《一一》:影片是楊德昌的代表作品之一，以一種非常細緻、有條不紊的步調講述 -百科知識中文網

基本信息

更多外文片名：
Yiyi
YanYan-Natsunoomoide.....(Japan)
Yiyi:AOneandaTwo........(International:Englishtitle)
1+2.....Finland
EineEinsundeineZwei.....Germany(festivaltitle)
Iraz,idwa.....Poland
Yiyi-Euno...edue!.....Italy
Yiyi-ensamtillsammans.....Sweden
導演：
楊德昌EdwardYang
影片類型：
愛情/劇情/音樂
片長：
173min
國家/地區：
中國台灣/日本
對白語言：
漢語國語/閩南語/英語/台語/日語
色彩：
彩色
幅面：
35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：
杜比數碼環繞聲
級別：
Singapore:PG/Portugal:M/12/UK:15/Finland:S/France:U/Spain:13/Sweden:7/Germany:6/USA:NotRated/HongKong:IIA/SouthKorea:All/Switzerland:10
洗印格式：
35mm
膠片長度：
4876m(Spain)

演職員表

導演|編劇|演員|製作人|原創音樂|攝影|剪輯|藝術指導|副導演/助理導演
導演Director：
楊德昌EdwardYang

編劇Writer：
楊德昌EdwardYang

演員Actor：
吳念真WuNianzhen....N.J.

金燕玲ElaineJin....Min-Min

尾形一成IsseiOgata....Ota

蕭淑慎Shu-shenHsiao....HsiaoYen

林孟瑾AdrianLin....Li-Li

陳以文YiwenChen

柯宇綸Yue-LinKo....TheSoldier(asKeYulun)KellyLee....Ting-Ting

陳希聖Hsi-ShengChen....Ah-DiSu-YunKo....SherryPangChangYu....Fatty

唐如韞Ru-YunTang....NJ'sMotherShu-YuanHsuHsin-YiTseng....Yun-YunTangCongsheng....BlueShirt

陶大宇MichaelTaoJonathanChang....Yang-Yang

許安安AnanXuKai-LiPeng....Cellistincelloconcertscene

楊德昌EdwardYang....Pianistincelloconcertscene

製作人Producedby：
河井真也ShinyaKawai....associateproducer

余為彥Wei-yenYu....associateproducerOsamuKunota....associateproducerNaokoTsukeda....associateproducerMichiyoSatô....assistantproducer

原創音樂OriginalMusic：
Kai-LiPeng

攝影Cinematography：
楊渭漢Wei-hanYang

李龍禹LeeLung-Yue

剪輯FilmEditing：
Bo-WenChen

藝術指導ProductionDesigner：
Peng

副導演/助理導演AssistantDirector：
Yu-HuiWang....assistantdirectorShih-PingYang....assistantdirector

川野浩司KojiKawano....

助理導演

上映日期

國家/地區上映/發行日期(細節)法國
France2000年5月14日......(CannesFilmFestival)德國
Germany2000年6月26日......(MunichFilmFestival)捷克
CzechRepublic2000年7月11日......(KarlovyVaryFilmFestival)加拿大
Canada2000年9月13日......(TorontoFilmFestival)法國
France2000年9月20日美國
USA2000年10月4日......(NewYorkFilmFestival)美國
USA2000年10月6日......(NewYorkCity,NewYork)挪威
Norway2000年10月20日......(BergenInternationalFilmFestival)韓國
SouthKorea2000年10月28日日本
Japan2000年10月28日......(TokyoInternationalFilmFestival)英國
UK2000年11月2日......(LondonFilmFestival)挪威
Norway2000年11月23日......(OsloFilmFestival)葡萄牙
Portugal2000年12月8日日本
Japan2000年12月16日希臘
Greece2001年1月12日巴西
Brazil2001年1月26日荷蘭
Netherlands2001年1月26日......(InternationalFilmFestivalRotterdam)比利時
Belgium2001年1月31日新加坡
Singapore2001年4月11日......(SingaporeInternationalFilmFestival)中國香港
HongKong2001年4月21日......(HongKongInternationalFilmFestival)中國香港
HongKong2001年5月3日波蘭
Poland2001年5月11日德國
Germany2001年6月14日以色列
Israel2001年6月21日荷蘭
Netherlands2001年8月9日瑞士
Switzerland2001年9月6日......(Germanspeakingregion)西班牙
Spain2001年10月19日瑞典
Sweden2002年3月22日捷克
CzechRepublic2002年3月26日......(limited)匈牙利
Hungary2006年1月16日......(TVpremiere)菲律賓
Philippines2007年8月8日......(CinemanilaInternationalFilmFestival)

