基本資料
《咒靈》海報◎中文名 蛇少女/咒靈
◎原 名 おろち/Orochi
◎英文名Orochi
◎年 代 2008
◎國 家 日本
◎類 別 恐怖
◎語 言 日語
◎導演編劇 鶴田法男NorioTsuruta
◎主 演
木村佳乃YoshinoKimura....門前葵、一草
谷村美月MitsukiTanimura....阿蛇、佳子
中越典子NorikoNakagoshi....門前理沙
山本太郎TaroYamamoto....大西弘
島田久作KyusakuShimada....西城執事
◎出品東映
◎發行龍祥
劇情
《咒靈》故事描述100年沉睡一次，以美少女的姿態徘徊於人間的女孩咒靈，無意間進入「門前」家大宅邸，見到了「一草」、「理沙」這對姐妹。
兩姐妹可愛的模樣吸引了咒靈，她便化身宅邸里的新傭人，開始了在門前家的生活。漸漸的她發現這屋子裡藏有許多秘密，像是掛在牆上美麗卻令人不舒服的母女肖像畫，還有「絕對禁止進入」的樓上密室，總是發出莫名的呻吟聲……踏入這家門的同時，咒靈也漸漸步入意外的駭人詛咒當中。
簡介
《蛇少女》具備日式恐怖片的各項要素，它訴說了一段仿佛發生在遙遠時空里詭異故事，道出隱藏在每個人心中的難以擺脫的黑暗。
由知名漫畫家楳圖一雄漫畫港譯《蛇靈》改編 ，《咒靈》特別請來素有「日本恐怖之父」稱譽的鶴田法男執導，這位執導過《貞相大白》、《案山子》、《預言》等恐怖電影經典名作的導演，此次更運用華麗的巴洛克式風格基調，除保有原作令人難忘的詭譎美麗風華外，更深入描繪女人對於美的恐怖執念。
幕後製作
《咒靈》誤會的緣分 鶴田法男再戰恐怖片
鶴田法男導演可謂業界名副其實的“恐怖專業戶”。他本是廣告片製作出身，於九十年代初涉足恐怖片領域，編導了一系列只供作為影碟出售並不公映的恐怖片。在世紀之交，鶴田導演闊步邁入影視圈。此後他不僅拍了數不清的怪談靈異類電視片，還在影壇博得了良好的口碑，《午夜凶鈴4》、《案山子》、《預言》、《出航噩夢》等眾多恐怖名作皆出自他手。
有意思的是，這樣一位擅長恐怖片的導演會接拍本片卻是出於一個誤會。
“來了一部新作的委託，片名叫《蛇少女》，你有興趣么？”得到這個訊息時，鶴田法男正在《出航噩夢》的拍攝現場。由於拍攝此片的過程中問題不斷，鶴田身心俱疲，打算接下來暫時不再接拍恐怖片。聽到《蛇少女》這個名字時，鶴田心中大喜，以為那是阪東妻三郎主演的戰前電影《雄呂血》（在日文里，“蛇少女”和“雄呂血”讀音相同，都是“orochi”）。能翻拍這樣的時代劇傑作太棒了！鶴田心中默默感謝上蒼，立刻回答對方道：“我超級感興趣！”
後來他才得知原來原作是楳圖一雄的漫畫。《蛇少女》是日本經典恐怖漫畫，將之搬上銀幕對每一個電影導演來說都深具魅力，鶴田自然不會放過這么“美味”的機會。不過，由於沒能跳出自己熟悉的領域，他多多少少在意志上有那么點消沉。
美女加宿將 打造楳圖漫畫最佳電影版
在電影計畫正式啟動後，鶴田的消沉很快就煙消雲散了，他燃起了雄心，意欲拍出楳圖原作電影中的最高傑作。
擔任本片編劇的是曾經和鶴田導演搭檔過的高橋洋，他是《午夜凶鈴》系列的劇本締造人，也是《咒怨》系列的劇本把關人，可謂恐怖界的編創老手。高橋和鶴田決定將原作漫畫中的《姐妹》和《血》兩個故事作為影片的故事藍本，用一對美麗姐妹的悲慘宿命來吸引觀眾。本片聚焦於女性對美貌的執念，由此揭示出人的內心的黑暗面，展開一幅瑰麗而又激狂的畫卷。
氣質美人木村佳乃在片中分飾母親門前葵和女兒一草兩個角色。此番她是二度與鶴田導演合作，在《出航噩夢》中她也出任了女主角。一草的妹妹理沙由中越典子出演，而風一樣的神秘美少女阿蛇則由演技不俗的新生代女星谷村美月飾演。
美女、大宅、秘密……由業界好手和三位麗人合作打造而成的《蛇少女》具備了日式恐怖片的各項關鍵要素，它訴說了一段仿佛發生在遙遠時空里詭異故事，同時道出了隱藏在每個人心中的難以擺脫的黑暗。
賞析
《咒靈》關於木村佳乃生於倫敦，呆在紐約，很有氣場，最近才知道她，在女人階梯，可惜不紅，否則她絕對比得過那些所謂御姐們，藤木直人在她和夏川姐的襯托下難道不自慚形穢嗎。基本上這本電影是相當扯淡的，但是仍然不能否認木村姐姐那彪悍的演技。
