劇情介紹
二千多年前的中國，邊境飽受外族威脅。中原士兵被派往邊疆抵抗外敵，長年累月過著遠離家人、朋友、朝廷的征戰生活。他們像是被世界遺棄了，只有與嚴峻的大自然搏鬥，與兇猛的野獸為鄰。
張安良是負責駐守邊疆的將軍，他的部隊中有一名新兵陸沈康。陸起初並不願意參與戰事，血淋淋的兵器及屍體令他害怕及厭惡。陸心地善良，嚮往和平，有一次他看見一隻幼狼，不單不殺掉，反而把它養下來。張安良欣賞他的正直和勇氣，漸漸與陸成為好朋友。可惜在一場戰事中，張受了重傷，為了保命，只有被送離戰場。剩下陸沈康孤單作戰。
嚴冬，雙方作戰的隊伍均無法再前進，陸沈康只好領著部隊暫時住進山脈里的卡雷村。夜裡，一個年輕的卡雷女人從陸沈康住的房子的地板下爬了出來。女人的丈夫死了，家人走了。她跟陸沈康一樣，是被世界遺棄了的人。
女人的一生本來注定要在孤獨中渡過，可是在這個狼災頻仍的異域裡，陸沈康和這個女人的情慾一發不可收拾；在無情的嚴寒之中，兩人重新找到生命的氣息。他們知道要為這種不尋常的感情付出代價，可是熱情已經像猛火一般，令他們成為了野獸。最後，當張安良重遇他的故友陸沈康的時候，竟然是那么意想不到的情景！
導演闡述
十幾年前侯孝賢導演拍完《悲情城市》來到北京，閒談時給我推薦了一篇小說，日本作家井上靖先生寫的西域短篇《狼災記》，他認為適合我拍成電影。
看完小說感覺得很過癮，只是篇幅太短，很難改編，怎樣的拍攝風格，怎么去結構框架，怎么豐富故事容量，等等，都是難題。
四年前投資人和我商量籌備拍攝《狼災記》，我當然希望能夠拍攝這部電影了，反反覆覆考慮之後，終於確定了這部電影的表現形態，決定採用三段式的結構：即每段有自己獨立的事件和故事，同時三段之間又有著不可割裂的內在聯繫。
第一段是兩個男人的故事；第二段是一個男人和一個女人的故事，第三段是兩隻狼和一個男人的故事。
我想表達人的宿命感：命運。命運是個很特殊的話題，有著許多的不可知的因素：張安良這個職業軍人，將陸沉康訓練成殺人的工具，兩個人也在軍旅中成為患難；而陸沉康變成狼以後，卻遵循著狼的原則將張安良追殺至死，陸沉康與卡雷女為了愛情甘願墮落成為狼。
在拍《狼災記》時我更在意的是人和人，人和狼之間宿命的關係，命運中的延續和循環，戰爭、環境、自然、動物、人類等；彼此之間冥冥之中有一種命運的因果……。
我想拍出一部很純粹的電影，它不帶有今天人的意識形態在裡面。它帶有傳奇神話色彩，但是它並不是講傳奇神話的電影；它是寫人的心理、人性、狼性，殘忍和情感。
幕後花絮
500萬巨資搭建數平方公里軍營
從公布的一批全新劇照來看，《狼災記》的主要場景地與霍比特人的家園頗為神似，而戰爭場面也非常接近《指環王》的魔幻風格。據導演田壯壯介紹，《狼災記》全程在新疆哈密的巴里坤拍攝。“這個地方與我構想中的外景地百分之九十相似，是我的攝影指導王昱非常偶然地在一本二手畫冊上發現的”。由於巴里坤地區此前沒有任何電影在此取景，保持著最原始的自然風光，所以劇組先投入數十萬元修建了一條通往外界的公路，然後又興建軍隊大營和部落村莊，兩者都具有好萊塢風範。但田壯壯導演坦言說有些鏡頭與一些外國影片的確有相似之處，“主要是那些雲霧繚繞的畫面，但也僅僅是形似，我們的景致設計並沒有參考國外的影片，完全是美術設計人員依據想像而創造的。”
小田切讓最帥鏡頭被保留
雖然戰爭只是影片的背景，但是影片的第一場重頭戲就是一場近十分鐘的戰爭戲份。除了人與人之間的戰爭，影片最吸引人的地方莫過於片中的狼戲部分，而這些狼的戲份大多是依靠特效鏡頭來完成的，為此後期製作花了差不多半年的時間。
