拍攝中她感言留給觀眾足夠的想像空間是最重要的。“故事設計上想像空間要大，不完全是電影裡面主觀的一驚一乍，拍法上氣氛要很獨特和濃厚，最後的剪接必須有技巧，這些東西要讓人覺得意料之中又意料之外。觀眾要有想像的餘地，而不是創作者把空間都占滿了，要把空間留給觀眾。”為了觀眾的“空間”，《門》的劇本改了四次，李少紅說，這對自己是大考驗，“故事講白了不好，講太嚴謹了也不好，這技巧挺難把握的。” 主人公蔣中天在欲望、猜忌和妒忌之間內心掙扎，在人生的三岔口上，他錯誤地選擇了一條不歸之路，也就是陰界之路，放棄了右邊的陽界陽光大道。選景上，導演頗費周折找到了重慶一條新建的盤山公路，公路左右的岔口正好符合拍攝的要求。為了刻畫其中的驚悚氛圍，導演和道具工作人員商量，還選用煙霧和罕見的黑山羊！黑山羊區別於普通的白山羊、綿羊和其他的所有羊，因為見到它們，從它們的眼睛裡就能感受到一種不寒而慄，特別是它們的叫聲，每聲“咩~咩~”地叫聲聽起來還真有點像叫“門~門~”！蔣中天在這種充滿魔幻的三岔路口，做出了自己的選擇……
花絮
對於片名的由來，李少紅說：“門到處都有，人心裡也有門。人們每天要開各種各樣的門，門可能是我們跟現實最近最多的一種關係。在故事裡，不是因為這扇門而發生了這段故事，或者有很多門，但你找不到最重要的那扇門。”
談起動作戲，陳坤誇張的說：“想起動做戲我就快到抱頭痛哭的地步了。非常吃力！尤其是像我這種以前根本沒有演過這種戲的演員，不僅體力消耗很大，而且經驗也很欠缺。”
撞車戲的全景都是替身上場，車子也是特技隊員駕駛。當拍攝陳坤和林申在車內扭打的近景時就不能用替身了。只見陳坤還未坐進車內，鼻子上就已經“流起了血”，原來這是化妝師事先準備好的。
有一幕拍陳坤和林申在計程車上打架，當時車子的設定是要飛出80多米高的石板坡大橋，還要鏇轉幾個360度。回憶起那一幕，李少紅導演至今還很後怕：“最後一次拍的時候，車子打轉時把放置在邊上的一個油桶都撞翻下去了——要知道當時劇組一百多號工作人員為了不被攝影機拍到，都是躲在油桶里的。幸虧那個油桶裡面正好沒有躲人，否則從80多米的高空掉下去，必死無疑！看到那一幕，所有的工作人員第一個反應就是往外沖，陳坤一回頭，臉色鐵青鐵青的，再好的演技都無法達到這個效果。”
精彩對白
蔣中天：哎！你們家漏水啦！
導演簡介
導演李少紅李少紅，中國電影導演，生於1955年7月，山東文登人。1969年到四川軍區獨立第2師當兵。1978年，考入北京電影學院導演系。1982年分配到北京電影製片廠任導演。是《包氏父子》、《出門掙錢的人》、《清水灣，淡水灣》的副導演。
1988年，執導電影《銀蛇謀殺案》。
1990年，執導影片《血色清晨》，獲法國南特三大洲國際電影節大獎。
1992年，執導影片《四十不惑》，獲瑞士洛迦諾國際影評人獎。
1994年，執導影片《紅粉》，獲西柏林國際電影節銀熊獎，第27屆印度國際電影節最佳影片獎金孔雀獎，大學生電影節最佳導演獎。
1996年，執導電視劇《雷雨》。
1998年，電視劇《大明宮詞》榮獲第十八屆中國電視金鷹獎“最佳電視劇獎”、“最佳攝影獎”、“最佳照明獎”、“最佳男演員獎”、“最佳女演員獎”。2000年，執導電視劇《橘子紅了》。
2004年，執導電影《戀愛中的寶貝》、電視劇《買辦之家》。