製作發行

製作公司：
PonyCanyonEnterprises(I)[日本]
OmegaProject[日本]
AtomFilms[美國]
NemuruOtokoSeisakuIinkai
發行公司：
MadmanEntertainmentPty.Ltd.[澳大利亞](2003)(Australia)(DVD)
WinStarCinema[美國](USA)(subtitled)
KuzuiEnterprises[日本](Spain)
DiaphanaFilms[法國](France)
EStarsFilms[美國](2004)(China)(TV)
GolemDistribuciónS.L.[西班牙](Spain)
NárodníFilmovýArchiv(NFA)[捷克](CzechRepublic)
OmuroPicturesLtd.[日本](CzechRepublic)

劇情介紹

在台北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅10歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。

在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著是婆婆在和婷婷一同回家的路上跌倒而住進了醫院…… 婆婆因為中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚，認為婆婆的病和自己有關。而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。

醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。可每個人面對著沉睡中的老人都張口結舌，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境。為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。

新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。可婷婷最終發現胖子真正愛的人不是自己，他的內心深處還在愛著麗麗，這一切都讓婷婷覺得悲傷。

兒子楊楊受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情--只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。他在學校總是受教導主任的刁難，他便用自己的手段報復教導主任。
深愛著麗麗的胖子一直關注著她的行動，他誤以為麗麗和她的老師有關係，衝動之下殺了那個男人。
簡南俊借著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。

在婆婆的葬禮上，楊楊念了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，對不起。不是我不喜歡跟你講話，只是我覺得我能跟你講的，你一定老早就知道了。不然，你就不會每次都叫我“聽話”。就像他們都說你走了，你也沒有告訴我你去了哪裡。所以我覺得，那一定是我們都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以後想做什麼嗎？我要去告訴別人他們不知道的事，給別人看他們看不到的東西。我想，這樣一定天天都很好玩。說不定，有一天，我會發現你到底去了哪裡。到時候，我可不可以跟大家講，找大家一起過來看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那個，還沒有名字的小表弟。就會想起你常跟我說：你老了。我很想跟他說：我也覺得……我也老了。”

演員陣容

楊德昌在片中沒有啟用大明星，主要角色都由資深演技派演員擔當，並大膽使用了許多沒有經驗的演員，他們的表演均非常出色，尤其是扮演簡南駿的吳念真的表演折射出人性的光輝，是片中的一大亮點。

吳念真：台灣編劇、導演、作家。1980年應明驥之邀進中影製片部任編審，催生《小畢的故事》《光陰的故事》《海灘的一天》《兒子的大玩偶》《我這樣過了一生》《童年往事》《戀戀風塵》《恐怖分子》等風格迥異的電影，成為台灣新電影的代表劇作家。1989年離開中影，成為自由編劇。之後所參與編劇之電影，如《悲情城市》《戲夢人生》《客途秋恨》《兄弟珍重》《無言的山丘》等，均在世界各大影展獲得極高榮譽。曾以《同班同學》(1981)、《老莫的第二個春天》(1984)、《客途秋恨》(1990)、《無言的山丘》(1992)，獲第十八、二十一、二十七、二十九屆金馬獎最佳原著劇本獎；1986年改編劇本《父子關係》獲第二十三屆台灣金馬獎最佳改編劇本獎。1994年首次執導電影《多桑》，獲都靈影展最佳影片獎；1996年執導《太平天國》入圍威尼斯影展競賽單元。他是侯孝賢的重要合作者，也為楊德昌、柯一正、萬仁、許鞍華等創作過劇本，成為港台新電影作家的摯友。

金燕玲：台灣演員、歌星。1955年生於台灣。1973年赴香港從影，成名作《女人面面觀》（1973）。此後每年主演5部電影。1976年婚後赴英國定居，以倫敦為基地接受邀請。1986年關錦鵬邀她與蔡琴、粱朝偉合演《地下情》，演技優秀受到肯定，獲第六屆香港金像獎最佳女配角獎。1987年主演爾東升執導的《人民英雄》（台名《銀行風雲》），再獲香港金像最佳女配角獎。1991年赴台先後演出楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》（1991）、《獨立時代》（1995）、《麻將》（1996）、《一一》（2000），其中以《獨立時代》一片獲第三十一屆金馬獎最佳女配角獎。其他參演作品另有餘為彥導演的《月光少年》（1993）、張婉婷導演的《宋家皇朝》（1996）、章蕙蘭導演的《小百無禁忌》（2000）等。

