《海霞》:中國電影《海霞》是根據著名作家黎汝清的長篇小說《海島女民兵》改 -百科知識中文網

簡要概述

《海霞》是北京電影製片廠1975年攝製。由謝鐵驪根據黎汝青小說《海島女民兵》改編。
影片敘述了東南沿海同心島上的漁村姑娘海霞，在當地黨政部門的領導下，配合人民解放軍挖出暗藏特務，消滅來犯敵人，取得保衛海島勝利的故事。影片通過海霞等女民兵在對敵鬥爭風浪中的成長，體現出毛澤東關於勞武結合、全民皆兵的思想。它比較真實地塑造了海霞、玉秀、阿洪嫂、彩珠等幾個不同性格的漁家姑娘的形像，表現她們在鬥爭中克服自身弱點的成長過程。其中女主人公海霞是成長中的英雄，表現了既平凡又高尚的品質。影片另一特色是用海霞的自述（旁白）貫穿首尾，較好地揭示人物的思想感情；採用散文式的結構也有利於不同人物成長過程的描寫。《海霞》在藝術上進行的這些嘗試在一定程度上突破了當時文藝存在的概念化、模式化的狀況，人物形像比較生動、豐滿、可信。

故事梗概

解放前，同心島的漁民劉大伯在大海中救出一個女嬰，給孩子取名海霞。年幼的海霞目睹父親被漁霸陳占鰲勾結海匪打死，母親被陳占鰲逼死，並且強占了海霞家的破船屋。海霞心中渴望著報仇。

同心島解放後，在解放軍方指導員的關懷、教育、培養下，海霞和同志們克服了種種困難，組織並發展了同心島女民兵隊伍。解放時逃到台灣的陳占鰲又派遣特務黑風潛入同心島，破壞民兵建設，製造混亂。面對這些複雜情況，海霞毫不畏懼地分析事故原因，發動民眾，查勘敵情。在領導和民眾的支持和幫助下，在民兵和解放軍的密切配合下，終於揪出了暗藏的特務，消滅了來犯的敵人，擊斃了匪首陳占鰲，徹底瓦解了敵人侵擾海島的罪惡陰謀，保衛了祖國的海島。

主要角色

蔡明飾演【童年海霞】	吳海燕飾演【海霞】	趙聯飾演【方指導員】
陳強飾演【旺發叔】	王蘇婭飾演【阿洪嫂】	洪學敏飾演【玉秀】
於紹康飾演【劉阿太】	李林飾演【陳占鰲】	陳志堅飾演【尤二狗】

幕後製作

“大海邊，沙灘上，風吹榕樹沙沙響。漁家姑娘在海邊，織呀織漁網織呀么織漁網……”一提起《海霞》這部影片，相信已過而立之年的人耳邊就會響起影片中這首鏇律優美、曲調婉轉的插曲《漁家姑娘在海邊》。這首歌與電影《海霞》一起，以其清新的藝術風格在當時引起了轟動，它與同期的《創業》、《閃閃的紅星》等影片一起被認為是“文化大革命”期間為數不多的幾部優秀影片。然而，就是這樣一部深受廣大人民民眾喜愛的優秀影片，在其創作及上映的過程中，卻經歷了常人難以想像的艱辛和波折。

“文化大革命”前期，以“文化革命旗手”自居的江青在舞台上大搞“樣板戲”，並由此形成了八億人民八台戲，樣板戲“一花獨放”的局面。一些長期從事故事片攝製的老同志對此十分不滿。1971年5月20日，長於故事片拍攝的導演謝鐵驪借紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表29周年之際同導演成蔭、攝影錢江聯名給周恩來寫了一封信，反映廣大工農兵民眾對故事片的迫切要求，並就如何抓好故事片攝製等問題提出了自己的意見。周恩來收到信後，十分重視，立即將此信批轉給江青。正是由於周恩來的干預，1972年，由江青掌管的國務院文化組這才決定恢復故事片的生產。