2005年《生死劫》擔任導演
榮獲2006年美國迪伯倫電影節最佳故事片獎“金膠片獎”
榮獲2006年義大利米蘭亞、非、拉美電影節最佳影片獎
榮獲2005年印度喀拉拉邦國際電影節最高獎項“金雀獎”榮獲2005年美國翠貝卡國際電影節“最佳故事片獎
榮獲第五屆蒂伯龍國際電影節“2006年金片盤最佳故事片獎”榮獲第16屆亞洲及拉美地區電影節“最佳長片獎”
2006年《門》擔任導演
2007年執導新版電視劇《紅樓夢》
導演專訪
劇照4月19日，第五代中唯一的女導演李少紅，在重慶開拍了她3年後再戰影壇的《門》，而這部改編自網路人氣恐怖小說的電影被冠以“2006驚悚懸疑巨片”的頭銜。其實早在1988年李少紅出道的處女作電影《銀蛇謀殺案》，就是當時頗為成功的驚悚影片，這也是中國少數幾部描述變態殺手的影片。而在李少紅近年的創作中，2003年針對情人節檔期的《戀愛中的寶貝》，卻被人評價為因為怪異的情節和另類的視覺，實在該歸到驚悚影片的範疇。2006年，作為第一位嘗試在恐怖驚悚影片方面有所建樹的中國知名導演，李少紅開拍了她的《門》，3000萬的投資加上網路人氣恐怖小說《三岔口》，以及陳坤等人氣明星，讓影迷有理由相信這是一次有備而來的嘗試。
記者：《門》的開機拍攝順利嗎？幾位演員是否能很快進入狀態，他們的表現如何？
李少紅：用我們劇組的話來說———是相當順利。演員們進入角色的情緒很快，但也有不同，相對而言，陳坤的表現最好，基本不會太費什麼事。而楊冪和林申偶爾需要引導，有時也需要陳坤帶一下他們，不過都不是什麼根本性的問題。
記者：之所以選擇拍攝這部網路小說，您是看重它什麼方面，情節、懸念，或是那種門後隱藏未知空間的恐怖感覺？
李少紅：這個問題說過很多遍了。我們只是看中它的一個局部，一個可以用來承載和表現故事的空間。最終選定《門》作為片名，我是覺得門是最日常的東西，而人們真正的恐懼和驚悚，其實藏在生活的任何一個角落———比如門後。除了恐懼，門也可能為我們展現驚喜和未知。
記者：我看小說《三岔口》，發現它既有心理恐怖的元素，又有鬼故事的內容，不知道《門》的拍攝中除了營造心理恐怖，是不是也會有鬼怪方面的情節？影片上映定在萬聖節，是否說明劇情和鬼有關？
劇照李少紅：我們不會明確地提到鬼。其實在觀眾的心裡，恐懼的誘因很多，即便《門》里所表現的都是心理驚悚，但在不同的觀眾看來，可能有些人的內心還是會產生與鬼相關的聯想。至於根據上映時間來推斷故事情節，這實在不太靠譜，只能說你們太敏感了。作品並非都是“陰柔”。
記者：您曾為拍攝《門》研究了一年的驚悚電影，在這一年裡中國的驚悚恐怖電影現狀給您留下了一個什麼樣的印象，其中有沒有您特別欣賞的影片？
李少紅：我是覺得中國的驚悚題材由於眾所周知的原因，並不是每一個導演都敢於觸碰的———限制太多，很多此類影片的要素在國內是不準用的，因此在有限的空間裡作出大文章、好文章，的確不容易。已經拍出來的一些同類影片，大家的評論也是眾說紛紜。不過基本上是罵聲多，這是因為我們以前過於低估國內觀眾欣賞水準的緣故。這就像刻舟求劍的故事，特定觀眾群在進步，而我們與之配套的影片卻一直停滯不前……
記者：您說選擇拍攝驚悚影片，是因為朋友說你以往的作品中有“陰柔的氣質”，很適合拍攝驚悚類型影片。僅此而已嗎？畢竟內地名導中，您也是挑戰驚悚類型影片的第一人。
