基本信息
國家/地區：美國/法國/西班牙
《游擊隊》類型：劇情/傳記
片長：257min
分級：USA:R
對白語言：英語/西班牙語
發行公司：BIMDistribuzione...更多>>
官方網站：Officialsite[jp]...更多>>
更多中文名： 游擊隊 切·格瓦拉傳下集 捷古華拉.....香港譯名 切：39歲的告別信.....台灣譯名
更多外文名：Guerrilla
Che.....(USA)(workingtitle)
Che-39saiwakarenotegami.....Japan
Che-kapinallinen.....Finland
Che:39sai-wakarenotegami.....Japan
Che-2èmepartie-Guerilla.....France
Cheosa2-kapinallinen.....Finland
ChePart2
Che:Guerrilla.....Argentina/Spain(Castiliantitle)
Che-Gerillaledaren.....Sweden
Che-Guerrilha.....Portugal
Che2-AGuerrilha.....Brazil
Guerrilla
導演：史蒂文·索德伯格StevenSoderbergh
編劇：彼得·布奇曼PeterBuchman....(screenplay)and
ChéGuevara....(BolivianDiary)
BenVanDerVeen....(screenplay)
主演：本尼西奧·德爾·托羅BenicioDelToro....ErnestoCheGuevara 德米安·比齊爾DemiánBichir....FidelCastro 凱特琳娜·桑迪諾·莫雷諾CatalinaSandino
影片類型：劇情/傳記
片長：257min
國家/地區： 美國/法國/西班牙
對白語言：英語/西班牙語
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：杜比數碼環繞聲/數位化影院系統/SDDS
概述
《游擊隊》是《切·格瓦拉傳》的第二部，影片圍繞著切·格瓦拉跌宕起伏的革命生涯展開，第一部《阿根廷人》講述了1956年，切·格瓦拉和菲德爾·卡斯特從墨西哥秘密登入古巴海岸的過程，而第二部則主要講述了1964年，切·格瓦拉率領古巴代表團參加在紐約舉行辦的聯合國第十九屆大會的故事。
《游擊隊》《游擊隊》將全部精力放在格瓦拉在玻利維亞戰鬥的最後時光。格瓦拉在玻利維亞不但被美國和玻利維亞軍隊夾擊，更失去了共產黨的支援，落到孤軍作戰的絕望境地。影片從他初抵玻利維亞滿懷革命熱情，到腹背受敵被迫將隊伍改編兩支卻徹底失去聯繫，再到陷入孤立狀態、被敵人完全包圍，最終遇害，以時間點一步步地推進，緊張和悲壯的氣氛也在一路累加，與其說是戰爭片，《游擊隊》更像是驚悚片，索德伯格不想把格瓦拉的革命生涯拍得像文青們想像的那么浪漫，鏡頭誠實地表現了叢林之戰的殘酷、格瓦拉身體和戰況上遭到的打擊，以第三者的視角看他如何組織戰鬥、他的心態變化，甚少讓人物進行感性的自我剖白，追求自然效果時，大量利用自然光，弱化美術上的修飾手段；加之本·德尼托羅做足功課來表演，無論在表現格瓦拉克制、內斂個性的神情把握，還是哮喘病發時的細小入微的肢體表演，都傳達出強烈的紀實的感覺。
