簡介
《折桂令》曲牌名。又稱《蟾宮曲》 、《天香引》、《秋風第一枝》、 《步蟾宮》等。十一句,句式為六四四四四四六六四四四,押七平聲韻。兼作小令、套曲。曲譜為:平平仄去平平(韻)。平去平平,平仄平平(韻)。平仄平平,平平仄仄,平上平平(韻)。仄仄平平平上,平平平仄仄平(韻)。仄仄平平(韻),仄仄平去(韻),仄仄平平(韻)。
曲牌格律
【雙調·折桂令】曲譜(摘自:蕭自熙《散曲格律》)
平平仄仄平平(個別首字作仄,宜慎用;多數在首字前增一仄作七字句仄平平豆仄仄平平)
仄仄平平(個別作仄平平平;個別用韻)
仄仄平平(二三兩句少數用對仗)
仄仄平平(個別用韻)
平平平仄(極少數用韻;此曲調之減句體即十句體減去此句)
仄仄平平(如第五句減去,此句句首大多數加“仄平平豆”作七字句;四五兩句極少數用對仗;四五六句近半數同時用對仗;五六兩句個別用對仗)
仄仄仄(豆)平平去平(少數首字作平;少數第二字作平;大多數第三字作仄;極少數第六字作上;韻腳用平韻多於用上韻;個別作六字句仄仄平平仄平;其韻腳用平韻用上韻均可)
仄平平(豆)仄仄平平(個別首字作平;個別第二字或第三字作仄;個別作六字句仄平仄仄平平;與前六字句相呼應;七八兩句多數用對仗)
仄仄平平(絕大多數作此)
仄仄平平(此為十二句體之增句;九十兩句極少數用對仗)
仄仄平平(絕大多數作此,少數用韻)
仄仄平平(絕大多數作此;十一、十二兩句個別用對仗)
(註:仄為應仄可平,平為應平可仄,加粗體為韻腳
典範散曲
【元】張可久《折桂令·西陵送別》
【元】喬吉《折桂令·客窗清明》
【元】阿魯威《折桂令·懷古》
【元】貫雲石《折桂令·送春》
【明】湯式《折桂令·西湖感舊》
【明】盛從周《折桂令·閨情》
【明】陳與郊《折桂令·硤山晚別》
【明】彭澤《折桂令·隱居》
【清】厲鶚《折桂令·述懷》
【清】許光治《折桂令·芭蕉綠上窗紗》
【元】徐再思《折桂令》
曲牌
“折桂令”是崑曲里一支用途極廣的北曲曲牌,又是京、昆兩界演員,尤其是武戲演員最熟悉的曲牌。
“折桂令”是北曲雙調“新水令”聯套里第一支上板的過曲,幾乎是這個聯套里不可或缺的一這支重要過曲。除“折桂令”外,這個套曲里還有一些出現較多的過曲曲牌,如“駐馬聽”、“雁兒落”、“沽美酒”、“攪箏琶”等等。這個套曲有時與南曲仙呂入雙調的一些曲牌“步步嬌”、“江兒水”、“園林好”、“沉醉東風”等組成“南北合套”。“折桂令”的文詞定格應為六、四、四、四、四、四、七、七、四、四,十句十韻48個字,但多數傳奇中的這隻曲牌往往在第五句後增加兩個四字句,形成了多達56個字的大中型曲牌。多數“折桂令”唱25-28小節,但由於北曲增加襯字不受限制,襯字加的多了唱腔必然延長,比如《蘇武還朝•還朝》中的折桂令加了42個襯字,唱35小節;《牡丹亭•硬拷》加了39個襯字唱29小節。襯字最少的是《永團圓•堂配》12個襯字;《義俠記•打虎》的折桂令也只有13個襯字。折桂令是一支能適應各種行當的人物演唱、能表達各種感情情調的可塑性很強的曲牌,各種行當都用它,如生行(含外、末)的《千忠戳•打車》、《繡襦記•打子》、《麒麟閣•打子》、《永團圓•堂配》、《黨人碑•酒樓》等;武生的《寶劍記•夜奔》、《義俠記•打虎》等;旦行(含貼旦、武旦)的《漁家樂•羞父》、《南柯記•情盡》、《金雀記•醉圓》、《桃花扇•寄扇》、《白蛇傳•盜草》等;小生的《白羅衫•井遇》 、《西樓記•錯夢》、《牡丹亭•硬拷》 、《荊釵記•男祭》等;淨行的有《惡夢》;醜行的有《兒孫福•宴會》、《玉簪記•佛會》等。