劇情梗概
千希露成功地幹掉了三個曾經輪姦又試圖要挾自己的男人，把她們凍在雪櫃裡，似乎這個復仇的故事即將完結，但她既沒有遠走高飛又沒有毀屍滅跡，而是開始享受自己“冰凍”三個男人的成績，她在復仇的同時自己也走入心理的陰暗面。五年前，東京北部的一個小鎮上，一個女孩被三個男人野蠻強姦，還被拍下了錄影帶，那個夜裡漫天的大雪。
《不溶性侵犯》廣河不僅霸占了千希露、逼她丟掉了工作，而且向千希露的未婚夫講明了一切，未婚夫黯然離去，而千希露開始考慮復仇。廣河正在洋洋得意地洗澡的時候，千希露用裝滿了水的瓶子狠擊廣河的頭部，兩人一番扭打之後，廣河終於不動了。
千希露把廣河裝進冰櫃，然後上街購物，打算把廣河碎屍處理，她回到門口，卻發現了來找廣河的小島。小島也是當年參加強姦的男人之一，如今失業的小島有點精神萎靡，他先是向千希露道歉，很快就露出猙獰的面目。千希露開始害怕小島發現廣河的事情，後來乾脆一狠心殺掉這個虛偽的傢伙。外強中乾的小島剛一見到廣河的屍體就癱軟到地下了，再次殺人的千希露卻發現了冰凍屍體的“樂趣”，第二天買來兩個大雪櫃冰凍兩個屍體。千希露搬了家，到餐廳去洗盤子打工，也打電話向未婚夫解釋了當年發生的一切。
剛剛出獄的馬場找到了千希露，這是三個男人中最兇狠的一個，千希露根本沒有反抗的機會，但此時的千希露已經是成竹在胸，她甚至當著馬場的面買來一個更大的雪櫃。馬場痴迷電子遊戲，千希露就趁他不備順利地幹掉了這個大塊頭，把他凍到最大的雪櫃裡。千希露就每天和三個雪櫃裡的冰男人同居生活，不僅若無其事，甚至還樂在其中。
千希露終於決定離開日本到歐洲生活，她剛剛斷了冰櫃的電源，未婚夫就找上門來。未婚夫十分痛悔自己的態度，誠懇地向千希露請求原諒，一直渴望真感情的千希露興高采烈地重新投入未婚夫的懷抱。兩個人親熱之後，未婚夫突然嗅到臭味，終於發現了融化的屍體，驚恐萬狀地他緊接著就看到了高舉兇器的千希露。
這是個暴雨的晚上，裸體的千希露憑著欄桿望向雨中的遠方，然後，跳了下去。
影片主創
導演簡介
石井隆出生在宮城県仙台市，後進入著名的早稲田大學商學部｡早在大學期間，就進入日活公司，以副導演的身份參與影片的拍攝，直到結婚｡石井隆對漫畫有著極高的天賦和興趣，他著名的天使系列就是一例｡後來這部作品又被改編成劇本，並且搬上了大銀幕｡當然其軟色情的內容是非常符合日活公司的標準的｡該系列共四部，除了他本人導演了一部之外，先後還有日活著名導演曾根中生，田中登和池田敏春導演過這一題材，這也成為石井隆早期的代表作，並且一躍成為很有人氣的漫畫家和導演｡而最被人了解的是1995年的暴力大作血光光五人幫Gonin，北野武參與了此片，由於轟動一時，後來又拍攝了該片的續集｡1998年石井隆的又一部代表作不溶性侵犯FREEZME上映，該片像一針強心劑注射到低糜的日本電影中｡片中充滿了暴力和色情這些絕對賣點，但是其緊湊的敘事，淋漓的剪下，以及故事背後所蘊涵的東西，加之本片有多位大牌演出的參與，注定要使該片成功｡2004年，石井隆帶著他的新作再從出現在我們眼前｡這一次是對日本經典SM影片《花與蛇》的第N次拍攝｡花與蛇,日本著名SM作家団鬼六的代表作，早在1974年就由日活當家導演小沼勝第一次搬上銀幕｡後來該系列先後又被搬上銀幕4次，有日活另外兩位巨匠西村昭五郎和淺尾政行｡
主演簡介
井上晴美HarumiInoue
井上晴美出生地點：日本
血型：B型
身高：168厘米