李少紅：我不知道為什麼很多人都習慣用“陰柔”來形容我和我的作品，這是非常不客觀的。難道就因為我是女性導演，我的性格與作品就一定要帶有“陰柔”的成分嗎？不是吧？拍驚悚類型的影片與這種不合適的說法完全沒有關係。
記者：在拍攝或者已經完成的中國恐怖電影，每年都有挺多部，但似乎總不能給觀眾留下什麼印象，讓人感覺中國的恐怖電影始終是張白紙，對此您怎么看？您覺得中國的恐怖電影前景如何？
李少紅：中國的恐怖電影一直沒有形成規模，說明我們對此花費的功夫還不到。我個人認為中國的恐怖電影有著非常廣闊的前景，這是毫無疑問的。
記者：說到中國恐怖電影，就不能不說始終未出台的“電影分級制度”對其的影響。對於電影分級制度，您有什麼想法？不知道這個對《門》的創作有什麼影響，是否會感覺在驚悚的威力上束手束腳？
李少紅：關於電影分級制度，我不想談太多，就像任何遊戲都有其獨特的規則一樣，如果你想玩好這個遊戲，那么你首先要在遵守規則的前提下進行，其次才能談論玩贏玩輸的話題。如果沒有既定的“遊戲規則”，現在的《門》也許就拍成另一部電影了。
精彩影評
小說原作者周德東對電影《門》的評價
老實說，最初我是以批判的心態去看《門》的。我是一個“恐怖製造者”，一直在抱怨中國的恐怖電影不爭氣，正摩拳擦掌，準備自己上陣導演一部恐怖電影。然而，李少紅給了我一個意外。《門》是給有層次的觀眾看的。把它稱為商業片似乎不準確，它其實是一部文藝片。商業電影必須是一個通俗的故事。正像周德東不能容忍自己去寫淺薄的鬼故事嚇人一樣，李少紅似乎也不能容忍自己用膠片講一個迎合大眾的通俗故事，依靠音響和畫面把人嚇得渾身冒冷汗，然後口口相傳，帶來票房上漲。正如當下某些電影，唯一的功能就是把廣大觀眾逗得哈哈傻樂，於是紅遍全中國。李少紅在認真地拍一部作品。《門》講述一個男人因為愛殺死了自己的女友，並把她埋葬在牆壁中。敘事方式很新奇。儘管創新是有風險的，儘管高級的作品往往曲高和寡，不會帶來商業上的更大收益，但是她無法使自己低級下來。因此，我向李少紅致敬。很多評論總是把我的原著當成《門》的一個坐標，我覺得毫無必要。實際上，電影《門》和小說《三岔口》相比，已經面目全非。我們應該拋開原著的牽絆，把《門》當作一個獨立的作品去評議。我喜歡《門》里的魔幻手法，有些地方省略了必要的交代和承轉，很跳躍。觀完全片，實際上它的內容很現實，邏輯很緊密。整個電影體現了李少紅的唯美和抒情氣質。另外，近期看了幾個“大導演”的電影之後，我十分失望，他們除了抖摟宮廷那點艷事，就無能幹點別的了。一律形式大於內容。李少紅給我們帶來了新東西。至少《門》講了一個現代故事，而且是一部另類的驚悚題材。喜歡搞點新意思。還要提一句，陳坤在《門》里的表演很出色。從通俗意義上講，《門》似乎不夠恐怖。李少紅的力道沒有全部用在恐怖上，她在描畫一個人的精神世界，懸疑只是其中一部分。不過，只要仔細品咂這扇《門》，就會感到骨髓發冷。因為，門在每個人的生活中。
同名美國電影
片名: 門
火樂焚城
多爾樂隊
The Doors
主演: 瓦爾•基爾默 Val Kilmer
凱薩琳•昆蘭 Kathleen Quinlan
邁克•麥迪遜 Michael Madsen