雖然它的使用範圍如此之廣,但它的節拍形式卻只有四四拍一種,難得的是它突破了北曲無“贈板”的慣例,在《荊釵記•男祭》里竟出現了帶贈板(八四拍)的折桂令祭奠亡妻的王十朋用它唱出了愛與恨交織的激 情,茲摘錄幾小節《男祭》與同它感情反差極大的《夜奔》相對比:“4/8| 6-5-| 5 6 1.165 | 3.2 3 5 | 6.5 3 212|昭告靈魂4/4| 0 12 1 6 5 | 35 6 | 3 3 232|生逼做叛國紅巾做了3.32 17 6 | 5 45 6-| 6-1-| 2.3 2 12 | 1聽剖因依1 2321 | 615 67 | 656 161 23 212 | 1背主黃巢 ”而無獨有偶, 《玉簪記•佛會》里由醜領唱的折桂令又一次出現了贈板。既然如上所述,折桂令音樂節奏除個別唱段加了增板之外其他變化並不大,音域也不太寬,為什麼卻有這樣廣泛的使用範圍?雖然不排除歷史形成的偶然因素,但它本身的原因恐怕還是起著主導的作用。
折桂令文詞以四字為主。王季思先生在《論詞譜曲譜書》中談道:折桂令原調較長,又可增刪,篇幅較寬,除七字句兩句外,全用四、六句,與五、七言詩格調全別,比較宜於鋪陳的賦體,抒豪邁的心情。這裡雖主要談文詞,實際上已聯繫到音樂調性。為崑曲譜曲最不宜於連續七字句或五字句,而以四字句譜曲則伸縮餘地大,進而加襯就變成了七字句,如《打虎》詞:“何用你虛擔怕恐,好叫俺羞澀囊空,按不住惡氣沖沖,每句前三字都是襯字,加襯字就便於表達不同的感情心態。”另外,四字句也便於處理音樂節奏,折桂令的四字句在許多傳統唱段中以這樣的節奏為多:“6 12 3 | 2 17 6 0| 6聖德汪洋3 65 12 3| 3 5 6 543| 5一領霓裳1 1 65 3 1 1 65 3 5離籠狡兔殷勤寄語”這幾種四字句節奏交叉使用,就表現出鏗鏘跌宕的力度。
如果把折桂令12句詞按詞義和句逗分成四大句,就是:“第一大句六、四、四,落宮(1)音 ;第二大句四、四、四,落征(5)音;第三大句七、七,落羽(6)音;第四大句四、四、四、四。落宮(1)音 ”除四個大句落音如上以外,其他八個小句落的是四個角(3)音和四個羽音。這樣就很明顯,“折桂令”是詳明的宮調式,其骨幹音就緊緊圍繞著主和弦(1-3-5),(6)是其從屬音,若把四大句比做古詩絕句“起、承、轉、合”的分析法,第三大句落音(6)恰好在“轉”的句子上。看來“折桂令”的音樂調性明朗、清晰,調式清楚明確,這就決定了它好聽、好唱、好記,易於表達不同的音樂感情和音樂形象。“折桂令”的主腔也十分清楚,主腔鏇律又很有特色:“第一主腔5 6 |6 1 23 212 | 1或615 67|656 1 23 212 | 1或17 6 |6 1 23 212 | 1 ;第二主腔3 65 3,或5 46 3,或5654 3 ;第三主腔61 176 5,或6 543 5 ”尤其是第一主腔在北曲中絕無僅有,乾脆、挺拔、好聽、節奏力度強。元燕南芝奄的《唱論》中對北曲雙調的調性分析是“俠棲激裊”,這四個字雖然不大好懂,但它的大意是可以意會的,起碼它不屬於柔媚、婉轉、淒涼、纏綿一類,即使像《男祭》用了增板,也不失去它健康、激昂、華美的素質。
春情賞析
原詞:平生不會相思,才會相思,便害相思。身似浮雲,心如飛絮,氣若遊絲。空一縷餘香在此,盼千金遊子何之。證候來時,正是何時?燈半昏時,月半明時!