尾形一成：日本著名的舞台劇演員，他率先在日本進行單人劇演出，創立了獨特的單人劇風格。
1973年5月，尾形出演了森田導演的話劇《拳擊悲歌》，從此正式開始了他的表演生涯。80年，他獨力出演了《12種模式的素描》。81年，他在日本電視台的《笑星誕生》節目中贏得金獎。他也經常出現在電視電影中，在電視劇《惡婆》、電影《男人之苦》系列等這些日本頗具人氣的作品中都能找到他的身影。
2004年，尾形主演了市川準名片《托尼瀑谷》。05年，他又攜舞台老搭檔桃井薰加入了俄羅斯導演蘇古諾夫的《太陽》劇組。

角色介紹

簡洋洋（張揚洋飾演）：有一個知識豐富的爸比，一個神經質的媽媽，一個溫柔的姐姐，一個總叫他“聽話”的婆婆。洋洋總是被女生欺負，他不喜歡學校的“小老婆”。有一天，他聽見隔壁的人在吵架。第二天，在電梯口遇見了那個阿姨，他想轉過去看她。爸爸說：“洋洋，不能這么看人家。這樣很不禮貌，人家會生氣的。” 他說：“可是我想知道她在難過什麼。我從後面看不到啊。”洋洋跟爸爸說：“爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什麼呢？”於是爸爸就教他拍照。每天都給周圍的人拍背影，因為他們看不到，他就拍給他們看。洋洋用他的眼睛，把看到的世界講給大人們聽，他們聽不懂，他們不相信，於是就拍下來。後來，洋洋發現“小老婆”也並不是很壞，婆婆死了，洋洋跟他說對不起。
婷婷（李凱莉飾演）：有一個很疼她的爸爸，一個老被女生欺負的弟弟，一個有氣質的婆婆。婷婷跟隔壁家的莉莉是朋友，她喜歡她的男朋友胖子。這些她都不敢跟別人說，可是堵在心裡很難受，於是她就跟婆婆說。婷婷不明白為什麼舅舅不娶云云阿姨。她問爸爸：“如果阿弟舅舅不是壞人，那小燕阿姨一定有問題了咯？”她以為愛情有好壞對錯之分，好人就應該得到愛情，壞人就不應該得到愛情。她開始跟胖子約會，後來胖子還是和莉莉還是重新在一起了，婷婷覺得不公平，她覺得自己沒有做什麼壞事情，為什麼胖子就不喜歡她。再後來，經歷了很多事，胖子為了莉莉殺死了與她媽媽有染的人，婷婷的愛情也在他的咆哮中流失了，婆婆也死了。突然間婷婷明白了關於愛情的很多事。
阿弟：有個很老實的姐夫，一個很關心他的姐姐，一個很兇的老婆，一個善解人意的前女友云云。他很相信算命，每天都在想如何撈錢，卻總是鬱郁不得志。他以為自己很能說，但是當他和媽媽說話的時候卻什麼也說不出來。阿弟很害怕自己的老婆，他不知道是為了肚子裡的孩子還是真的愛她。當孩子滿月的那天，云云來了，阿弟的妻子很不爽，結果同學和她吵了起來，阿弟不知道怎么辦，他痛恨自己的懦弱。那天阿弟失魂落魄的回家，第二天，阿弟的妻子在浴室看到昏倒的阿弟，有那么一剎那阿弟真的想死掉。後來，阿弟的媽媽去世了，他的生意也開始轉好。

