劇情簡介
一個農民變成扒手的故事，一個所謂的好人變成所謂的壞人的過程。既然現實經常荒誕的像一個編造的故事，那就把現實當作一個故事來講，它偏離了道德邏輯，遵循是“現實”的邏輯。
導演簡介
陳濤
河北人，2006年畢業於北京電影學院文學系。
作品：
2005年《香火》
2006年《入道》
2008年《長安外》
影片評價
《入道》是陳濤去年的畢業作品，也是本屆電影節“電影基石”單元唯一入選的中國短片。對於獲二等獎的陳濤，賈樟柯評價很高：“我們五個評審對電影的要求首先是要有充沛的感情，其次要有對人和人性的新發現。我們一致認為陳濤對日常生活的把握十分細膩，《入道》在個人生存和環境的描述上沒有脫節，我們對他作品的比喻是，好像一張千層餅，每一層都有它的味道。”陳濤在北京電影學院學的是編劇，《入道》是畢業作品，資金、機器都由電影學院提供，演員都是同學，所以幾乎沒花什麼錢。拿獎之後，陳濤將爭取資金拍一部長片，但肯定還是低成本，“前提是先還上一部電影所借的錢。”陳濤說。
“電影基石”單元是坎城電影節為了挖掘天才而設，電影節每年到各國電影學院挑選學生作品，獲獎者將分享2.8萬元歐元的獎金。
所獲榮譽
今屆坎城影展已接近尾聲，前日(5月25日)影展舉行了一個為“基礎電影單元短片頒獎禮”，邀得電影《三峽好人》導演賈樟柯擔任主席評審。賈樟柯看過一眾候選作品後表示相當感動，更有重返電影學校的念頭，他幽默地說，將來必會再參展，因為奪獎的話會有獎金！
經過一輪挑選，評審選出阿根廷的《NowEverybodySeemsHappy》為首名得獎短片，而中國導演陳濤執導的《入道》獲第二名。對於得獎，陳濤表示志在參與，根本沒想過得獎與否，還說能夠在電影節看到那么多好片令他感到很開心。
另外，由LuciaPuenzo執導的電影《XXY》則先拔頭籌，於影評人周部分連中兩元，包括奪得大獎及獨立電影協會與社交主力基金活動選出的ACID/CCAS支持獎。荷蘭電影《Control》就於導演雙周部分中連奪三獎成大贏家。
在電影節競賽單元的獎項頒出之前，電影節“電影基石”單元率先頒獎，評審會主席賈樟柯為獲獎短片一一頒獎。一等獎被阿根廷的短片《每人都快樂》獲得；畢業於北京電影學院的陳濤憑藉短片《入道》脫穎而出，一舉獲得二等獎；三等獎由塞爾維亞的《減法》與韓國的《團聚》分享。
現場實錄
影想放映：導演先自我介紹一下吧，包括我在內，還有一部分觀眾對您不是特別了解。還有也介紹一下你的兩個片子。
陳濤：我是電影學院文學系的學生，現在已經不是了，已經畢業兩年了。這兩個片子是我在學校期間的作業。第一個片子（《香火》）是大三的作業，第二個（《入道》）是畢業作業。基本上就是這個情況。
影想放映：兩個片子詳細介紹一下吧，基本情況，還有故事來源。
陳濤：第一個是，劇本是我大一的時候寫的一個劇本。當時長度是一個三十分鐘，拍長了，鏡頭就偏長嘛，變成了一個六十分鐘的一個中篇了，看的感覺還是節奏比較慢。整體的感覺，覺得好多戲有點多餘。後來還想剪輯一版，但是時間比較急，也就沒有剪。第二個故事，其實被偷的那個戲是我的親身經歷嘛，整個故事也是根據那個細節引發出來的那么一個故事。背景是放到了那個九十年代初，大家看的時候，那個時間感有沒有感覺出來？人的整個狀態什麼的，當時是按照93、94年那個時間段來設定的。當時在河北農村，有很多，整個村子都出去行騙，有廣交會啊什麼的，刻一個蘿蔔章，然後回來，過了一段時間後，貨都扣了，人也不見了，東西也不見了，我是把公車扒手這個故事，放在這個背景裡面，然後就出來這么一個故事。
影想放映：也就是說，第二個故事是自己的親身經歷，但是也有自己的所見所聞在裡面，是不是這樣一個情況？
陳濤：聽說過好多這樣的事情。
影想放映：下面咱們聊聊片子，下面有觀眾如果有問題的，可以舉手提問。問導演關於片子的情況，包括片子以外的導演的一些想法，都可以問。先我根據我的觀影情況問一下導演，這兩個片子，總的來說演員把握得特別好，這幾個演員是職業的還是非職業的？
陳濤：都是非職業的，這兩個片子裡面有同一個演員，是我的高中同學，當時拍第一個片子的時候也是假期拍攝的，比較匆忙，然後開始找演員，其實真正拍起來，正好趕上同學聚會，正好他也挺有興趣的，然後就這么結合了一下，效果還挺好的。演他老婆那人是他的小舅媽，他們倆演兩口，其他人嘛也就是零時現抓的，那個片子其實拍的時間很短，有效的拍攝時間是七天，中間下了一場雪嘛，所以一山上來就拍那個高潮戲，就是那個他去醫院給他媽買藥那場戲。到後來等雪化，中間等了半個月的時間。第二個片子，主要演員，除了那個男二號，其他都是我的朋友推薦的，當時選演員比較困難，還是利用現有的資源吧，都是摸著來的其實，其實沒有找演員覺得特別合適的，沒有一個特別準確的判斷。臨時調整啊，有什麼問題。
