人物生平
徐再思（約1280~1330），字德可，號甜齋，浙江嘉興人，生平事跡不詳。鍾嗣成曹本《錄鬼簿》言其“好食甘飴，故號甜齋。有樂府行於世。其子善長頗能繼其家聲”。天一閣本《錄鬼簿》，除包括上述內容外，還記載他做過“嘉興路吏”，且“為人聰敏秀麗”、“交遊高上文章士。習經書，看鑒史”等。這些都說明他在仕途上雖僅止於地位不高的吏職，但卻是一位很有才名的文人。其生卒年月很難確定。《錄鬼簿》把他列為“方今才人相知者”一類，並說他“與小山同時”。張小山生活在元末，據此推算，其生年應在一二八○年以後。他的散曲〔雙調·蟾宮曲〕《錢子云赴都》有“今日陽關，明日秦淮”句，既雲“赴都”，又點明“秦淮”，很可能已是明初。其卒年疑在一三五○年以後。他一生的活動足跡似乎沒有離開過江浙一帶。清·褚人獲《堅瓠集·丁集》說他“旅寄江湖，十年不歸”。他的〔雙調·水仙子〕《夜雨》“枕上十年事，江南二老憂”，及〔雙調·蟾宮曲〕《西湖》“十年不到湖山，齊楚秦燕，皓首蒼顏”等句，均可證實他確曾在外飄泊達十年之久。其作品大量是《吳江八景》、《苕溪》、《甘露懷古》等內容。他離開家鄉，在太湖一帶飄泊，則是完全可以肯定的。
主要成就
徐再思的散曲以悠閒生活與閨情春思，戀情、寫江南自然景物、歸隱等題材為主，也有一些贈答、詠物為題的作品。他雖與貫雲石齊名，風格卻不盡相同，貫雲石以豪爽俊逸為主，徐再思卻以清麗工巧見長。善於學習俗謠俚曲，擅長白描手法，抒情深細，對仗工整，風格清新秀麗。《太和正音譜》評他的作品如“桂林秋月”。
現存小令一百零三首，主要內容集中在寫景、相思、歸隱、詠史等方面。他的寫情之作深沉娟秀，如〔雙調·蟾宮曲〕的《贈名姬玉蓮》（“荊山一片玲瓏”）及《春情》（“平生不會相思”）二首，被認為是“鏤心刻骨之作，直開玉茗、粲花一派”。有些作品立意頗新，能於俗中見雅，〔雙調·水仙子〕《紅指甲》及《佳人釘履》等篇。
他的寫景作品以〔喜春來〕《皋亭晚泊》、〔水仙子〕《惠山泉》為佳，意境高遠而奇巧，可以看出他工於鍊字造句的特色。〔水仙子〕《夜雨》以“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁”來描繪淒婉的羈旅之情，細膩動人。他的寫戀情作品，善於學習民間歌謠的表現手法，與貫雲石的同類作品有相似之處。〔蟾宮曲〕《春情》寫一害相思的女子“身似浮雲，心如飛絮，氣若遊絲，空一縷余香在此”的情態，運用了散曲中連環句、韻字復用等形式特點，頗能盡其情致。〔沉醉東風〕《春情》又寫出一女子猛然見到情人時的複雜的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情態傳神，人物靈動。這一部分作品清新活潑，成就較高。
人物評價
近人吳梅《顧曲麈談》卷下評曰：“釘鞋雲‘金蓮脫瓣’，《紅指甲》雲‘落花飛上’云云。語語俊，字字絕，真可壓倒群英，奚止為一時之冠。”他的某些詠史之作，則常在短短的一曲中小結興亡，有一定積極意義。明·朱權《太和正音譜》評其詞“如桂林秋月”，不無是處。他在感嘆人生時，總不免帶著一種傷感悲涼的情緒，這大概和他一生的經歷有關。其散曲集《甜齋樂府》和貫雲石的《酸齋樂府》，因兩人的字號相映趣，故後人將兩家散曲合輯成集，名為《酸甜樂府》。但兩人的生活經歷及作品風格並不相同，徐比貫雲石輩份晚些，成就及影響亦不如貫雲石。
個人作品
| 〔雙調〕水仙子·夜雨 | 〔雙調〕蟾宮曲·春情 | 〔雙調〕殿前歡·觀音山眠松 |
| 〔中呂〕朝天子·西湖 | 〔商調〕梧葉兒·春思 | 〔越調〕憑闌人·春愁 |
| 〔中呂〕朝天子·常山江行 | 〔中呂〕普天樂·西山夕照 | 〔中呂〕普天樂·垂虹夜月 |
| 〔黃鐘〕人月圓·甘露懷古 | 〔中呂〕陽春曲·皇亭晚泊 | 〔越調〕天淨沙·探梅 |
| 〔越調〕憑闌人·春情 | 〔雙調〕清江引·相思 | 〔雙調〕水仙子·春情 |
| 〔雙調〕沉醉東風·春情 | 〔雙調〕蟾宮曲·江淹寺 |
金元兩代的詞作者
| 詞是古代一種文體，但是只興盛於宋代，詞的最初特點是以詩文配上曲調，可以演唱。宋之後的金元兩朝代，都有哪些詞作呢。本任務就來細說金元兩代的詞作者。 |