但剝開這些漂亮的手段，整部《切·格瓦拉》還是太傾向好萊塢。放棄了對人物性格與政治背景的深層挖掘，一心唱英雄的讚歌。當作一部有史詩氣質的傳記電影來看，《切·格瓦拉》基本讓人滿意，稱頌的力度用得不多不少，但也僅此而已，《切·格瓦拉傳》里的切·格瓦拉，也只能是索德伯格預想中傳奇得那么正面、那么簡單。
劇情簡介
影片圍繞著刑切·格粱瓦元拉厭跌宕起伏找的肢革命汁生毛涯響展姨開，有主禱要煩講前述仇了1964頒年哭，慣切芝率遷領古巴代表不團趁參加訓在若紐約舉鉸行鯉辦的躁聯新合國第十九屆大砌會它的故事。孕當逆其兜他國逾家院的領撅導人既都穿閘著西落服時，壺他雲卻一身猶橄欖遇綠趕軍裝儈，盞還惡始宣終識銜喊著粗粗的古巴駭雪沫茄，再奔一麥次簡引惱起全世嘶界媒體的拓關莆注僻。蛀在會上杴，格瓦庸拉簍從之容不截迫豢地發襲言艱，咽他饒談榨到了寮國旗、越在南卸和中南喔美洲受美霖帝餵國墟主掃義壓迫彪的暫情況摘，呼籲飄各大犢軍事爭集胎團盡揚快殼停止制話造句和楔實粥驗腋核武換器鹽，進腐行鄭全面裁軍。最傅後他掙再消次要水求美幸國停止對古場巴的經濟秋封列鎖叼，停止對記古台巴的霞破鈍壞宦行動堯等等徐。揮除瞪了參加大會外，切在紐約也會麥見炸了一榔些著名們人票士。
作者介紹
費德里科·費里尼1920年1月20日出生於義大利北方里米尼海港的一個中產階級家庭，於1939年成了一名廣播劇和電影編劇。1945年費里尼輔助羅西里尼導演了《羅馬，不設防的城市》，1954年，《大路》公映，這是費里尼早期最重要的一部電影。1993年10月30日，費里尼病逝，義大利為其舉行國葬，聯合國教科文組織專門鑄造了費里尼勳章。
《游擊隊》人物故事梗概
在處古巴的革頗命押取椅得韭完戀全勝利之後卸，切·懾格巾瓦拉（本換尼西奧鍵·掂德爾·托募羅丸飾）開量始詢造譽訪契其他各燈個方共科產主義國之家見。六十年代設開始乃，切奮·若格辨瓦拉訪問晦了中穴國、搏幾內亞、躍埃底及等礙多樂個國家，怨所見伎所聞使遙他感覺柯到，羅自己不應迄該惺止契步於古粘巴的挖勝利燭，有更加驢宏遠的目標戈，等著他去實現……
上集是謳歌、是壯闊的詩篇、是激勵萬億青年奮發向上的勵志片；下集是輓詩、是悲情的散文、是讓人扼腕痛惜的一位偉人的最後時光。比起第一部的豪情萬丈，第二部彌散著壓抑和無助，主角的戲份少了，內外交困導致了最終的失敗。
《游擊隊》武裝中心論，是切·格瓦拉後期從事武裝鬥爭的重要理論思想，也是我們了解切·格瓦拉之死的關鍵要點。名為“阿根廷”的上集主要講敘的是古巴革命的偉大勝利，格瓦拉作為卡斯楚的副手，主要是做訓練工作，在卡斯楚的光芒之下，格瓦拉雖然看似實現了他的政治理想，但終究不是其心中的願景，他還是離開了古巴，在1966年11月，帶著一小部分人來到了玻利維亞組建游擊隊。因此，上下集的基調顯然是不同的，儘管上集有很大的篇幅來暗示格瓦拉本身的革命思想，尤其是他與卡斯楚之間的政見的差異：卡斯楚是黨中心論的擁護者，黨領導軍隊，必須有黨的指導思想，武裝鬥爭才會有正確的方向。格瓦拉在這個問題上與卡斯楚漸行漸遠，他在上集中的個人魅力不再是下集表現的重點，導演力圖鋪墊好偉人之死，讓下集從開始的卡斯楚讀出格瓦拉的信件就已經帶有“蓋棺定論”的意思，為電影定調。
看完了上集，明顯感到這一集的節奏明顯放緩，戰鬥場面減少，大多數時候，格瓦拉和他的革命軍都是在叢林中穿行，或者安營紮寨，解決內部矛盾。儘管在處理格瓦拉這個人物的時候，依然帶著道德光環，直到他死的時候，他的眼神那種堅定比起近期看到的刺殺希特勒的“史陶芬格上校”要更為堅定，是神的眼神，不是凡人面對死亡時必然有的恐懼。但是，格瓦拉的失敗確實值得我們去思考，作為偶像是不是都應該以死亡作為傳奇的終結。格瓦拉又是如何完成他的死亡呢？