井上晴美在《不溶性侵犯》里全裸演出向強暴犯報仇的女人｡日本演藝圈刮“韓流”，艷星井上晴美大膽演出新片《不溶性侵犯》，完全向韓國天后沈銀荷的《殘骸線索》致敬｡日本與韓國密切合作，找元斌和深田恭子拍了《Friends》，在日本播出造成轟動，另方面，作風前衛的女星井上晴美，全裸演出《不溶性侵犯》，擺明是從《殘骸線索》中得到的女性復仇靈感｡沈銀河的《殘骸線索》，壞男人被肢解，《不溶性侵犯》里，壞男人不但被分屍，還被凍在冰櫃里，極盡聳動之能事｡片中井上晴美高中被輪暴，多年後變態分子再度找上她，結果被晴美色誘殺掉，劇情也有多年前陸小芬演的《瘋狂女煞星》的味道｡井上晴美是日本演藝圈的異類，她在電視台浮沉多年，始終演配角，後來突破撤防，請攝影大師筱山紀信拍全裸寫真集，晴美在鏡頭前，被剃光頭､捆綁､凌虐，寫真集推出卻沒有預期暢銷，大家以為晴美就此完蛋，不料她竟以《不溶性侵犯》再度成為爭議人物｡該片男主角竹中直人，是日本出名的演技派，曾演《五個相撲的少年》，頭半禿､眼微突，長相像“怪叔叔”，其實是怕太太的老公，面對《不溶性侵犯》里全裸的晴美，半點邪念也不敢有，罕見沒傳出假戲真做的緋聞｡
影片看點
就沖這部影片是拍攝了新《花與蛇》1和2的石井隆的作品，也是必看的。《不溶性侵犯》是石井隆2000年執導的驚悚影片。石井隆扛起了日活影業情色電影的大旗，手法之洗鍊純粹、攝影角度和畫面處理之講究，都給人留下了很深的印象，特別是新《花與蛇》的靜子系列，起用身材和容貌絕對漂亮的杉本彩為女主角，一時令無數影迷驚艷，而《不溶性侵犯》的女主角井上晴美，也選人得當、演技出色。
劇照石井隆的作品一向以風格暴烈著稱，影片中血流成河也在所不惜，這部影片更是以寫實手法描繪一個弱女向三個大男人復仇的過程，暴力指數有升無降。用各種軍事武器殺人，即使成千上萬的屠殺，其暴力也是有一個關鍵性的前提，而影片中只死了四個人，但它強烈的寫實性卻讓人不寒而慄。殺人的工具全是隨手可觸的生活用品：水瓶、錘子、被單、膠帶，這樣“生活化”的殺人場景的描繪，不可避免地將起到“教唆”殺人的反面作用。
另一方面，這又是一部女性“以暴制暴”的復仇影片，從《末路狂花》到2001年的《操我》 ，十年間的女性復仇影片已經由起步，發展到了過激。而在日本影壇，在商業電影模式的激勵下，女性復仇電影早就以觀眾“喜聞樂見”的方式在不斷上演著。《41號女囚》就是六、七十年代的作品，這樣集女性兇殺、暴露，以及微弱而扭曲的女性反抗意識於一身的影片，恰是商業電影體制下的畸形兒，對港台老片熟悉的觀眾還可以聯想到一大批類似“女王蜂”系列的華語電影仿製品。而這部《不溶性侵犯》也是其中之一，雖然時代變遷社會進步，但其實質並沒有多少變化，仍然是商業制度和社會責任感之間扭曲的一個畸形產品。
創作幕後
從歷史論的角度來看此片的人物設計，頗有趣味。井上晴美(HarumiInoue)飾演的千希露，是典型日本傳統的女性——怕事、自責、忍耐。那種非比尋常的忍耐、自製，南博(1994)從民族心理方面說得很清楚。而電影中的三個壞人，其設計亦甚有特色，盡顯編劇的心思：第一個壞人廣河——(北村一輝KazukiKitamura,1969-)是無賴，借錢不還，利用裸照要脅千希露，盡顯其無賴、“古惑”的惡行。第二個小u——(鶴見辰吾ShingoTsurumi,1964-)是失業酗酒漢，自大又自卑，尤其在日本經濟不景及終生受僱制崩潰的情景下，更是現今日本男人的真實寫照。第三個馬場——(竹中直人NaotoTakenaka,1956-)的監犯惡人，喝罵鄰居、對千希露拳打腳踢的一幕，記憶猶新，惡人的形象入木三分。這三個壞人形象，在日本傳統武士道的精神中固然不容，不過正也因為他們是制度之外的“浪人”，所以作奸犯科便變成理所當然了。