敏敏（金燕玲飾演）：個很木訥的丈夫，一個讀書用功的女兒，一個很自閉的兒子，一個不成器的弟弟，一個關係很好的公司同事南希。一切看上去並不壞。有一天，媽媽陷入昏迷，敏敏必須每天都去跟她說話，說著說著她就崩潰了，怎么只有這么少。敏敏覺得自己好像白活了。每天像個傻子一樣，每天在乾什麼啊？她大哭起來，她覺得找不到人生的意義，活了這么久到底在活些什麼？南希勸說敏敏去山上呆一段時間，回來的時候，敏敏說，其實山上也沒什麼。後來，敏敏依然不知道自己在做什麼。
簡南俊（吳念真飾演）：有個並沒有太多交流的老婆，一個很可愛的女兒，一個很像他的兒子，一個一事無成的小舅子，一個相識很多年的老同學兼同事。其實簡南俊心裡還住著一個人，他的初戀女友阿瑞。常常覺得與周圍格格不入，自有一套行為方式。討厭生意里的爾虞我詐，厭惡事事談到錢的惡俗，可是卻不得不深陷其中。直到遇到大田，簡南俊才覺得自己交了一個真心的朋友，跟他談音樂藝術，跟他談人生哲理，從未如此推心置腹。簡南俊遇見了阿瑞，想起初戀的過往，心裡從來就沒有愛過另一個人，只有她。可是簡南俊最後卻拒絕了她，因為他覺得真沒有再活一次的必要了，過去了就是過去了，已經回不來了。
婆婆：從來沒說過一句話，但是她一直都知道。知道他們的困惑彷徨，知道他們的脆弱悲傷，知道他們的快樂欣喜，這些她全都知道，而且也知道該怎么做，可是她不想說，她也不能說。婆婆覺得因為就像植物一樣，過度照顧反而讓他失去了進化的本能，他們總會和她一樣明白，因為他們總會有自己的六十歲，而自己卻要死了。

影片特點

《一一》以一種非常細緻、有條不紊的步調講述了一個關於人生的故事，它的題旨是生命，意味著對一生命途的反思。這是一則很普通但很美麗的寓言故事，同時也是一篇高水準的社會學寶典，它以一種溫柔的筆觸將現代社會日常生活的常態與變調“一一”呈現在觀眾的眼前。權威的《巴黎世界報》對《一一》相當推崇，讚揚導演楊德昌以社會寫真的手法，忠誠地反映了當代社會中個人的喜怒哀樂、七情六慾及無奈孤獨，認為影片“以敏銳而溫熱的鏡頭進行社會心理分析，為社會百態及人性的枷鎖做見證”。

幕後製作

楊德昌以往的電影經常表現一種個人和社會的衝突，以及理想必然破滅的痛苦，而在《一一》里，這種痛苦轉變成一種思辨的力量，它反映了一個人從純真到懷疑再到睿智的過程，正如他所說的那樣：“這部電影講的就是生命，描述生命跨越的各個階段，身為作者，我認為一切複雜的情節，說到底都是簡單的。”或許這也是楊德昌自己心路歷程的一種寫照。
楊德昌說影片名“一一”：“這部電影講的單純是生命，描述生命跨越的各個階段，身為作者，我認為一切複雜的情節，說到底都是簡單的。所以電影命名為《一一》，就是每一個的意思。這意味著電影透過每一個家庭成員從出生到死亡每個具有代表性的年齡，描繪了生命的種種。爵士樂手在即興演奏前，總會低聲數著‘a one and a two and a …… ’來定節奏，英文片名由此而來，表示片中內容並沒有緊張、沉重、或者壓迫感，生命的調子應該像一闋爵士樂曲。”
“一一，就是開始，我們翻開字典的第一頁，就是一嘛；我常常覺得很多時候，我們都是站在一個開始的位置上。”

導演簡介

廣東梅縣人，男，生於1947年11月6日，逝世於2007年6月29日 (美國加利福尼亞州貝弗利山，結腸癌)。台灣新電影最重要的代表人物。1949年移居台北。1969年畢業於台灣“國立交通大學”控制工程系。1970年赴美留學，獲佛羅里達州立大學電子工程碩士學位。1974年赴南加州大學學習電影。後往美國西雅圖華盛頓大學從事計算機軟體設計，長達7年。