游擊中心論貫穿始終
浪漫的革命流浪者，如果用更通俗的話來說，格瓦拉願意到處革命，他作為一個阿根延人，來到古巴開展武裝鬥爭，已經屬於跨國革命了，他內心希望這把革命之火能在南美大陸熊熊燃燒。然而，配合這種流浪式革命的行為，我們能比較容易理解為何格瓦拉會產生“游擊中心論”的思想。片中，我們看到，格瓦拉所領導的游擊隊的隊員來自於各個國家，不僅有從古巴過來的以及玻利維亞的本地戰士，還有其他南美國家的隊員。這種戰鬥人員構成以及游擊的戰鬥特點決定了游擊鬥爭是革命中的中心力量，尤其在通訊落後的當時，玻利維亞共產黨的指示對於格瓦拉來說輕如鴻毛，他按照自己既定的方針在這個角度開展著一場“農民戰爭”。但是農民不信任他們。
幕後花絮
影片在古巴和坎城電影節放映的均為上下兩集連在一起的完整版，長達257分鐘。
扮演切·格瓦拉的本尼西奧·德爾·托羅獲得了2008年坎城電影節的影帝。
影片在拍攝期間，古巴政府曾經警告電影攝製組，如何影片中出現任何攻擊菲德爾·卡斯楚的情節，本片將在古巴禁映。
影片在古巴上映之後，古巴共產黨中央委員會的機關報《格拉瑪報》大讚本尼西奧·德爾·托羅的演技，但是他們同時也對片中菲德爾·卡斯楚的扮演者德米。艱難的拍攝過程，切·格瓦拉是半個世紀以來第三世界共產革命運動中的英雄和西方左翼運動的象徵，對於拍攝這樣重要的人物，史蒂文·索德伯格說：“這是我必然要去拍的一部電影，因為從我很小的時候得知切·格瓦拉的故事開始，我就對他產生了深深的好奇。他是很多人的偶像，同樣也是我的，我對他堅持信仰的信念非常尊敬。因此在工作之後，我就有了拍攝他這一生的念頭。”
對於這部電影的拍攝過程，史蒂文·索德伯格也坦言了並不容易：“首先是說服投資者，因為這部電影始終有著一定程度的敏感性。你知道，雖然已經過去了大半個世紀，但在很多地方，切·格瓦拉還是一個忌諱的辭彙，而這些對於電影來說，都是不太好的影響。我首先要說服的是自己，因為自己不能放棄，必須堅定拍攝的念頭，否則這一切肯定無法繼續下去；然後是說服投資者，這部電影的投資並不小，我要讓他們知道自己的選擇是沒有錯的。”
談到影片分為《阿根廷》和《游擊隊》來上映，史蒂文·索德伯格也表示這很無奈：“切·格瓦拉的一生波瀾壯闊，想在一部普通電影的長度里來描述他的一生，實在是一件不可能的事，因此最終我拍攝出來的電影有四個小時之長，這還是我剪掉了不少的情況，包括切·格瓦拉成長的經歷。但當我把這部電影給投資者看的時候，他們還是不滿意，其中一個人拍著我的肩膀說，四個多鐘頭，有幾個觀眾能夠耐心著看完？我想想，也只能接受他們最後的安排。於是這部電影分成了兩個部分。”
格瓦拉的成長曆程
對於影片最終分成上下集，史蒂文·索德伯格還表示：“我有時候想，也許這樣是一件好事，因為這樣分開之後，我可以刻意的選擇一些原定不要的素材加進去，因為畢竟一部電影變成了兩部電影。在《阿根廷》中，我想描述的是切·格瓦拉成長的經歷，以及他和他的朋友菲德爾·卡斯楚的故事。整個古巴的故事都非常的壯闊，這是切·格瓦拉向世人證明他理想的一個重要地方，我們在拍攝的時候，這一部分也顯得很順利。大概有些人不願意他那么的正面，但事實就是這樣，古巴因為切·格瓦拉而改變，這是誰都無可否認的。”