文化組恢復故事片拍攝的決定一下達，各電影製片廠便聞風而動。謝鐵驪更是興奮不已，到處尋找故事片的材料。一天，他見女兒正在津津有味地讀一本書，拿過來一看，原來是南京軍區作家黎汝清創作的小說《海島女民兵》，便迫不及待地看了起來。這本書講述的是漁家孤女李海霞在黨的哺育下，在與漁霸陳占鰲、潛伏敵特劉阿太等敵人的鬥爭中，逐漸成長為一名成熟的革命女戰士的故事。謝鐵驪看完後覺得這是個拍片的好題材，主題好，有生活，內容也很健康，而且在當時階級鬥爭一統天下的局面下，拍這樣的片子政治上也比較保險，不會出問題。他很快將它改成了電影文學劇本《海霞》。正在“等米下鍋”的北京電影製片廠也立即將其列入了拍攝計畫。謝鐵驪隨後組建了《海霞》攝製組。剛剛從幹校回廠的王好為進入導演組，成了他的副手。他的老搭檔錢江負責攝影。班子搭好後，謝鐵驪在全國範圍內開展了一場演員選拔，最後確定由“文化大革命”前已經成名的王蘇婭出任女配角阿洪嫂，在北京前門一家副食店發現的張力維飾演彩珠，從北京的一所國小里找到蔡明出演小海霞，天津的中學生洪學敏扮演玉秀。戲中女主角海霞原打算由謝芳扮演，但由於她的年齡偏大，後來改由福建省京劇團的吳海燕扮演。為了充分把握影片的主題，1972年8月，謝鐵驪帶著錢江、王好為出京南下，頭站抵達南京，與《海島女民兵》的作者黎汝清交換改編《海霞》劇作的意見；然後轉至溫州，和小說女主人公海霞的原型汪月霞交談，考察女民兵們的學習與工作，深入生活；隨後一路向南，路經浙江、福建、廣東，挑選外景地。此次出訪，歷時月余，一路上精神抖擻，大有不把此片拍成一流影片不罷休的氣勢。然而，天有不測風雲。正當謝鐵驪全力投入《海霞》拍攝時，江青的一個調令卻將他調到了樣板戲《海港》劇組擔任導演。臨行之前，謝鐵驪對王好為等人千叮嚀，萬囑咐，要他們培訓好演員，繼續尋找合適的外景地，做好拍攝《海霞》的前期工作，待他回來後立即投入拍攝。1973年4月，謝鐵驪拍完《海港》後急匆匆地趕回了《海霞》攝製組。然而，正當他準備重新啟動《海霞》的拍攝時，江青又要調他去拍《杜鵑山》。無奈之下，謝鐵驪只好將拍攝《海霞》的任務交給了另一位北影導演凌子風。凌子風接手後立即南下來到了《海霞》外景地。時值初冬，南方的海水仍有些溫意，颱風過後，海島上氣候宜人，正是拍攝的好時節。凌子風奮戰半月有餘，積聚了小半部的《海霞》樣片。按照慣例，他讓王好為攜著已拍好的小半部樣片返京送審。不料，送審未通過，攝製組被勒令撤回京城。凌子風執導的第一次《海霞》拍攝行動半途而廢。凌子風拍片失敗，這下可急壞了謝鐵驪。他馬上找到錢江家，讓錢江擔任導演，把整個攝製組都交給了錢江，但此事並非謝鐵驪所能做主，在當時的情形下，錢江對拍《海霞》一事也是顯得心有餘而力不足。這么一耽擱，一年又過去了。直到1974年7月，由於周恩來、葉劍英等人的努力，《海霞》才又重新被列入拍攝計畫。謝鐵驪一拍完《磐石灣》後，便立即趕到《海霞》劇組，投入了緊張的拍工作中。這次他將外景地選在了福建一個風景秀麗的海灘。為了保證拍攝安全，攝製組還與當地駐軍聯繫成立了協拍小組，以與劇組相同的人數比例配備醫療和游泳救生員，並嚴格規定演員們不能隨便下水。在影片拍攝過程中，戰士們都很盡責，一個演員下水，周圍馬上就聚攏了五六個前來保護的戰士。儘管如此，劇組裡的演員大多是二十歲左右的姑娘，活潑好動，尤其是見了湛藍的海水，哪裡還管得了自己？有幾個女孩子因偷偷跑到海邊游泳，結果受到了一頓嚴厲的批評。