1981年回台北，在余為政執導的《1905年的冬天》中任編劇與演員。同年秋天導演張艾嘉策劃的電視單元劇《十一個個女人》中的《浮萍》。1982年中影策劃《光陰的故事》，楊德昌執導第二段《指望》，大受影壇矚目，自此與新電影密不可分，並在國際影壇頻頻得獎。1983年編導《海灘的一天》，獲1985年金馬獎最佳作品、最佳編劇提名，並獲美國休斯敦國際影展評審團推薦金牌獎、第二十八屆亞太電影展最佳攝影獎。1985年編導《青梅竹馬》，獲瑞士洛迦諾國際電影節國際影評家協會獎。1986年編導《恐怖分子》，獲第二十三屆金馬獎最佳作品獎，第四十屆瑞士洛迦諾國際電影節銀豹獎、國際影評人獎，英國電影協會最具創意和想像力獎，第32屆亞太電影節最佳編劇獎。1989年成立“楊德昌電影公司”。1991年編導《牯嶺街少年殺人事件》，獲第二十八屆金馬獎最佳作品獎、最佳編劇獎，並獲最佳導演提名；同時獲第三十六屆亞太電影節最佳作品獎、第十三屆南特三大洲最佳導演獎、第四屆東京國際電影節評審會特別獎、92’新加坡國際電影節最佳影片及最佳導演獎。
1993年將電影公司更名為“原子電影公司”。1994年編導《獨立時代》，獲第三十一屆台灣金馬獎最佳編劇獎和最佳導演、最佳作品提名，被評為1994年台灣十大華語片。1996年完成《麻將》，榮獲柏林影展評審團特別推薦獎及新加坡影展最佳導演獎。2000年與日本合作《一一》，獲坎城影展最佳導演大獎。楊德昌作品不多，但出手慎重，且極具分量。他將精準的工科思維套用於電影創作，用現代變革的眼光來看待台灣尤其是都市的文化變遷與人情世故，其作品偏重理性剖析，充滿犀利的批判意識，放射出思辨與哲理的鋒芒，是富有探索性與實驗性的電影作者。

經典對白

你看到的我看不到，我看到的你看不到，那我怎么知道你在看什麼呢？
我們是不是只能看到一半的事情。好像我只能看到前面看不到後面。
其實這樣自言自語對我來說蠻難的，我這樣講你不要生氣，我覺得，好像在拜拜。除了不知道對方是不是聽得到之外，對我自己講的話是不是真心的，好像也沒什麼把握。不過講實話，原本自己可以把握的事情，現在一看，好像覺得少得可憐。
有時候覺得每天早上醒來的時候，都覺得一點把握也沒有。都會覺得說，好不容易睡著了，幹嘛又把我弄醒，然後又要去面對那些煩惱，一次又一次。
如果你是我，你會希望再醒過來嗎？
你比我們多活了那么就，我們除了自己心裡一大堆問題外，又能告訴你什麼呢？
婆婆，對不起，不是我不喜歡跟你講話。只是我覺得我能跟你講的，你一定老早都知道了，不然你就不會每次都叫我“聽話”。就像他們都說你走了，你也沒有告我我你去了哪裡。所以我覺得，那一定是我們都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了。所以，你知道我以後想做什麼嗎？我要去告訴別人他們不知道的事，給別人看他們看不到的東西。我想，這樣一定天天都很好玩。說不定，有一天，我會發現你到底去了哪裡。到時候，我可不可以跟大家講，叫大家一起過來看你呢？
婆婆，我好想你。尤其是我看到那個還沒有名字的小表弟，就會想起你常跟我說，你老了。我很想跟他說，我覺得，我也老了。

你不在的時候，我有個機會去過了，一段年輕時候的日子。本來以為，我再活一次的話，也許會有什麼不一樣。結果……還是差不多，沒什麼不同。只是突然覺得，再活一次的話，好像……真的沒那個必要，真的沒那個必要。
婷婷：“我只是不喜歡有人故意把故事講得那么悲慘”
胖子：“可是在現實生活里悲傷的事和高興的事都有啊。這樣電影才有真實感啊，要不然我們怎么會去看電影。”
婷婷：“如果電影和生活一樣，那誰還會想去看電影呀。過生活就好啦。”
胖子：“電影的發明使我們的人生延長了三倍。因為我們在裡面獲得了至少兩倍不同的人生經驗。”
胖子：“沒有一朵雲，沒有一棵樹，是不美麗的。”
胖子：“你哪裡懂啊，還在那邊亂做夢，如果真跟你想得那樣，你哪裡會需要愛情浪漫故事來騙你自己啊。”
誠意可以裝老實可以裝交朋友可以裝做生意可以裝那這個世界上還有什麼是真的？