《游擊隊》古巴革命軍首領菲德爾·卡斯楚對切·格瓦拉的成長有著重要的意義，史蒂文·索德伯格也著重提及了扮演菲德爾·卡斯楚的墨西哥籍新生代影星德米安·比齊爾：“大家都知道，他是一名很酷的演員，當我告訴他你要扮演一位革命領袖的時候，他問我應該如何去演繹，我告訴他，你需要看很多很多有關菲德爾·卡斯楚的資料。其實我們原來還有一個瘋狂的念頭，能夠拜訪菲德爾·卡斯楚（笑）……當然，這實在是一件不可能的事。德米安·比齊爾是一名很敬業的演員，為了這個角色，他看了很多當時的錄像和資料，開始逐漸的了解這個角色和這個角色的身份。作為一名領袖，需要相符的氣質，這是毫無疑問的，德米安·比齊爾在這方面認真的下了功夫，我也常常在片場外也叫他，你好，領袖！他則用標準的革命手勢向我致意。最後出來的效果非常的好，他和菲德爾·卡斯楚合為一體。希望大家都能認同這個角色。”對於影片中展現的古巴風情，史蒂文·索德伯格說：“這次拍攝了很多外景，作為一部講述半個世紀前的故事，我們必須要還原真實，如果讓人感覺這很現代，很時尚，那這部電影就完蛋了。但是當我們計畫在古巴進行實景拍攝時，卻發現因為政治原因，這一點根本無法實現。本片最大的遺憾是我們無法在古巴完成拍攝，因此我們需要找一些相似場景來完成電影的攝製工作。我相信整個效果也能讓觀眾感到滿意，但這畢竟是令人遺憾的事，因為政治原因而未能實現實景拍攝。”·本片的籌備時間長達五年之久。期間史蒂文·索德伯格為了籌款，還參加了其他電影的導演工作。
本片於2006年10月正式開始拍攝，2008年初完成拍攝工作，歷時15個月。
本尼西奧·德爾·托羅最初嚮導演史蒂文·索德伯格建議瑞恩·高斯林來扮演格瓦拉的戰友BenignoBeniRamírez。瑞恩·高斯林還專門見了仍在世的Ramírez，並學習了一些西班牙語以準備出演角色。但是由於影片拍攝計畫的延期，導致瑞恩·高斯林最終退出了本片演出。
《阿根廷》和《游擊隊》在古巴和坎城電影節放映的均為上下兩集連在一起的完整版《Che》，長達257分鐘。
影片在拍攝期間，古巴政府曾經警告電影攝製組，如何影片中出現任何攻擊菲德爾·卡斯楚的情節，本片將在古巴禁映。
影評
作為成功的革命者，切格瓦拉身後的命運可謂是一部傳奇。因為，仿佛還沒有哪位政治家會得到全世界草根們近乎神話的頂禮膜拜和在政治世界中的不溫不火。格瓦拉一生成就的不是開國盛世，卻是一個理想主義者為多個同質個體所積聚的精神力量，甚至成為象徵性的支柱。索德伯格的《切格瓦拉傳》更是還原了這個已經符號化的純粹的精神力量在尚是凡人時的生活記錄。
最初認知格瓦拉，是在風靡搖滾的時代，很低級的以為這個戴著貝雷帽的男人是某位搖滾大腕兒。兀自端詳，發覺不妥。這個男人的目光太堅決，不似搞搖滾之人眼神中的迷濛頹廢以及透著某種欲望的常態。況且，諸多搖滾青年的白T恤上都是他，而這個人哪有什麼作品?這次的無知，僅僅讓我知道這個男人和古巴有關係，尚不知他作為革命者的傳奇。
後來，看到已經老去的球王巨星身上也紋了那個經典頭像。在世界公認的兩位球王中，一位已經正統到了政治家的楷模，而另一位一直在挺著酒足飯飽的腰身以純粹個體的形式叛逆於社會，理想於自己。後者球技超人又“離經叛道”，卻依然是精神領袖。所以，當看到那個紋身頭像時，不禁困惑，格瓦拉何等魔力，讓普天下追求絕對自由卻最終還是倒在過度自由里的男人們如此膜拜？
因而，看過切格瓦拉的短暫人生，確實唏噓。輔佐卡斯楚打天下，在成為精神領袖和實權人物並不是沒有可能的時候功成身退，帶著小票人馬去繼續開天闢地，蔓延革命的火種。這本身就是壯舉，暫不說革命後的古巴政權是不是也存在著一山不容二虎的人性常態，就是在艱苦游擊後不貪戀權利、成就和享受也是古往今來成名政客中的異數。
在1967年10月9日之前，格瓦拉在冷戰世界、社會主義陣營以及獨裁政治這些明確的時代符號中是身體力行的實踐者，是某些人的仇敵和某些人的關注。索德伯格籌備七年的這套傳記電影果然聰慧到大智若愚，幾近紀錄片式的表現手法圍繞著格瓦拉的生活常態和這個人在人間的影響力，樸實無華、甚至可以稱為亢長艱澀的記錄還原了那個男人、那個時代和那段歷史。