幕後花絮

經過一番緊張的勞作，1975年初，謝鐵驪終於完成了《海霞》的拍攝。這是他自“文化大革命”開始以來拍攝的第一部故事片，而且自他感覺拍得不錯，他對影片送審充滿了信心。事實上，謝鐵驪在這部影片中越出了當時“左”的文藝桎梏，在結構上採用“非戲劇化”和“散文化”的表現手法，把民族風格和電影表現手法相結合，以景寫情，情景交融，充滿了抒情詩的色彩和情調，這在當時的電影拍攝藝術上是一個很大突破。

儘管謝鐵驪對影片《海霞》很有信心，然而當片子送到文化部後，掌控文化部的于會泳、劉慶棠等人審看後仍大為不滿。文化部對《海霞》的審查意見是：主題不鮮明、不集中、不深刻；一號人物海霞沒有樹立起來；沒有按照“三突出”以及“三陪襯”的原則處理一號人物和其他人物的關係。在審查中，文化部還提出了有兩場戲必須改動：一場是指導員受傷的戲。這場戲講的是在戰鬥中小海霞到前線陣地給解放軍送水，指導員為了掩護她而受了傷的事。于會泳等人認為這違反了“三突出”原則，突出了指導員，使一號人物海霞“受貶”，應該突出海霞，讓她負傷。另一場是解放軍在海霞家吃野菜的戲。解放軍解放了海島，來到海霞家裡，指導員看見海霞煮了一鍋野菜，就讓戰士們每人吃了一碗，全部吃光。海霞感到不理解，正在慪氣時，指導員給她端來一大碗白米飯，充滿深情地說：“小妹妹，我們就是為了不讓你們過這樣的苦日子才到這裡來的。”海霞感動得流下了熱淚。這場戲被指責為違反了“三大紀律八項注意”，是“拿窮人開心”。這兩場戲“歪曲人民解放軍”，“誣衊了解放軍的形象”，“給英雄人物臉上抹黑”。此外，老民兵旺發爺爺給青年民兵講傳統，對海霞進行教育，是“英雄人物陪襯次要人物”。于會泳因此責令北京電影製片廠“要從方向路線高度加以認識”，“把壞事變好事”，對影片進行修改。文化部的審查結果給了謝鐵驪當頭一棒。他不明白，為什麼這么好的戲卻被文化部“糟蹋”成這個樣子。正當謝鐵驪為此傷心不已時，事情又出現了轉機。專門為黨和國家領導人播放電影的原北影廠職工周恆，為了“調劑”領導們的生活，以“給周總理放片”為名，通過文化部值班室到廠里借調還未通過的影片，並稱：“總理身體不好，可能一次只能看一兩本，片子要多放幾天再還。”周恩來當時剛做完一次大手術，看了《海霞》後大為欣賞，朱德、葉劍英、李先念等黨和國家領導人聞知後，也相繼調看了《海霞》，並對影片給予了高度評價。對於文化部指控編導在“吃野菜”一場戲裡“違反三大紀律八項注意”，朱德很不以為然，他毫不客氣地批評文化部說：“他們懂什麼三大紀律八項注意？這就叫破壞？真是胡扯！”葉劍英看完後將影片借給了總參謀部在較大範圍內放映，連放三場，觀眾好評如潮。鄧穎超看後還將《海霞》推薦給中聯部，準備用來招待各共產黨國家的來賓。

一部未通過的片子竟然放到了國家領導人那裡，于會泳得知此事大為恐慌，立即將情況報告給了江青。江青聞言大怒：“是誰把片子往鄧穎超那兒送的？她又不管文藝，伸這個手乾什麼？”于會泳於是將事情一五一十地向江青作了匯報，並說：“我們原本對此片就沒有通過，但現在總理、朱委員長、鄧穎超都看了，他們都說好，我們也不好再提什麼意見了。”江青對此不以為然，便馬上授計說：“你們應該有個制度，沒完成的影片不準出廠嘛！”

