劇情簡介
十多歲的少女Yeo-jin跟任職偵探的爸爸Young-gi快樂地生活，但她的好友Jae-young卻不斷地當妓女。Yeo-jin替Jae-young處理客人，並且為Jae-young儲錢，以借她到歐洲之用。可是，Jae-young最終發現自己已鍾情於自己的一名客人，不能自拔，並且遭到Yeo-jin的指責。Jae-young為顧友情，唯有離開自己喜歡的男人。
一天，警方在旅館搜查賣淫少女，Jae-young因從視窗跳出旅館而受傷，並要求Yeo-jin帶自己喜歡的男友到自己身邊。Yeo-jin找到了他，但他卻要求Yeo-jin跟他性交才答應……
幕後花絮
女主角郭智敏這是韓國導演金基德繼《漂流浴室》（Isle, The）和《壞痞子》（Bad Guy）後又一部情色題材的影片，《撒瑪利亞城的女孩》再次將唯美的鏡頭瞄準虐戀的男女，與《漂流浴室》不同的是，本片的故事發生在都市，許多室內情愛畫面非常迷人。
今年僅44歲的金基德是韓國最為活躍的導演，他既能執導為電影節所鍾愛的情愛藝術片，亦是把商業電影的好手，《海岸線》（Coast Guard, The）便是這方面的代表作。去年他推出了自己的新片《冬去春又來》（Spring Summer Fall Winter... and Spring），以和尚生活為題材，加以和尚與妙女在船上做愛等鏡頭，一時震驚韓國電影圈。
所獲獎項
本片榮獲第54屆柏林電影節最佳導演銀熊獎。
相關評論
這是一部殘酷的電影，透射其間的，是一種手足無措的絕望，一如金基德以往的作品，在極端與荒誕之下，纏綿著淺淺的憂傷，道德、倫理、情感在這裡變得脆弱無力，面對現實，每個人心裡都無比迷茫，罪孽深重的世界裡，殷紅的落葉、滿池的新綠，在燦爛的陽光之下，抒寫著無法言語的悽然。無知的背叛
撒瑪利亞女孩影片一開始便是一個平衡飽滿的構圖，兩台並排的電腦，一邊是忙於聊天拉客的潔蓉，一邊是留連於巴黎勝景的倚雋，憂傷的音樂奏起，柔和的鋼琴、悽美的笛音以及細細的女生吟唱，如同一曲罪孽的哀嘆，為這兩個花季少女的墮落而悲傷，這一曲在婆須蜜多這一部分里不斷重複，只是逐漸變得尖銳起來，直到潔蓉死去，這一曲也完全變得刺耳沉痛起來。
這一曲音樂，無疑是影片中最迷人的一段，其曼妙如同《兩生花》中普瑞斯納的音樂，一種讓人產生死亡幻覺的優美。這是為潔蓉而奏的樂曲，是為殘酷青春所犯下無可救藥的背叛而慨嘆。在基督的世界裡，偏偏潔蓉自比印度性神婆須蜜多，這裡影射著《聖經》里的一個典故，撒瑪利亞人背叛基督，轉而信奉外邦偶像，自此撒瑪利亞人為正統猶太人所鄙棄。因此不管潔蓉的理由如何冠冕堂皇（聲稱要如婆須蜜多讓每個和她做愛的男子成為虔誠的佛教徒一樣，讓每個男人發現自己的良知），也擺脫不去背叛的宿命，何況她們的目的並非如此單純，說到底無非是為了圓前去巴黎的夢想。
影片中的潔蓉自始至終的笑容值得讓人注意，她的笑容永遠燦爛得讓人心碎，天真美麗、單純無知，卻種下無法彌補的惡果，在金基德的眼裡，這個社會如此罪惡，而罪惡的源頭，竟是這個天真純美的少女，不管人們承不承認，潔蓉都是始作俑者，嫖客們心中的惡魔，正是由她勾起。不但沒有讓她們良心發現，更讓他們背棄了原來的倫理道德，這一點在影片第二部分得到印證，當其中一個嫖客說，“你讓我很快樂，還管它什麼倫理道德”之時，不得不為潔蓉這個年輕無知的生命發出感嘆，單純的夢想，只能一次次遭到無情的輪姦。