麥可•溫柯特 Michael Wincott
片長: 140 分鐘
類型: 劇情 音樂
地區: 美國
導演: 奧利弗•斯通 Oliver Stone
年份: 1991年2月23日
語言: 英語
級別: Argentina:16 Australia:M Canada:18A Canada:R Chile:18 Finland:K-14 Germany:16 Norway:15 South Korea:18 Spain:18 Sweden:15 UK:18 USA:R 電影海報
《門》影片簡介：
由搖滾首樂史上傳奇人物吉姆.摩里森（方.基默飾）短暫的一生改編而成，摩里森的特立獨行一直備受爭議，奧利弗.斯通特有的瘋狂手法高超地將其我行我素的反叛個性一表無遺。
名畫《門》
《門》【名稱】漢斯·霍夫曼《門》
【類別】油畫、名畫
【年代】1960年
【作者】漢斯·霍夫曼
【規格】189.5x122.6厘米
【屬地】紐約古根海姆博物館藏
簡介
漢斯·霍夫曼(Hans Hofmann，1883—1966)是抽象表現主義藝術的先驅。這位從德國來到美國的藝術家和藝術教育家，為美國前衛藝術的振興作出了重要貢獻。抽象表現主義的兩個分支，無論是行動繪畫還是色域繪畫，都與他的藝術相關聯。在某種意義上，他可以被稱為“抽象表現主義之父”。霍夫曼生於巴伐利亞，在慕尼黑長大。從1904到1914年這段歐洲現代藝術產生的重要時期，他一直住在巴黎，參加了從野獸派到立體派的許多活動，並與德勞內、馬蒂斯、畢卡索、布拉克等人保持友誼。因此，他從一開始便對現代派藝術有著非常透徹的理解。霍夫曼熱衷於藝術教育，是一位傑出的藝術教師。他於1915—1932年在慕尼黑開辦藝術學校，運用康定斯基抽象藝術的教學體系，吸引了大批國際追隨者。1932年，他來到美國，在紐約藝術學生聯盟任教。1934年他在紐約開辦了自己的“漢斯·霍夫曼美術學校”，把正宗的歐洲現代藝術觀念帶到美國的藝術課堂。在他的門下，走出了一大批有影響的畫家。藝術評論家克利門特·格林伯格曾這樣評論他的教學本領，“從霍夫曼那兒，你能比從馬蒂斯本人那兒學到更多馬蒂斯的色彩。”還說，“在本世紀，不管以前還是今後，沒有人能夠象霍夫曼那樣透徹地理解立體派。”(尼古斯·斯坦戈斯編，侯瀚如譯：《現代藝術觀念》，四川美術出版社，1988年，第186頁)霍夫曼不僅把歐洲現代藝術的精髓帶給美國學生，還幫助他的學生擺脫歐洲風格的局限，探尋具有美國人自己特色的藝術之路。在後來的抽象表現主義畫家中，幾乎有一半人出自他的門下。在繪畫上，霍夫曼最關心的問題是如何將色彩和形的要素有效地統一起來。在他看來，繪畫意味著用色彩進行塑造，畫家的使命，是利用色彩的因冷暖、明度及純度的不同而形成的進、退、脹、縮的視覺效果的差異，在畫面上創造力與勢的結構，表達內在情感。四十年代初，他開始採用以顏料滴、灑、甩、潑的方法進行創作，使畫面充滿強烈的表現性。這種作畫方法，後來被波洛克、德·庫寧等畫家進一步發展，成為與歐洲現代繪畫迥然相異的美國行動繪畫的一大特徵。《門》是霍夫曼創作於1960年的作品，畫面看上去簡潔、明確。不同形狀的長方形錯落有致，紅黃藍的色塊在黑色與灰色背景的襯托下顯得十分強烈。整個畫面在抽象色塊的對比中顯出節奏和張力。