于會泳得到江青的“指點”，便立即派人到北京電影製片廠，將《海霞》底片和樣片全部查封，並派專人看守，不許影片外借；又派“調查組”進駐北影廠，找《海霞》劇組創作人員談話，收集整理中央領導人調看影片的情況材料。並給《海霞》加了兩項罪名：一是《海霞》是“文藝黑線回潮”的代表作。二是《海霞》攝製組是“行幫性的導演中心制”，是資產階級所有制。謝鐵驪和錢江對此不服，向江青申訴。他還詰問文化部：“《海霞》在政治上是好的，藝術上也是有創新的，為什麼不能通過？”但江青不為所動，並以文化部核心組名義向北影廠連續發去兩封公開信，要求立即對《海霞》進行修改。在重重壓力下，謝鐵驪根據文化部意見對影片修改了一百多個鏡頭，但對必須“改動的那兩場戲”卻絲毫未動。1975年6月15日，經過第二次修改的《海霞》送文化部審查，這也是文化部第三次對該片進行審查。于會泳等人當日便看了影片，仍然不予通過。訊息傳來，住院的謝鐵驪忍無可忍，決定狀告文化部，並與錢江一起將一封署名的訴狀交到了江青那裡。江青是文化部的總後台，向江青告文化部無異於“與虎謀皮”。結果文化部派人到北影廠封存了影片的全部底片和樣片。在北影廠召開數不清的大會小會上，大肆討伐謝鐵驪，還聲稱要追查出謝鐵驪背後的“黑手”。但謝鐵驪並沒有屈服，他將申訴信送到了國務院信訪局。他在信中駁斥了文化部給《海霞》定下的違反“三突出”的罪狀，指責掌管文化部的于會泳和劉慶棠借影片整人。7月25日，他還與錢江聯名給毛澤東寫了一封信，請求他過問。毛澤東在信上批示：印發政治局各同志。月底，鄧小平親自主持政治局審看了《海霞》，肯定了這部片子，《海霞》終於獲得了一張“準映證”。同年8月，在鄧小平支持下，歷經坎坷的《海霞》在全國公映。

電影評價

《海霞》是文革時期拍的影片，所以帶著很明顯的歷史烙印，階級鬥爭用了很大邊幅去渲染，但是導演卻把幾個故事都安排得合情合理，打動人心，把海霞刻畫得如此的善解人心，堅強有理想，有鬥志，漁民的生活前後對比，攝影風格清新質樸、細膩抒情。
這部影片在藝術表現形式上以海霞的生活經歷作為主線，同時寫出幾個女民兵的不同性格和成長道路，真實地反映了女民兵的生活。尤其是王蘇婭扮演的阿洪嫂和馮恩鶴扮演的阿洪之間的夫妻情意，在“文革”影片中是絕無僅有的；吳海燕、張力維、洪學敏等扮演的一群美麗活潑的少女形象也讓人耳目一新。此外，影片中優美抒情的音樂和歌曲、如畫的風景以及散文式的結構，在同期上映的影片中顯得與眾不同，洋溢著濃厚的生活氣息。看膩了“樣板戲”的人們對這樣一部別具一格的影片的歡迎程度，是江青一夥所始料未及的，也使謝鐵驪、錢江等《海霞》主創人員感到莫大的欣慰與振奮。一時間，《漁家姑娘在海邊》唱遍了大江南北。海霞的扮演者吳海燕也成了青年們的偶像，女青年們甚至模仿海霞背著步槍在海邊礁石上站崗的形象到照相館拍照留念。
人物塑造是這部影片在當時引起爭議最大的地方。按照當時文藝創作中被極力推崇的“高、大、全”式的“工農兵英雄形象”的標準來衡量，女主人公海霞顯然是有距離的。這主要是因為編導者沒有毫無緣由地將她描寫成一個天生站得高、看得遠的英雄人物，而是將海霞的個人成長史織入到時代的鬥爭環境中，寫了新舊社會的歷史變遷、個人經歷的坎坷曲折和周圍不同人物的影響在她思想性格的成長中留下的印記，特別是整個故事是通過海霞自述旁白的形式來講述，使影片敘事也多少有了一些個人化的成分，這一人物形象因此而顯得生動和親切。但這卻與把人物當作政治鬥爭工具的“三突出”創作原則相牴牾。當年一些針對劇中人物、細節的非議和責難，今天聽來簡直荒誕無稽，令人啼笑皆非。
此外，影片的編導還注意運用色彩、音樂等表現元素營造出那個年代中國電影觀眾難得體味到的抒情氣息，這也是當年《海霞》受到觀眾喜愛的一個原因。必須看到的是，在“文化大革命”那個特殊年代出現的《海霞》，不可能全然脫盡時代留下的印痕，由於不可能對人的豐富多層的情感和心理世界、對人的錯綜複雜的性格組合關係、對人的行為的個人化動機予以深刻揭示，不可能對社會現實生活的全部內容在一個寬闊的視野中予以完整的理解和表現，今天的觀眾能從這部影片中受到多少震撼和感動，也就不好說了。但在那個泯滅個性、泯滅溫情，銀幕世界被硬邦邦的政治標語口號和冗長乏味的政治宣講訓喻充塞的年代，《海霞》還是多少給人們帶來了一些清新別樣的色彩。