影想放映：這些演員都是非職業的，對吧？
陳濤：對，你像我那個同學演第二個片子，他已經有過一些經歷了，其他那兩個人也都是有過一兩次的表演經歷的。不會太怵，但是他們也不會像職業演員那樣有方法，基本上都是靠自己的理解去做的。
影想放映：第一個片子裡面，非職業演員裡面表現得非常好的，比如說他的媽媽，包括改珍，還有其他幾個配角，尤其是改珍的婆婆，這樣一個年齡段的人，還是一個非職業的演員，臨時抓過來的，作為導演來講，你肯定需要一些安排和設計，她做得很好，我想問的是，他在現場就沒有一些情況，然後你是怎么處理的呢？
陳濤：就是一場戲，就是掃院子那場戲，其實動作很簡單，就是進門，關上門睡覺，然後開始掃院子，有幾句台詞，說的時候分不開，就是她緊張嘛，機器支在那的時候，雖然說是一個小機器，但是就是說，不可能讓她覺得那個機器不存在，那個戲拍了一上午，沒有說拍得比較理想的，等於本來是一個鏡頭，後來分成兩個鏡頭，就是他的壓力會小一點，就哄她，後來她就不想演了，第二次比較重的戲，就是那個，她是那個和面，然後兒子跟她說，是不是出去躲一躲，那個戲就是說，我想辦法把那個機器支到屋子裡面，開機然後出去，去讓他們演，然後演完了，我再進去，不知道你們有沒有注意一個細節，就是屋子的玻璃，最後還有我的一個身影的穿幫。當時用各種辦法吧，反正想到了各種辦法，還有一個重要的原因就是這些事情他們都很了解的，我沒經歷過也沒有超生過，是我聽別人說的一個故事，然後我在農村裡面呆過，多少也有些了解，裡面有我的想像，但是現在看吧，我覺得跟現實的距離不是特別大，也就是我覺得撞吧，撞到了。
影想放映：剛才了你說了，很多東西是你想像的，但是我看片子並不是這么想的，我發現啊，就是裡面有很多小細節特別到位，比如改珍拉被子的那個細節，這個是你事先設計的，還是演員發揮的？
陳濤：在劇本裡面肯定有一些，因為這些東西不可能完全靠演員去得到，肯定有一些設計。有的時候，就是在拍的時候發現感覺不太準確，不太對的就多調整，也比較自由，我們那個劇組也比較自由，很靈活，就想拍哪就上哪去，有不好地方馬上就調整，還有臨時去的地方，像這樣小劇組，我覺得就是演員貢獻很多，其實。你只能把握大的方面，小的東西，只能一塊商量著來。好的東西，我覺得挺好啊，就加進去。第二個就比較，因為劇組大了嘛。第二個劇組比較大了之後，如果你的經驗不夠豐富，對整個劇組的控制就會有問題。就可能出現，你的經歷都花在一些劇組的小問題上面。
現場實錄影想放映：所以我覺得你可以得出一個結論，參與型的演員可以給導演帶來很大的好處。
陳濤：對。
影想放映：我想問一下，你的《香火》是不是原創的？
陳濤：聽說過這么一個事情，就寫了。
影想放映：你感覺和農村的現實距離不大？
陳濤：恩，我給很多人看過，他們看完後還覺得像那么回事情的。
觀眾：我也是從農村出來的，我身邊有很多人吧，有的人要了三個男孩子了，每天都在躲，如果劇中人物堅持的話，孩子應該能要成，我不知道你為什麼選擇這樣一個結尾？
陳濤：你就是覺得應該有另外的結尾能把這個孩子保下來？
觀眾：對。
陳濤：我覺得大部分人都保不住，我聽說過很多這樣的事情，有的醫院，有一個同學住在醫院旁邊，晚上就經常聽見那小孩還在哭，就死了。其實我覺得，我還沒有拍到那么殘酷的那一段，這樣的事情我也聽說過，但是我不想這么。就是你敘事得有一個支點，我的支點就是一個四個月的孩子，就這么一下就沒了，如果是當事人的話，我覺得你的心裡上不會像一個觀眾，如果弄得太殘酷，我覺得就不是我的重點了。
觀眾：我想簡單問一下製片的問題，一共花了多少錢？
陳濤：第一個片子是自己的錢，機器也是自己的，然後就是吃飯、油錢，加起來一共也就一千六。然後第二個片子是學校掏的錢，給的經費嘛，我們可控制的就是六萬。後期四萬就是洗印廠那套了，還有出拷貝，前期製片費是六萬。
大陸獨立電影之劇情片
| 在中國大陸，由於現階段審查的存在，那些不經審查而拍攝的電影，被這些電影製作者自稱為“獨立電影”，而更貼切的稱謂則是“地下電影”。 |