釋義:
第一句:平生不會相思,才會相思,便害相思。說自己本來是不會相思的,但剛剛學會相思,便害上了相思病。第二句:身似浮雲,心如飛絮,氣若遊絲。寫害相思病時的症狀,身體輕得像浮雲一樣飄蕩,心思像春風中的柳絮一樣飛舞,喘氣像遊絲一樣似斷還連。第三句:空一縷餘香在此,盼千金遊子何之。寫自己就像一絲香氣在此徘徊,相思的原因就是在盼望知道遠行的那個戀人現在在什麼地方。第四句:證候來時,正是何時?燈半昏時,月半明時。這是一個設問句,自問自答。證候就是症狀。相思病得的時候是什麼時候?燈昏昏沉沉的,月色朦朦朧朧的。中秋賞析
原詞:一輪飛鏡誰磨?照徹乾坤,印透山河。玉露泠泠,洗秋空銀漢無波,比常夜清光更多,盡無礙桂影婆婆
娑。老子高歌,為問嫦娥,良夜懨懨,不醉如何?作者:張養浩(1270~1329),元代散曲作家。字希孟,號雲口,山東濟南人。幼有義行,好讀書,初被薦為東平學正。後拜監察御史,歷官翰林學士、禮部尚書、參議中書省事等職。因父老辭官,屢召不赴。文宗天曆二年(1329),關中大旱,特拜陝西行台中丞,前往救災,到任四月,勞瘁去世。張養浩為官方正,敢於直言犯諫。他的散曲多是在辭官歸里後所寫,由於對宦海風波、世態炎涼有切身體察,因此能作比較真切的描寫。如“才上馬齊聲兒喝道,只這的便是送了人的根苗。直引到深坑裡恰心焦。禍來也何處躲?天怒也怎生饒?把舊來時威風不見了”(〔朱履曲〕《警世》),作者感觸至深,因此能寫出這樣沉痛的句子。而當他寫到歸田之後,則輕鬆自如的心情躍然紙上,“中年才過便休官,合共神仙一樣看”(〔雙調·水仙子〕),“掛冠,棄官,偷走下連雲棧,湖山佳處屋兩間,掩映垂楊岸。”(〔中呂·朝天曲〕)他的一些散曲中常寫與鷗鷺為伍,與雲山為友,使他心曠神怡。他的詠吟山水的優秀篇章也不少。但是,他的“警世”、“退隱”題材的作品,調子仍然是比較低沉的。他的理想只是遠離囂塵去過田園生活,以遠禍全身。然而他的寫景的散曲中,也有一些工麗清逸的作品,如“一江煙水照晴嵐,兩岸人家接畫檐,芰荷叢一段秋光淡”(〔水仙子〕《詠江南》),“鶴立花邊玉,鶯啼樹杪弦”(〔慶東原〕)等句,表明他的作品在總的藝術格調中還有所變化,散曲色調比較豐富。張養浩著有散曲集《雲口休居自適小樂府》傳世。據《全元散曲》所輯,今存小令161首,套數2首。
問秦淮賞析
【折桂令】問秦淮舊日窗寮,破紙迎風,壞檻當潮,目斷魂消。當年粉黛,何處笙簫?罷燈船端陽不鬧,收酒旗重九無聊。白鳥飄飄,綠水滔滔,嫩黃花有些蝶飛,新紅葉無個人瞧
【折桂令】一曲寫蘇崑生重訪秦淮。秦淮河橫貫南京市,河兩岸為景勝、繁華之地,但現在蘇崑生見到的是一片殘敗。
“破紙迎風,壞檻當潮”兩句,以聲音襯寂寥。窗戶上,破紙迎風瑟瑟作響,朽門外,潮水拍打空城陣陣傳來,這風聲,潮聲反襯了人聲寂寂,一片蕭條冷落。接著,作者將人物和節日情況作今昔對比,突出今日秦淮河無人無樂無節日佳慶的空寂。過去,這裡遊人如織,佳麗雲集,舞榭歌台,笙簫徹夜。河中,彩楫畫肪鬧端陽,岸上,酒旗聳立慶重九。作者用富有特徵性的“粉黛”、“笙簫”、“燈船”、“酒旗”,寫盡了昔日秦淮河畔繁華竟逐的景象。