最典型的一幕，莫過於片中潔蓉與音樂家的一段孽緣，一如金基德其他影片，這是一段畸形的情緣，其可悲可怕，與《漂流欲室》中為了挽留住男人，不惜往自己身體裡塞入魚鉤的啞女，《壞小子》中為了讓地位平等，不惜把心慕已久的女大學生變成妓女一般殘酷。俗話說，戲子無義，婊子無情。金基德卻唱了反調，讓潔蓉愛上了這個優雅的音樂家，兩人相處不到一個鐘頭，潔蓉便已如痴如醉，她對滿臉不屑的倚雋說：“他（音樂家）為了放好聽的音樂，我們之間不僅僅是性。”結束之後，面對憤恨的倚雋，音樂家的自尊讓他一次次地則問倚雋：“你覺得我骯髒？”這裡讓人幾欲懷疑此人果真是正人君子，然而很快就證明這傢伙也是人面獸心。當潔蓉奄奄一息，要求見音樂家一面時，他百般推搪，最後竟強姦了前來送信的倚雋，勉強答應前去醫院看潔蓉，仍舊拖拖拉拉，最終潔蓉等不到音樂家到來的那一刻，已早早的變成一具冰涼的屍體。
潔蓉死後的笑容，便成了對這個世界永遠凝固的嘲諷。婆須蜜多，只不過是一個如《羅生門》中大家為了維護自己利益和地位所編織出來的謊言，美妙的貞潔，竟如落紅般脆弱無力。這是一個如《大象》般殘酷的青春故事，其悲苦更是血淚斑斑，金基德用曼妙的音樂，如畫的鏡頭，把一切反襯得讓人慘不忍睹，無論是誰，看該片都如坐針氈。
無力的救贖
潔蓉的死，讓倚雋陷入深深的不安與自責當中，與其說是潔蓉離開，不如說是倚雋喪失了自己另外一部分，鏡子內外，忽而悵然若失，不管夢想也好，願望也罷，殘酷青春，已造成無法挽回的罪孽，自詡婆須蜜多的潔蓉，更多的勾起了男人的欲望與淫念，這一點已經在前一部分音樂家身上得到印證。因此倚雋開始了荒誕的救贖行動，她找到潔蓉筆記本上的一個個男人，與他們發生關係，然後把錢還給他們。對倚雋而言，這是用她的身體，在洗去被男人玷污的潔蓉的骯髒，也在喚起那一群欲望男人的良知。影片的音樂也開始轉而變得似泉水淙淙，如清風拂面般滌盪心靈，然而最終證明這一切努力都歸於徒勞，自卑者依舊自卑，冷漠者依舊冷漠，把錢送回去又能如何呢？倚雋的所作所為，無非是多了一個人的墮落。前一部分里與潔蓉發生關係的男人一個個露面了，金基德的鏡頭也開始由室外轉入室內，也許涉及未成年少女援交這樣敏感的話題，金導演比起以往的作品多了許多含蓄，一切點到為止，不過通過這些描寫，仍能想像得出第一部分潔蓉與他們見面時的情形，也正如此，我更願意把潔蓉和倚雋合二為一，因為這樣的故事才顯得完整圓滑。
這裡面第一個與倚雋在旅館中發生關係的男人無疑是值得注意的，當倚雋表示不僅不收他的錢，而且還要把以前潔蓉的錢交還給他時，他顯得有些手足無措，而當倚雋含笑與之握手言別時，他甚至慌亂起來了，我毫不懷疑他彼時彼刻的真心誠意，這裡面金基德用了一個耐人尋味的鏡頭結束：鏡子當中，那男人開始打電話給自己的女兒，或者正是倚雋，讓他此刻有了一點良心發現，而鏡子無疑正是對他內心的窺視，但也證明這一切非真。可以想像，這個男人依舊必須把秘密深藏心底，我同時也很懷疑他的憐憫和愛心能持續多久，這一點如同第一部分的音樂家，他可以和在潔蓉發生關係時表現得風度翩翩、溫情脈脈，也可以在此後變得冷酷罪惡。