所獲獎項

本片榮獲2000年坎城電影節最佳導演獎、法國影評人協會、洛杉磯影評人協會年度最佳外語片獎

香港電影金像獎(HongKongFilmAward)2002
最佳亞洲電影(提名)
歐洲電影獎(EuropeanFilmAward)2000
ScreenInternationalAward(提名)楊德昌
芝加哥影評人協會獎2001
最佳外語片(提名)楊德昌
坎城電影節(金棕櫚)2000
最佳影片(提名)楊德昌
最佳影片(提名)楊德昌
坎城電影節(影人類)2000
最佳導演楊德昌
線上影評人協會獎(OFCSAward)2001
最佳外語片(提名)
卡羅維法利國際電影節2000
NetpacAward楊德昌
凱撒獎2001
最佳外語片(提名)楊德昌
VancouverInternationalFilmFestival2000
ChiefDanGeorgeHumanitarianAward楊德昌
ValladolidInternationalFilmFestival2000
GoldenSpike(提名)楊德昌
SarajevoFilmFestival2000
PanoramaJuryPrize楊德昌
NewYorkFilmCriticsCircleAwards(NYFCCAward)2000
最佳外語片
NationalSocietyofFilmCriticsAwards,USA(NSFCAward)2001
最佳影片
LosAngelesFilmCriticsAssociationAwards2000
BestForeignFilm楊德昌
FribourgInternationalFilmFestival(GrandPrix)2001
楊德昌
FrenchSyndicateofCinemaCritics2001
BestForeignFilm楊德昌
ChlotrudisAwards(ChlotrudisAward)2002
BestMovie(提名)
BestCast(提名)
ChlotrudisAwards2002
BestScreenplay-Original(提名)楊德昌

影片賞析

對白較多，但都有深意、有價值；況且導演通過畫面、音響傳遞的內容更多。印象比較深的是他對鏡面、玻璃等反射物體的運用，這一手法從《牯嶺街少年殺人事件》就開始了，只不過那時用的是映出人影的門，可惜效果不太好。到《一一》這一手法已非常成熟，在全片隨處可見：NJ和同事乘坐的汽車玻璃上映出的高樓大廈；NJ家的百葉窗慢慢閉合，清晰地映在窗子上的城市的夜色；NJ公司，鏡頭拍攝總經理辦公室內NJ的反應，而通過玻璃上的人影，我們又能看到秘書的行動和整個大辦公室的情況。導演通過這樣的處理無形中擴展了電影表現的空間，也使場面調度更加多樣化。這種手法解放了攝影機，從此鏡頭不必因為時時追隨想要表現的客體而疲於奔命，影片也因此顯得簡約而沉穩、冷靜而克制。
導演習慣通過畫外音、光源的變化加大每個鏡頭的信息量，使得影片在形式簡約的同時又能傳達繁複的內容。這正應和了本片的片名《一一》，看似簡單到極致，卻富於禪意，頗有些“道生一，一生二，二生三”的意味。我想起看過的一篇《一一》的影評，題目就叫《生命之種種》，真是恰如其分。影片講述了一家三代從童年、少年、青年到中年、老年五個年齡段不同的苦惱和困境，導演藉此表達他對生命的考察和對人生的體悟。五個年齡段既獨立成篇又互動交錯，處於每個年齡段的人物仿佛是一個生命在不同時期的載體，他們相互對話、關照，有共鳴也有隔閡。洋洋的對於“背後真實”的疑問何嘗不是NJ幼年時的疑問，只不過生活讓一個中年人日漸麻木，無暇體會靈魂最真切的感受；婷婷的初戀是NJ初戀的重演，當NJ在日本重溫年輕歲月時，他的青春在台灣重生。正因為不同的人身上發生的是同樣的人生故事，所以那段平行蒙太奇才會那樣天衣無縫、“如夢如幻”。處於每個年齡段的人物又是千千萬萬同齡人的集合體，種種生命體驗匯集其身，人物形象自然含意豐富。
在影片一開始婆婆便昏迷不醒，這使她成為一個獨特的存在。其他人向其傾訴，可以看作他們與自己靈魂的對話，甚至可以看作人與天的對話。我認為在影片最後，婆婆醒來安慰婷婷的場景只是婷婷的夢境。因為婆婆醒來的前一個鏡頭中婷婷在自己房間發獃然後出畫，畫面里並沒有出現她走向房間那個位置，而後她在婆婆的門前出現，讓觀眾誤以為她走出了房門。其實對置景稍加留意就會發現，她走向的是自己的床。她在婆婆腿上睡著後的下一個鏡頭是她從自己的床上醒來，醒來後困惑地看著自己手中的紙鶴更印證了這一點。而且婆婆醒來後不發一言、婷婷對婆婆的甦醒也並不感到驚訝種種異於常理之處正說明了這場戲不是發生在影片的真實生活中。如果這場戲是夢境，那婆婆就是一個象徵，婆婆對婷婷的安慰其實是婷婷的自我救贖。婷婷手中的紙鶴便是這種自我靈魂拯救的具象化，這是影片少有的超現實之處。
而影片更擅長的是讓現實生活的瑣碎細節放射出動人的光芒。比如矮小的洋洋在空曠的體育場奔跑時，那種簡約構圖帶來的美感；洋洋在放映廳對一直欺負他的女孩有了好感，而螢幕上的電閃雷鳴恰把女孩的身影映襯得像一個女神；胖子向婷婷表白，兩個人終於消除罅隙走到一起，街頭的紅燈也“剛好”轉為綠燈……影片中這些看似雲淡風輕的處理總能讓“生活真實”日常而不庸常，“藝術真實”動人而不做作。
只有對生命真相孜孜以求的人才能做到這一點，可導演用冷靜的姿態把影片的誠懇和熱切包裹起來，恰當地保持了一部藝術片的矜持。無論劇中人擁抱、爭吵、內心掙扎甚至痛哭失聲，攝影機都在遠處冷眼旁觀，音樂很動人卻極少使用。對我而言，和觀看其他影片的心路歷程恰好相反，第二次看這部影片比第一次看時更感性，大概是因為影片的含蓄使觀眾感受影片所蘊含的深情需要一定的時間和過程吧。NJ說，我這一生沒有愛過另外一個人。我就像片中的阿瑞一樣，轉身之後才被這句平靜的告白擊中。