而現在,歌女逃散,絲竹不聞,秦淮河無有當年的遺風餘韻了。即使適逢節日,也是“端陽不鬧”,“重九無聊”。“端陽”、“重九”代麥了南方的重大節日,“不鬧”、“無聊”突出了一片冷落淒清。“不鬧”從環境氣氛說,雖是佳節,卻無熱烈歡悅的氛圍。“無聊”從情緒說,寫出人們沒有興致,無心無緒的委頓精神狀態。節日尚且如此,平日就更可想而知了。作者把人民的亡國哀痛心理,挖掘得多么深,表達得多么活啊!秦淮河舞歇歌罷,亦大有與南明王朝笙歌旖旎、舞榭歌台相對照的意味,在對比中,加深人們的興亡感觸。今昔對比後,“白鳥飄飄”四句的自然景象描寫,進一步開拓意境。小鳥在白雲端自由飛翔,秦淮河綠水滔滔,河岸紅葉似火,黃花初綻,蝴蝶飛逐。好一派萬物爭自由的勃然生機。這繁茂、永恆的自然界與蕭條沒落的秦淮社會形成了強烈對照,在藝術的對照中,深化了主題的表達。
盧溝曉月賞析
原文
出都門鞭影搖紅,山色空濛,林景玲瓏。橋俯危波,車通運塞,欄倚長空。起宿靄千尋臥龍,掣流萬雲萬丈垂虹,路杳疏鍾,似蟻行人,如步蟾宮。
注釋
①這是作者《燕山八景》組曲,今選其二。
②蘆溝曉月:元代燕山(今北京地區)八景之一,地點在今北京市西南蘆溝橋,橋為金大定(1161—1189年)時所建,跨永定河上。
③“起宿靄千尋臥龍”二句:形容聲溝橋姿態的雄偉美麗。
④蟾宮:月宮,俗傳月中有蟾蜍,故稱月為蟾宮。
賞析
“橋俯危波,車通遠塞,欄倚長空”,這三句運用排比句式:“俯危波”言其險,“通遠塞”喻其闊,“倚長空”顯其高,寥寥數語,勾勒出盧溝橋的高大、雄偉、壯觀,層次分明,且極為準確、生動。“起宿靄千尋臥龍,掣流雲萬丈垂虹”,這兩句運用比喻、對偶和誇張的寫法寫盧溝橋,形象地描繪了盧溝橋恢弘的氣勢和寥廓的境界,極為形象、傳神。
結尾三句,照應開頭的曉行,詩人運用比喻的寫法,展開豐富的想像,把盧溝橋與曉月、天上與人間融為一體,創造出一個恬淡愉悅深遂高遠的境界。詩中的“疏鍾”、“行人”把畫麵點染得鮮活生動。最後一句“如步蟾宮”切合題中之“曉月”,將讀者帶進了一個神話般的世界。
九日賞析
原文:
對青山強整烏紗,歸雁橫秋,倦客思家。翠袖殷勤,金杯錯落,玉手琵琶。人老去、西風白髮,蝶愁來、
明日黃花。回首天涯,一抹斜陽,數點寒鴉。
賞析
自東漢起,重陽登高,飲菊花酒以避禍,已成為中國的民間習俗。本首曲題為九日,即已點出寫作的背景。不過重陽登高,觸動思鄉之情,似已成為文人慣有之習。王維的《九月九日憶山東兄弟》「獨在異鄉為異客,每逢傷節倍思親。遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人。就是此種感懷的代表作。張可久亦本著這種心情來作此首曲。(一)首三句 由觸景生情開始,時值重陽佳節,看著一陣陣南歸的雁子,感嘆自己之不得歸。首句「對青山強整烏紗」在寫作技巧上,採用典的方式,用東晉孟嘉「龍山落帽」之典故。也化用了杜甫「羞將短髮還吹帽,笑倩旁人為正冠。」的詩句,自然而不著痕跡,豐富了曲意,也增添了雋永的情味。