相反，與倚雋發生關係的第三個男人便顯得誠實許多，至少在倚雋面前，他道出了在繼母面前所受的歧視和自卑。這正道出了這些中年男子對自我身份得不到確認的慌亂無助，很大程度上講，他們對這些未成年少女感興趣，正是出於一種在她們面前的強勢，或許只有在她們面前，才能感受到自己存在的價值。這一點在前面第一個聲稱似乎年輕了10歲，第二個自稱是與倚雋在約會的男生身上也可以得到確認。從這方面看來，這些人也是悲哀的，甚至是可憐的，潔蓉勾起了他們隱秘的欲望，過後卻讓他們不敢面對現實，當他們面對倚雋父親的責問之時，每個人都顯得惶恐不已。甚至還有一個當場跳樓而死，一個溫馨的五口家庭，從此支離破碎。倚雋所謂的救贖，不僅毫無作用，也不能讓一切重回過去，而是造成新的悲劇一個個發生，讓劇情變得越來越迷離。
無奈的道德
金基德借用了一個宗教隱喻，卻並未按《聖經》的故事表達意思，甚至有唱反調的意味，這是一個救贖的話題，但上帝卻自始至終，沒有出現，只留下一群迷茫的人，不管自救他救，看起來都是個毫無結果的死循環。沒有神的救贖，道德只能充當評判的最高標準，倚雋的父親勇基，正是代表著傳統道德對於兩個女孩以及那些嫖客們的審判，令人驚訝的是，父親的職業正是維護正義的警察，因此以他為代表的社會審判，無疑也就具備了更為廣泛的代表性，他的無力和無奈，正影射著對於這個話題的難下定論。當然，大部分人對潔蓉和倚雋抱著同情之心，而對嫖客們的欲亂醜陋投去鄙夷的眼光，父親正是以這種態度來處理這件事情，他不敢與倚雋開誠布公，因為無論如何倚雋的墮落他必須負起相當大的責任，養不教，父之過嘛，這也反映了倚雋這一代與傳統道德的隔膜。
父親遷怒於與女兒發生關係的嫖客們，他一個個阻止他們與倚雋發生關係，很多情況下，他都成功了，直至最後一個，父親在路上因故延誤了。金基德的用意很明顯，每一次延誤的後面，都必然是一個無法挽回的悲劇，正如前面倚雋因為與路人吵架，延誤了為潔蓉望風，結果警察查房，潔蓉從樓上跳下，而後來潔蓉要求倚雋帶音樂家前來見她最後一面，也因為音樂家的喪心病狂，藉故強姦倚雋，潔蓉抱恨離去。這一次，倚雋終於無可避免的與潔蓉日記本中的最後一個男人發生關係，父親暴怒了。在我看來，這不僅是因為嫖客與倚雋發生關係的緣故，也可以看成是傳統道德對於嫖客們對自己毫無自責的憤怒，影片出現第二個頭破血流的鏡頭，呼應著前面潔蓉從樓上跳下的場面，道德審判的結果，竟是雙方同歸覆滅。
無言的結局
影片並未結束，父親的報復，又造成新的罪孽，同時倚雋的救贖結束了，父女之間終於無可避免的要做一個了斷。父親提議出遊，並順便前去為倚雋的母親掃墓，一路無言。在母親墳前，父親死命的狠吞食物，無疑是在下定殺女兒的決心，然而他最終不忍，全部又吐了出來。這一部分極少言語，父女之間卻在生存與死亡之間激烈的交鋒，毫無來由的靜默，讓人心驚膽戰，然而事情一直都沒有發生。倚雋的懂事與孝順，一直讓父親猶豫不決，當汽車被石頭卡住時，她下車把石頭一塊塊般走；在山間農戶家中，她勤快地為父親剝紅薯吃；而夜裡獨自一人淺淺的抽泣，更讓父親猶豫憐愛不已。不過一切都必須有所交待，事情總要有個解決。最終他們在山澗小溪停下了，導演為我們安排了兩個截然不同的結局，一個是倚雋的夢，夢中倚雋被父親掐死，並把她埋在土裡，然後為她播放最喜愛的音樂。繼而倚雋驚醒，卻發現父親正在為教她開車做準備，倚雋學會開車了，聞風而至的警察帶走了父親，留下陷入泥濘中的倚雋，一個俯拍的遠景，無助的汽車，影片結束。
影片大部分場景都是手持拍攝的，鏡頭以特寫和中景為主，很明顯，這是一部描述心理鬥爭極為出色的影片，而優美的音樂，更時時反襯著現實的殘酷，令人迷亂不已。總的來說，這是金基德最優秀嫻熟的一部作品。
