《帶走》

《帶走》

《帶走》 是歌手莫艷琳演唱的一首愛情歌曲。

基本信息

概述

《帶走》《帶走》
歌曲名稱:帶走
演唱歌手:莫艷琳
所屬專籍:《頑固獨身主義》

歌曲歌詞

歌手: 莫艷琳
作詞:李斌

《帶走》莫艷琳
慢慢把沙的足跡淹埋
誰 在看風和揚起的帆
猜 你已經不會來
像天空留下的空白
想開 在潮水退去之後離開
但現在 還為什麼繼續忍耐
愛 只留給了等待
等多久也沒有答案
我收起看不見的結果 背起所有
讓記憶在時間的海底沉沒
也許在幻想的盡頭能遺失了寂寞
是不看不聽不說
我卸下帶不走的承諾 放下所有痛
就讓它被退去的海水沖走
也許在天的另一頭 能留一條彩虹
把所有記憶全部帶走

歌曲試聽

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歌手簡介

《帶走》專輯封面

歌手:莫艷琳
莫艷琳檔案:
生日:9月17日
星座:處女座
最喜愛的顏色:黑、白、灰
最喜愛的休閒方式:看電影
最喜愛的運動:打檯球
最喜愛做的事:旅遊
最喜愛的動物:
最喜愛的電影:《羅馬假日》《這個殺手不太冷》《肖申克的救贖》
最喜愛的藝人:Paula Cole、alanis morissette
最喜愛的食品:土豆
最喜愛的著裝風格:簡潔
最崇敬的人:爸爸
⊙履歷:
1996年2000年武漢pub駐唱
2001年開始音樂創作
2002年到北京發展
作品《看海》周迅專輯《夏天》作為主打歌曲
作品《風聲》收入美眉組合首張專輯《怕什麽》
2004年10月正式簽約太合麥田
創作陳倩倩專輯主打單曲《走馬燈》
創作孫藝新專輯主打單曲《幸福泉水》
2005年創作並演唱電視劇《動什麼別動感情》片尾曲《黑白電影》
2005年創作並演唱電視劇《金茂祥》片尾曲《堅強》
⊙相關專輯:
2006年 首張個人大碟《頑固獨身主義》3月8日正式上市

專輯簡介

《帶走》專輯封面
專輯:《頑固獨身主義》
專輯名稱 :頑固獨身主義
藝人姓名 :莫艷琳
發行公司 :太合麥田
發行日期 :2006年3月8日
演唱語種 :國語
所有曲目:
1. 《帶走》
2. 《童話世界》
3. 《荒島》
4. 《頑固獨身主義》
5. 《離心力》
6. 《黑白電影》
7. 《想什麼》
8. 《半句多》
9. 《發了瘋》
10. 《堅強》
專輯介紹:
不同顏色混合在一起,會產生出不同的色相。而紅藍白的混合,有可能隨著三者不同的比例而呈現出由紅往紫的變化。大紅,大紫,再加由白色交融之後的粉色,就會顯得令人矚目而不過分張揚。這也許就是太合麥田力推的“新紅藍白”系列的精髓所在。
紅色王凡瑞藍色莫艷琳、白色鍾立風,他們仨的專輯都具有很鮮明的個人特點。剛開始接觸的時候,我個人比較看好屬於藍色莫艷琳,那是聽到她即將打榜的單曲《黑白電影》。這個來自武漢的女孩,沒有特別讓人驚艷的外表,她有一種在沉靜中驟然迸發力量的感覺。而這首單曲,作為某部電視連續劇主題曲,亦相當具有流行的意味,鋼琴與弦樂的配合,鏇律走向十分容易讓人把握住。
而當我聽完她的整張大碟之後,更堅定了之前的看法。莫艷琳有可能是今年最令人矚目的創作新人。跟許多新人相比,她無論是創作還是演唱,都顯得十分“老辣”,而對歌曲的整體駕御能力也顯而易見,全然沒有時下一些女新人為了引人關注而抄小路走捷徑,刻意模仿某某天后的歌藝的做法,這是這張專輯值得肯定的地方之一。而作為一個曲風上偏流行的歌手,她的作品,雖十分注重鏇律性,但卻聽不出為了迎合大眾而作出很多的商業雕琢,不是一味地追求於編寫時下最熱門的曲風,而是更多地,跟隨著自己的想法走,從《頑固獨身主義》這個略嫌拗口的專輯名字,就可見一斑。
抒情是這張專輯的整體格調。有半數的作品,呈現出藍色調的憂傷,其餘半數的作品,則相對顯得輕鬆活躍,就像一個樂章的變奏,由高潮部分衍生出一些風格統一而細節卻不斷變化的段落。
《帶走》《荒島》《黑白電影》《頑固獨身主義》《堅強》歌曲,都具有成為流行榜大熱作品的潛力,充分體現出莫艷琳擅長於勾勒歌曲的鏇律,這五首歌曲,為整張專輯構築起了一條情感的主線,把其他的五首歌串連起來,所著力表現的,是一個女孩對於愛情,對於生活的執著,雖歷經不少的挫敗,卻仍然可以堅強地面對與放鬆地歌唱的心情。這似乎就是莫艷琳的自我寫照。開篇帶著英倫搖滾氣味的《帶走》以及終曲的《堅強》,在主題上,明顯是兩首相互呼應的作品,而風格上,都是如出一轍的大氣,後者的電子合成與弦樂編配更是給專輯劃上了一個頗為大氣的句號。其他五首作品《童話世界》《離心力》《想什麼》《半句多》《發了瘋》則是一些抒寫生活細節的歌曲,雖然沒有前五首列舉的作品來得搶耳,但仍有鮮明的歌曲風格。
莫艷琳包攬了整張專輯的歌曲創作,在一些歌詞上雖假手於人,但配合出的效果亦十分熨帖,譬如《黑白電影》,由李斌填的詞,精緻細膩,具有很強的畫面感,仿佛是一個人靜靜地守在一個空間裡,聽時光流逝。“釋放了光線散在白色的牆壁,刻意地導演一出無聲的電影”,“是為誰唱的歌和漫天的煙火/時間不知不覺流走在燈徹夜不熄的角落”等,都是不可多得的佳句,在鋼琴主導弦樂走向的編曲中,顯得十分優雅,由此,避開了膚淺的抒情,讓整首歌曲呈現出一定的厚度。
也許,會有不少人忙不迭地把新舊《紅藍白》作對比,尤其是從前的葉蓓與如今的莫艷琳,其實,她們兩者之間,並沒有太多的可比性,兩位歌手出現在不同的音樂時期,無論是唱腔還是曲風,都迥然不同,非要分辨出誰優勝誰遜色,其實是毫無意義的,在她們身上,都能夠找到一種名為“音樂理想”的東西,從莫艷琳的身上,我們看到了當年葉蓓的音樂可塑性,她們都可以毫無疑問地打上“才女”的標籤,在內地樂壇獨當一面,而後者,因著歌曲本身具有更明顯的流行度,有可能更容易地被大眾所接納。

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《帶走》《帶走》
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