出處
醉別西樓醒不記，春夢秋雲，聚散真容易。
斜月半窗還少睡，畫屏閒展吳山翠。
衣上酒痕詩里字，
點點行行，總是淒涼意。
紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。
【作者】
【朝代】
【體裁】
【格律】
○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻 ▲仄韻
醉別西樓醒不記，
●●○○●○●
春夢秋雲，聚散真容易。
○●○○，●●○○▲
斜月半窗還少睡，畫屏閒展吳山翠。
○●●○○●●，●○○●○○▲
衣上酒痕詩里字，
○●●○○●●
點點行行，總是淒涼意。
●●○○，●●○○▲
紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。
○●●○○●●，●○○●○○▲
【簡析】
開篇憶昔，寫往日醉別西樓，醒後卻渾然不記。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又象是泛指所有的前歡舊夢，實虛莫辨，筆意殊妙。二、三句用春夢、秋雲作比喻，抒發聚散離合不常之感。春夢旖旎溫馨而虛幻短暫，秋雲高潔明淨而縹緲易逝，用它們來象徵美好而不久長的情事，最為真切形象而動人遐想。
“聚散”偏義於“散”，與上句“醉別”相應，再綴以“真容易”三字，好景輕易便散的感慨便顯得非常強烈。這裡的聚散之感，似主要指愛情方面，但與此相關的生活情事，以至整個往昔繁華生活，也自然包括內。
上片最後兩句，轉寫眼前實境。斜月已低至半窗，夜已經深了，由於追憶前塵，感嘆聚散，卻仍然不能入睡，而床前的畫屏卻燭光照映下悠閒平靜的展示著吳山的青翠之色。這一句似閒實質，正是傳達心境的妙筆。心情不靜、輾轉難寐的人看來，那畫屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閒，這“閒”字正從反面透露了他的鬱悶傷感。
過片三句承上“醉別”、“衣上酒痕”，是西樓歡宴時留下的印跡：“詩里字”，是筵席上題寫的詞章。它們原是歡游生活的表征，只是如今舊侶已風流雲散，回視舊歡陳跡，翻引起無限淒涼意緒。前面講到“醒不記”，這“衣上酒痕詩里字”卻觸發他對舊日歡樂生活的記憶。至此，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉不寐之情由何而生了。
結拍兩句，直承“淒涼意”而加以渲染。人的淒涼，似乎感染了紅燭。它雖然同情詞人，卻又自傷無計消除其淒涼，只好寒寂的永夜裡空自替人長灑同情之淚了。
【簡評】
此詞為離別感憶之作，但卻更廣泛地慨嘆於過去歡情之易逝，今日孤懷之難遣，將來重會之無期，所以情調比其他一些傷別之作，更加低徊往復，沉鬱悲涼。詞境含蓄蘊藉，情意深長。全詞充滿無可排遣的惆悵和悲涼心緒。作者用擬人化的手法，從紅燭無法留人、為惜別而流淚，反映出自己別後的淒涼心境，結構新穎，詞情感人，很能代表小山詞的風格。
【集評】
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情淒婉。一起寫醒時情況，迷離惝恍，已撇去無限別時情事。“春夢”兩句，嘆人生聚散無常。一“真”字，見慨嘆之深。“斜月”兩句自言懷人無眠、惟有空時對畫屏凝想。一“還”字，見無眠之久；一“閒”字，見獨處之寂。下片“衣上”兩句，從“醉別西樓”來，酒痕墨痕，是別時情態，今人去痕留，感傷何極。“自憐”、“空替”等字，皆能於空際傳神。