導演對生活的熱愛、對社會的關切都通過對生命真相的冷靜思考傳遞給觀眾。這種真相有時我們無法親眼看到，我們往往看到的是經過照相機、監視器、電視、電子遊戲處理過的表象。我們用盡各種手段想看到一切，可依然看不到自己身後的真實。我們被假象包圍，親眼看到的和經過處理的，哪一種更接近真實無從分辨。片中有一場戲，小弟的妻子在做B超，導演卻配以講解電子遊戲的聲音，我們竟對此渾然不覺。婷婷在派出所時，從電視中傳出關於胖子殺人報導的聲音，畫面卻是電子遊戲中的小人。影片似乎有意用聲畫錯位混淆現實世界和虛擬世界，營造一種荒謬感和疏離感。導演正是利用這種疏離感成功地糅合了冷靜與熱切。
簡約、繁複，冷靜、熱切，這些平日裡背道而馳的辭彙在這部影片中並行不悖，由此顯示的不僅僅是一個導演在技巧上的修煉，更是一個導演在思想上的修為。用最簡約的形式表達最繁複的內容，用最冷靜的立場表明最熱切的態度，楊德昌做到了。

影片評論

我認為這部電影是一位大師完全掌握支配他的藝術資源的傑出作品，我淚眼模糊地看著片尾字幕，掙扎著去形容那股深深感動我、又扯碎我的力量。是哀傷？喜悅？歡樂？是的，我想都是。不過最大的感受是感激。
——《紐約時報》影評人
Ａ．Ｏ．斯科特

《一一》是一部很有深度的難得的好片，它展現了人的生命中藍色的一面，雖然它描寫的是一個中國家庭及周遭所發生的事，但它精確地掌握著每一個鏡頭，把所有人物的每一件事都處理得恰到好處，故事情節簡單，內涵深遠，美不勝收，沒有說教，但已赤裸裸地呈現出中國人的人生哲理。
——法國宗教報紙《十字架報》
這部影片充滿著生命力，它所敘述的現代中國家庭所存在的衝突顯示了“傳統思想”與“台灣超現代”之間的互動關係。
——法國《世界報》
《一一》里每個人物的境遇不論是專注、關愛、矛盾、衝突，抑或憂傷、喜悅、痴情、夢想，都是一首首生命的詩篇，詠頌生命的每一個音節。這個“生命的詩篇”雖然發生在台灣一個普通的家庭中，其實也是放諸四海而皆準的。

——法國著名影評人　培尼赫