對於死後至今，逐步被傳奇、被符號、被象徵、被商業化的這個人，有著一種從人到神的推動力在支撐。真實社會的政治家們如何理解不重要，重要的是格瓦拉革命生涯中的行為和最終命運。他在寡不敵眾被俘後被就地槍決，這對於一個早已功成名就頗具影響力的領袖級人物來說無疑是一種侮辱和損害，也是命運的拐點。
在索德伯格展示的荒涼、貧瘠的窮山惡水中掙扎的革命者的不公待遇，無疑更確切了格瓦拉被超人化的淺顯理由。如果，這之前他是英雄和引路人，這之後他的遭遇確實可以成就傳奇和神話。當然，這照舊不是政治圈子裡的評價，而是草根人們通過街頭巷尾凝聚的口碑和種種傳說的變異。而且很奇怪的是，頂禮膜拜格瓦拉的草根卻是西方社會的青年居多並發源於此。
索德伯格的這套傳記電影高明在於單純忠誠的以旁觀者的角度推動格瓦拉的人生際遇，不存在任何傾向性的如流水賬一般記錄格瓦拉的個體行為。觀者可以認為這是新聞，也可以認為這是遊記，還可以認為這是浪費膠片的行為。總之，看不到任何關於格瓦拉傳奇生涯的評斷和指向。這就對了，索德伯格很人文的關注個體就代表著神化的格瓦拉的社會影響究竟在哪裡。
在運用完全的客觀覆蓋主題的敏感之時，索德伯格迴避的悲憫之心隱然成為影片重量級的點睛之處。一幕戲是格瓦拉在聯合國的發言，面對諸多要素，索德伯格的剪下儼然讓影片轉為了劇情電影：攻擊的、缺席的、擁護的，以及整個環境產生的張力，都在德托羅飾演的格瓦拉固定時間的短短台詞（重現歷史）中展現，這在影片極具弱化戲劇性的場景中頗見功底。
另一幕就是格瓦拉的最後時刻，攝像機變成了第一視角：行刑者入畫、走近、槍響、仆倒，與地面空間形成最後的視覺關係，淡出。作為革命者的臨終時刻抑或就義時刻，如此這般處理，不用說那些高大全的主鏇律和一言不發的寫實手法，就是在全片都是第三者視角客觀乖巧的記錄全景之後，冷然如此一番絕對主觀的煽情設計，決算得上畫龍點睛，也不枉格瓦拉擁躉的關切和對題材政治敏感性的妥協。
喜歡索德伯格作品的重要原因在於他總是可以在“毫不娛樂”的畫面中言之有物，而且不管票房如何，照舊做自己的電影。同樣是徹骨的亢長寫實，上部《阿根廷》就隱約透著一種向前的希望，而下部《游擊隊》的蕭瑟悲劇性語境逐步慢慢貫穿全片。這兩種味道當然依據於人物命運的轉折，但索德伯格在枯燥寫實中成功控制了這些涉及主觀情感且容易跑偏的細節，只是一切於無形而已。
導演：史蒂文·索德伯格
《游擊隊》主演：本尼西奧·德托羅
切·格瓦拉復活了？！原來這只是影片《游擊隊》的最新劇照。由《十一羅漢》導演史蒂文·索德伯格執導的新片目前在西班牙熱拍，故事圍繞著阿根廷傳奇人物切·格瓦拉跌宕起伏的革命生涯展開。這個從革命英雄進化成潮流偶像的人物由性格演員本尼西奧·德托羅（《神秘河》、《偷搶拐騙》、《罪惡都市》）扮演，有著波多黎各血統的德托羅長著和切·格瓦拉神似的南美人面孔，曾駕馭過瘋狂警察、毒品販子和落魄男子等各種極端角色的他演技了得，他演繹的切·格瓦拉值得期待。
費德里科·費里尼作品集
| 費德里科·費里尼1920年1月20日出生於義大利北方里米尼海港的一個中產階級家庭，於1939年成了一名廣播劇和電影編劇。1945年費里尼輔助羅西里尼導演了《羅馬，不設防的城市》，1954年，《大路》公映，這是費里尼早期最重要的一部電影。1993年10月30日，費里尼病逝，義大利為其舉行國葬，聯合國教科文組織專門鑄造了費里尼勳章。 |