此外,若詳加品味,亦能發現張可久的用字極巧,「強」字有勉強之意,寫出他對官場的厭倦、徘徊於仕途與歸隱間之矛盾;「歸」字是整首曲的眼目,直接帶出了下句的「思家」之情;「橫」字則寫出一行大雁的孤寂,並將秋日天空的畫面給定格了;「倦」字則寫盡了七十多歲的張可久心境之疲累與沉重。(二)次三句 寫繁華熱鬧的宴客場景。看似突兀,切斷了思鄉的情緒,細味之,原來是作者精心安排的一段跌宕,回憶起昔日官場生活的一些片斷。美女殷勤服侍,弦聲熱鬧,不過這燈紅酒綠的生活已是過往,無可留戀;另一說法是登高宴飲,縱有美人勸酒、杯觥交錯、音樂助興,但卻與上段之「倦客思家」、「強整烏紗」形成強烈對比,乃鬧中寫孤之手法,所謂「景愈麗而情愈苦」之謂也。此處亦化用了晏幾道《鷓鴣天》「彩袖殷勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅。」之詞句。(三)七、八兩句 此二句是曲中之名句,以倒裝與對偶的句法寫出年華易逝,好景不常的感慨。西風吹著白髮,驚覺到自己的衰老;面對過時凋謝的黃花,蜂蝶都要發愁,物猶如此,人又情何以堪?蝶愁花謝、人愁衰老,自己已是垂垂老朽,厭煩、也無力去競逐險惡的官場,思家之情更是濃烈。此處亦化用了蘇軾的詩詞「相逢不用忙歸去,明日黃花蝶也愁。」「萬事到頭都是夢,休休,明日黃花蝶也愁。」屬對工整,寓意深沉。(四)末三句 觸景生情作結,登高遠眺,望極天涯,蒼茫暮色之下,回顧一生的道路,只見數點歸林的寒鴉,似乎說盡了自己之無力與無成,更增傷感。此處仍是化用前人之詩詞,用得是秦觀的《滿庭芳》「斜陽外,寒鴉數點,流水繞孤村。」回顧天涯,遲暮思歸之情畢現。
年華老去、潦倒他鄉,思鄉之情已濃得無法化解。詩詞典故巧妙入曲,更增雋永情味,文詞清麗,對偶工整,強烈的客愁已濃結在字裡行間。全曲語言清麗,對仗工整,音韻和諧,更有強烈的對比色彩。藝術價值極高。
夢是作賞析
原文:半窗幽夢微茫,歌罷錢塘,賦罷高唐。風動羅幃,爽入疏欞,月照紗窗。縹渺見梨花淡妝,依稀聞蘭麝余香。喚起思量,待不思量,怎不思量。
翻譯:
窗兒半掩,幽幽夢境朦朧迷茫,好像錢塘的歌聲剛剛停歇,又好像才和神女歡會在高唐。
輕風吹動羅帳,透過疏朗的窗欞,使人清爽,月光如水般映照著紗窗。
面前隱隱約約出現了她淡雅的形象,仿佛還能聞到她那蘭麝般的余香。
這一切都喚起了我的思戀,本想不思戀,又怎能不思戀!
賞析:
此曲寫人一場春夢,醒來後茫然若失的情景,表現了對情人的相思之情。寫夢境,寫幻覺,感情真切,栩栩如生。結尾三句反覆詠嘆,足見其刻骨相思。
贈胡存善賞析
原文
王舉之
問哈蜊風致何如①?秀出乾坤,功在詩書。 雲葉輕靈,靈華纖膩,人物清癯。
采燕趙天然麗語,拾姚盧肘後明珠③。
絕妙功夫,家住西湖④,名播東都⑤。
注釋
①胡存善:胡正臣之子。《錄鬼簿》載,正臣善唱詞曲,“其子存善能繼其志”。 ②“問哈蜊”句:當時從事雜劇、散曲創作的文人,把自己的愛好比喻為別有風味的蛤蜊,以別於從事正統詩文創作的文人。
③“采燕趙”二句:指能廣泛吸取各家之長。姚、盧:指姚遂、盧摯,是當時影響較大的散曲作家。
④家住西湖:據《錄鬼簿》載,胡存善系杭州人。
⑤東都:本指洛陽,這裡借指汴京。
賞析