而男主角小田切讓在片中也少不了大量的鎧甲造型，由於他在戲裡的進展速度太快，所以身上的鎧甲都沒有時間換，只是髮飾有點細微的變化。在日本擁有不少冬粉的小田是一位偶像派演員，所以對於小田切讓在片中的動作場面，田壯壯笑言，“為了照顧小田的女冬粉，我把他最帥的鏡頭全給留下來了。”
關於導演
田壯壯田壯壯是中國電影“第五代”代表人物之一，曾當過兵，做過攝影師。父親田方，曾在影片《英雄兒女》中扮演政委王文清。母親於藍，電影演員，曾出演的影片有《江姐》、《革命家庭》和《烈火中永生》。田壯壯1982年畢業於北京電影學院導演系，1978年至2002年為北京電影製片廠導演。與陳凱歌、張藝謀等並稱為第五代導演。2002年回母校北京電影學院執教，擔任導演系研究生導師、系主任；同時開啟人生又一段創作高峰期，包括：向大師致敬的“臨摹”之作《小城之春》，以他深深熱愛的雲南土地和雲南人為主題的《德拉姆》，夢想、計畫了多年的《吳清源》和《狼災記》等。
他的處女作《我們的角落》率先在文藝界引起轟動。《盜馬賊》、《獵場札撒》體現著他為人性格豪爽而把柔情隱於心底的風格。在第五代導演中，他的運氣顯得不佳，一些影片遭到禁映，代表作受到種種非議。儘管如此，《盜馬賊》終以它獨特的魅力和全新的電影形象贏得了“瑞士第三世界電影節大獎”，在《藍風箏》中他又以獨特的視點來看待“文革”那段歷史。日本著名評論家佐滕忠男稱他為“當代中國最有才華、最傑出的電影導演”。近年來他一直關心著青年導演的發展，並監督策劃了《長大成人》等影片。
關於主演
小田切讓
小田切讓是日本演員，出生於岡山縣津山市。小田切讓不算五官標準的帥哥，他的髮型和著裝總是不按常理出牌，顯得十分出格，出席任何場合多半都是自己來選擇搭配服裝的。於是也就有了要么滿臉胡茬，要么長發遮臉的怪異亮相來示人，他就是小田切讓——日本影視圈中的獨特存在。
Maggie Q
原名李美琪，美、越混血兒，在夏威夷中學畢業後到香港發展，1998年拍攝電視廣告起，數年的模特生涯，使她不僅被香港《Him》雜誌評為“男人最想抱的女人”之榜首，更以最年輕之香港女藝人的身份登上《時代》亞洲版封面，並被此雜誌形容為“Model界其中一大發現”。
放眼整個亞洲娛樂圈，鮮少有Maggie Q這樣的女人。她在各種雜誌封面和廣告中無限性感，在各種上流Party和頒獎晚會上優雅又慵懶。特立獨行，敢作敢當，這通常是人們對她的第一印象。當然，除出性感之外。Maggie Q是一個名流。她比許多明星更多得到關注和矚目，她總是人們話題的焦點，一輪又一輪。她專門學習過編輯和剪輯，關於文字和電影。從早年《赤裸特工》等片的略帶玩票性質，如今的Maggie Q已經完全稱得上是一位電影明星了，從香港到好萊塢，她沒走多少彎路。《碟中諜3》、《虎膽龍威4》等大片使她“東方打女”的形象深入人心，她“中西合壁”的容貌和苗條矯健的身姿越來越多地得到觀眾的認可。08年其電影作品有《三國之見龍卸甲》、《旅行者》等。
相關評論
《狼災記》劇照田壯壯的新作《狼災記》，用一個相對淺白的敘事結構，講述了一個毫不淺白——甚至是深刻得需要一定人生閱歷才可閱讀——的故事。電影背後，是一代大師凝結許久的人生感悟。
電影的主人公和結構一句話就能說清楚：兩個男人、一個男人和一個女人、一個男人和兩隻狼，共三組關係，也就是電影的三個段落。
第一段，張安良把陸沈康從一個放羊年輕人，變成了肖勇的戰士。跟許多美國戰爭片中經常涉獵的元素類似，《全金屬外殼》中的新兵掙扎，和泯滅人性的環境塑造身份的命題，在田壯壯手中，變為展現一種環境和個人的互動關係，由此揭示一個常談常新的命題——環境改變人，而不是人改變環境。區別在於，《狼災記》展現的，是命運的必然，而非對環境的控訴。