千希露從弱者變成殺手，跟傳統日本電影的女性形象比較，顯然是十分不同的。黑澤明、小津安二郎鏡頭下的女性，一般來說都是甚為傳統的，寺山修司、黑澤清、北野武也少有像本片一樣，把女性的形象如此塑造：在日本傳統世界中，男權(武士)的地位甚高，千希露這等弱女子，應要“白武士”來打救才有望，偏偏電影中的她不但殺掉那三個壞人(浪人)，而且還殺死揭發她的心愛男人野上——(松岡俊介ShunsukeMatsuoka,1972-)。最後她跳樓以求贖罪，以死求寬恕往往是日本人的“專利”，但發生在一個日本女性身上，這就跟傳統日本女性形象大為不同了。北野武在《花火》中飾演的幹探由兵變賊的結局是自殺，那么千希露連自己心愛的好男人也殺死，又突顯了傳統與現代、男與女之間，什麼的不一樣的情況呢？這或容觀眾慢慢品嘗好了。
暴力美學本片之所以好，不僅編劇有心思，而且鏡頭、結構、剪裁也甚有技巧。例如壞人廣河出現，對千希露百般性凌辱，在此場戲中已表露無遺了，因此餘下二個壞人出現時，描述重點就不再純粹集中在性此一點上。馬場對千希露拳打腳踢的一幕，甚有心思，不讓觀眾看到赤裸裸的他們，卻可以意會及聯想到千希露所受之屈辱，這一點跟池波正太郎所說拍裸體戲不一定要男女角色裸露的點子不謀而合(池波正太郎，1988)。其實本片亦能做到雅俗共賞的境界。至於怎樣“雅俗共賞”？由觀眾自行評鑑吧！
精彩劇照
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影片解讀
從歷史論的角度來看此片的人物設計，頗有趣味。井上晴美(HarumiInoue)飾演的千希露，是典型日本傳統的女性——怕事、自責、忍耐。那種非比尋常的忍耐、自製，南博(1994)從民族心理方面說得很清楚。而電影中的三個壞人，其設計亦甚有特色，盡顯編劇的心思：第一個壞人廣河——(北村一輝KazukiKitamura,1969-)是無賴，借錢不還，利用裸照要脅千希露，盡顯其無賴、“古惑”的惡行。第二個小u——(鶴見辰吾ShingoTsurumi,1964-)是失業酗酒漢，自大又自卑，尤其在日本經濟不景及終生受僱制崩潰的情景下，更是現今日本男人的真實寫照。第三個馬場——(竹中直人NaotoTakenaka,1956-)的監犯惡人，喝罵鄰居、對千希露拳打腳踢的一幕，記憶猶新，惡人的形象入木三分。這三個壞人形象，在日本傳統武士道的精神中固然不容，不過正也因為他們是制度之外的“浪人”，所以作奸犯科便變成理所當然了。
不溶性侵犯《FreezeMe》一片之所以好，不僅編劇有心思，而且鏡頭、結構、剪裁也甚有技巧。例如壞人廣河出現，對千希露百般性凌辱，在此場戲中已表露無遺了，因此餘下二個壞人出現時，描述重點就不再純粹集中在性此一點上。馬場對千希露拳打腳踢的一幕，甚有心思，不讓觀眾看到赤裸裸的他們，卻可以意會及聯想到千希露所受之屈辱，這一點跟池波正太郎所說拍裸體戲不一定要男女角色裸露的點子不謀而合(池波正太郎，1988)。其實本片亦能做到雅俗共賞的境界。至於怎樣“雅俗共賞”？由觀眾自行評鑑吧！