這是一首題贈之作。據《錄鬼簿》記載,胡存善選編了不少元人散曲作品,大約是當時一個很有成就的“選家”。也就是作者在本曲內所贊的“ 采燕趙天然麗語,拾姚盧肘後明珠,絕妙功夫”。值得注意的是,作者寫這首曲,不僅讚揚了胡存善的選編技巧和聲名遠播的成就,而且還對創作散曲的“哈蜊風致”本身做了高度評價,這就是“秀出乾坤,功在詩書。”毫不亞於正統文人的詩文創作。
其他
以下摘自《四庫全書》
折桂令辛亥過陸莊 倪瓚(集部/詞曲類/詞選之屬/御選歷代詩餘/卷二十五)倪瓚片帆輕水逺山長,鴻雁將來,菊蕊初黃,碧海鯨鯢,蘭苕翡翠,風露鴛鴦。問音信,何人諦當,想情懷,舊日風光,楊柳池塘,隨處凋零,無限思量。
折桂令張小山
葛花袍紙扇芭蕉,兩袖仙風,萬古詩豪,富貴勞勞,功名小小,車馬朝朝。算只有,青山不老,是誰教,白髮相饒,休負良宵,百斛金波,一曲瓊簫。
折桂令雙調金陵朝天宮秋寓(集部/別集類/清代/樊榭山房集/續集卷十)
笑平生詩卷生涯,偶寄雲房,似到仙家,鏡照山精,鐘敲夜斗,鼎鏈秋霞。申地園,不留破瓦,卞公墳,誰種殘花,莫羨豪華,六代興亡,衰柳啼鴉。
折桂令正宮(集部/別集類/清代/曝書亭集/附錄)
閙紅塵袞袞公侯,白璧黃金,肥馬輕裘,蟻陣蜂衙,鼠肝蟲臂,蝸角蠅頭。神仙侶淮王雞狗衣隊楚國獼猴,歸去來休,選個溪亭,作伴沙鷗。
又
故鄉人千里書投,漁弟樵兄,盼我回舟,老僕長發,侍兒赤腳,穉子蓬頭。新雨過時插桞,揀綠陰深處騎牛,歸去來休,二頃秫田,一簣糟丘。
又
掛輕帆潞水春流,夾路煙花,直下揚州,第二泉邊,第三船里,第四橋頭。喚十五女青蛾對酒,點兩三條紅蠟藏鉤,歸去來休,老子尊前,最愛歌喉。
又
近南湖結個書樓,橋影前溪,塔火中流,梅蕊沖寒,荷香銷夏,楓葉鳴秋。松樹底一壼村酒,桞陰中幾隻漁舟,歸去來休,典我春衣,日日郊遊。
又
問先生老矣何求,一片西山,幾載勾留,獻賦長楊,掛冠神武,捐珮瀛洲。也曽簪筆踮螭坳右手,也曽移家住鰲禁東頭,歸去來休,閒把君恩說與朋游。
折桂令(集部/別集類/明洪武至崇禎/弇州四部稿/卷五十四)
問先生酒後如何,潦倒模糊,偃蹇婆娑,枕底煙霞,杖頭日月,門外風波。盡皇都,眼眶瞧破,仗青天,信腳胡過,好也由他,歹也由他,便做公卿,當什麼么。
又
問先生不飲何如,一點篝燈,數巻殘書,冷卻扁舟,悶他五栁,淡殺三閭。太行路,都來胸腹,帝京塵,滿上頭顱,睡也憂虞,醒也憂虞,不得酕醄,怎便糊塗。上高城嘆息金陵,望不盡,萬樹楸梧,何處是六代宮庭?陳宋繁華,齊梁文藻,王謝流風,都做了,一場話柄,還落不得,半箇虛名。只有那,江漢多情,依舊朝宗,寂寞殺,夜半石頭,潮打空城。
折桂令喬吉
黃四娘沽酒當壚,一片青旗,一曲驪珠。滴露和雲,添花補柳,梳洗工夫。無半點閒愁去處,問三生醉夢何如?笑倩誰扶,又被春纖,攪住吟須。
折桂令喬吉
羅浮夢裡真仙,雙鎖螺鬟,九暈珠鈿。晴柳纖柔,春蔥細膩,秋藕勻圓。酒盞兒里央及出些靦腆,畫幀兒上喚下來的嬋娟。試問尊前,月落參橫,今夕何年?
折桂令喬吉
怎生來寬掩了裙兒?為玉削肌膚,香褪腰肢。飯不沾匙,睡如翻餅,氣若遊絲。
得受用遮莫害死,果誠實有甚推辭?乾鬧了多時,本是結髮的歡娛,倒做了徹骨兒相思。