第二段，陸沈康跟卡雷女的親密，更多層面是一種基於本能的彼此需要，小說里七天七夜的床底之歡，在田壯壯的鏡頭下，並非唯美而浪漫，相反，透著一種骨子裡的“騷”——“騷”其實是一種本能，一种放下負擔後的盡情回歸本能和需要的釋放，最終兩人心甘情願，即使為此會被詛咒變成畜生——這不同於梁祝化蝶的美麗，而是低下去到塵埃里，變成畜生——為了歡躍寧肯放棄為人，可謂浪漫至極。
第三段，張安良被兩隻狼追殺，這兩隻狼大抵可以看作是為陸沈康和卡雷女所幻化。當初教陸沈康殺人的張安良，最終死在自己的“培育”出的殺人工具之下，不能不說是一種命運的諷刺。
三個段落彼此之間，田壯壯安插的隱線，是人生的宿命性。以陸沈康的命運變化軌跡來說，導演並未過度渲染劇烈的抗爭或掙扎，相反，電影所展現的，仿佛是一種風平浪靜的必然。這份淡然，一如當初《吳清源》中，即使經歷風雨，鏡頭依然平靜，因為導演想拍的，就是大師的從容和淡然。《狼災記》中，田壯壯想說的，分明是人生本是一場注定，所謂常見的因果、循環，都不必刻意強化，什麼“有無”、“陰陽”不過是一種理解方式而已，在現實生活里，太多事是無從解釋的，就是那么無可逆轉而來，將人生推向另一種可能。比較起來，《一個字頭的誕生》那種從形式到主題都強化選擇之類的作品，顯然是年輕人的思考方式。對於一個早已知天命的人來說，《勸世文》所言：“一生都是命，半點不由人”，才更有意義。
可惜，這是一個“我命由我不由天”的年輕時代，“人生命定”的主題，多少有些閱讀難度，這個老人歷經世事後的感悟，可惜需觀眾也到同樣年齡才能懂得。值得一提的是，《狼災記》形成了一個有趣的寓言結構：一個現實的故事最後以超現實做結——如果我們把人生當作現實，宿命的力量當作超現實，那豈非同樣是超現實解答了現實的命題，這不是唯心，恐是真相。
田壯壯導演電影作品
| 片名 | 拍攝時間 | 主演 | 所獲獎項 |
| 《我們的小院》（又稱《我們的角落》） | 1980年 | ||
| 《紅象》 | 1981年 | 岩叫、仔戈 | |
| 《九月》 | 1983年 | 江韻輝、王明智 | |
| 《獵場札撒》 | 1984年 | 敖特根巴雅爾、巴雅爾圖、拉喜、色旺道爾吉 | |
| 《盜馬賊》 | 1985年 | 才馬仁增、旦技姬帶巴、高哇、加洋加木錯、扎西 | 1988年瑞士第三世界電影節弗里堡市大獎--幫助發行獎 |
| 《鼓書藝人》 | 1986年 | ||
| 《搖滾青年》 | 1987年 | 陶金、馬羚 | |
| 《特別手術室》 | 1988年 | 史可、丁嘉麗、李雪健、謝園、徐帆 | |
| 《大太監李蓮英》 | 1990年 | 姜文、劉曉慶、徐帆、朱旭 | 1991年柏林國際電影節特別鼓勵獎 |
| 《藍風箏》 | 1993年 | 呂麗萍、李雪健、濮存昕 | 獲1992年東京國際電影節“最佳影片獎”、“最佳女演員獎”；1993年夏威夷國際電影節“最佳影片獎”；1993年美國芝加哥電影節“最佳導演獎”；1993年瑞士三大洲國際電影“最佳影片獎”；1993年新加坡電影節“最佳導演獎”)；在中國大陸被查禁. |
| 《小城之春》 | 2001年 | 胡靖釩、吳軍、辛柏青 | 獲威尼斯第59屆電影節上榮獲“聖馬可”獎 |
| 《德拉姆》 | 2004年 | 獲首屆中國電影導演協會最佳導演 | |
| 《吳清源》 | 2005年 | 張震、張艾嘉、松坂慶子、李雪健 | |
| 《狼災記》 | 2009年 | 小田切讓、MaggieQ(李美琪)、庹宗華 |