影片插曲

電影《海霞》主題曲
《漁家姑娘在海邊》
歌詞：
大海邊喲
沙灘上
風吹榕樹沙沙響
漁家姑娘在海邊
織啊織魚網織嘛織魚網
喲
漁家姑娘在海邊
織嘛織魚網

高山下喲
懸崖旁
風卷大海起波浪
漁家姑娘在海邊
練啊練刀槍練嘛練刀槍
喲
漁家姑娘在海邊
練嘛練刀槍
喲

導演資訊

謝鐵驪，電影導演。江蘇淮陰人。1940年入淮海軍政幹部學校學習。1942年加入中國共產黨。曾任新四軍文工團戲劇教員、第三野戰軍第三十軍文工團團長。
建國後，歷任北京電影學校表演系副主任，北京電影製片廠演員劇團副團長，北京電影製片廠副導演、導演，中國影協第二屆常務理事、第三屆副主席，中國文聯第四屆委員。是第五至七屆全國人大常委，第七、八、九屆全國人大教科文衛委員，中國電影家協會第六屆理事會主席，中國夏衍電影學會會長，中國影視音像交流協會會長。執導多部電影作品，為中國第三代電影導演的代表人物。

主演資訊

吳海燕，中國著名演員，1954年生於上海。吳海燕自六歲起進入福建省戲曲學校京劇班學習，她工青衣、花旦，尤以刀馬旦見長。她的京劇表演動作優美，唱腔圓潤，京劇表演的訓練為她日後在銀幕上的表演打下了堅實的基礎。1974年，吳海燕在北影廠影片《海霞》中扮演女主角海霞，一位英姿颯爽的女民兵。《海霞》在民眾中引起一定反響。“文革”後，吳海燕在影片《綠海天涯》中飾演一名為祖國科研事業犧牲在莽莽叢林中的女青年魯琨。1978年吳海燕進入上海電影製片廠，參予演出了《等到滿山紅葉時》，扮演一個農村長大的姑娘楊芙。表演中她注重真切細膩，層次分明地展現複雜豐富的感情變化，其中尤以“哥哥”去世一場戲為佳。之後，在影片《白蓮花》中扮演女匪首白蓮花，將人物外表豪放堅強，內心細膩敏感的特徵演繹得曲盡入微。1981年，吳海燕在《檢查官》中扮演一個戲不多的配角，一位致殘的舞蹈演員。在表演出她充分體驗角色不幸致殘的深切痛苦和對舞台生活的同衷眷戀，通過表情準確揭示人物心情。九十年代，吳海燕仍活躍在銀屏上，不斷參予電視劇的拍攝，如《賣大餅的姑娘》、《浣紗女的傳說》、《伴飛》、《你好，太平洋》等。