關於電影。日本電影總喜歡這樣嗎，最後來一句生成這怪獸的是人類的欲望，太囧了。畫面不錯，沒什麼內容，也其實並不是關於欲望的，如果按我的強迫症邏輯，我更願意相信是男權社會給女人設定了追求美得陷阱，並使女人異化成非人類。但是這么解釋同樣扯淡。結尾說好聽一點是小高潮，難聽一點就是韓國的反轉劇。
關於姐妹互毆。一個小時以後，電影陷入瘋癲狀態，恩。。怎么說呢，互毆有勁嗎，護攻吧。木村姐姐雖然這次變態的很徹底，中越這次奸詐的也很坦白，恩，這電影還真適合她倆。
關於那小姑娘，即傳說中的主角。就個穿線的，明明是蛇女還啥忙都幫不了，失血過多於是一睡不起來了，就是傳說中的關鍵時刻掉鏈子，然後姐妹互毆的時候她附身的肉體嚇得跟什麼似的，最後災難造成她生氣呢就走了……我還能說啥呢，長得又不討喜。。
頂多，頂多，她就是一個旁觀者的視角，然後說出那句導演那扯淡的點睛之筆“人慾是怪獸啊大怪獸”。
幕後花絮
•在原作漫畫中，主人公是在18歲時失去美貌，本片為了劇情需要，改成了29歲。
•本片開拍於2007年11月，第一場戲是影片的戲中戲——門前葵主演的電影《愛的羈絆》里的場面。
•影片殺青於2007年12月30日，那天正好是鶴田法男導演的禮物，他收到了來自木村佳乃的圍巾、中越典子的手工腕飾等許多禮物。
•由川井憲次操刀的配樂也十分有特色。不僅上世紀五十年代流行一時的童謠會在片中登場，而且漫畫裡杜撰的流行歌曲《新宿鳥》也被配上了曲子，由扮演阿蛇的谷村月美唱了出來。
評價
《咒靈》很多更年輕的人因為喜歡日本的流行文化而關注日本電影，而我則因為迷戀日本電影才偶爾泛讀一些有關日本文化的書籍。
近年，中國電影即使有市場的保障，但作品的整體質量未見騰飛；韓國電影則很明顯地自黃金期進入到衰退期；至於泰國則始終桎梏於類型概念，發展勢頭其實比較扭曲。唯日本電影總能帶給我驚喜。
當代日本電影除類型、風格多樣化外，還顯示出對中等成本的控制能力。畢竟島國日本，人口有限，其它亞洲國家引進日本電影放映也並不真正廣泛。因此，日本的製作部門有效控制投入，例如電視劇集（包括卡通片劇集）的劇場版（《HERO》、《哆啦A夢》等）、暢銷小說的劇場版（《蛇舌》）、兩者兼具的劇場版（《嫌疑人X的獻身》）等。日本流行文化的高度發達使電影擁有最便捷的依存環境。在製作概念本身，日本的創作者們也非常懂得如何核算成本。例如《蛇舌》、《蛇少女》等，都很明顯地限制故事所涉及的人物及空間，這使得製作周期得到合理控制，美術置景和人員配置也相應節省不少。很多人談日本電影，但遺憾得是還是太少人關注、分析日本電影的預算問題，但就這一方面都很值得我們學習和借鑑。
《蛇少女》改編自經典日本漫畫，但遺憾得是我看過的日本漫畫少之又少，一方面是年紀的問題，我的少年時代，日本漫畫遠無今時這般普及；另一方面也是家庭影響，在父母的概念中漫畫只是玩物，他們無法想到漫畫也可以成為文化範本甚至藝術作品。
對改編的背景是看畢電影才得知的，看的過程以為這是部根據舞台劇改編的電影作品，主要是出場人物集中（兩姐妹和蛇女）、空間集中（門前家大宅），以及大量的調度意識（尤其是門前家一樓至樓梯處），忽然讓我回想其少女時代摯愛的《W的悲劇》中的戲中戲。不過《W的悲劇》中是結構上的對比，現實與戲中戲的比較，提前在劇作層面，也體現在調度層面。《蛇少女》幾乎僅有戲劇式的調度，但玩味得又太過單一，也不足夠具有形式感，因而比較尷尬。
人物設定也不足夠有說服力。為什麼一定是蛇女，她作為故事視點的意義何在，只是永生嗎？那為何不可其它生物？她的特點在哪兒？她為什麼進入佳子的身體，也毫無解釋？佳子究竟是誰？甚至門前家如何代代相傳，疾病是詛咒還是她們的心魔作祟？弘介入姐妹間的情感前史是什麼？侍奉門前家三代女人的西條的個人情感？太多的未盡，致使故事只能是故事，而無法使我完整地投入感情，於是，我也無法因一草的痛苦而動容。
人物塑造也影響故事的敘述出現很多差池。表演自然也顯乾癟，縱然木村佳乃如此奮力演出。木村佳乃貴在氣質，容貌也屬上乘，相形之下，我不大喜歡谷村美月。
作為恐怖片，氣氛渲染也不足夠有力，閣樓和門前葵以及門前葵的母親都只是草草交代，更是遺憾中的遺憾。好在影片其它室內置景尚算不錯，昭和時代的質感被雕琢得很好，50及70兩個年代都近乎完美得再現。
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