馬秋仙

馬秋仙

馬秋仙,藝名“小果子”,1928年生於山西文水卜宜村。自幼喜愛戲曲,10歲即師從叔父、晉劇名宿馬兆麟學藝,工鬚生,以做工戲《秦瓊觀陣》開蒙,勤學苦練,紮下堅實的底功;並學會《蘆花》、《斬子》、《空城計》、《八件衣》等戲。13歲隨師傅從陽泉來到太原,進新華劇院,初演彩女之類配角,兩年後顯露才華,與郭蘭英合演《殺府》、《走山》、《化金釵》、《金水橋》等戲。二人同庚同齡,年貌般配,又都天賜一付清脆嘹亮、爽然悅耳的歌喉,很快贏得觀眾青睞。 之後,馬秋仙隨團轉入晉中、太原一帶農村演出。一日在祁縣城隍廟貼演《四郎探母》,觀眾在“海報”她的名字下面畫了一個有紅又大的“果子”,內寫“小果子”三個字,從此“小果子”之藝名不脛而走,傳遍晉中、太原。16歲時,馬秋仙隨師傅重返陽泉,演出《出棠邑》、《斬黃袍》、《九件衣》等戲,紅遍“東四處”。一年後,她隨師傅和師妹馬福仙等應邀赴張家口,在豐鎮、大同一帶輾轉演出數年。

基本信息

個人生平

在名家雲集的“晉劇第二故鄉”,她盡情觀賞了前輩毛毛旦(王雲山)、郭壽山(金鈴黑)、王玉山(水上漂)、金金奎(醜)、王正魁等名宿的精湛技藝,並有幸與毛毛旦、劉仙玲合演《六月雪》,與金鈴黑合演《捉放曹》,與水上漂合演《走山》,與牛桂英、金金奎合演《蘆花》等劇。同台合演,經諸多名師薰陶、指點,使他眼界大開,藝術躍上新的境界。上世紀四十年代,馬秋仙隨師傅全家赴北京,入“三晉戲園”,又與名伶王玉山、牛桂英、筱桂桃等同台演出 她所演《取成都》、《天水關》、《空城計》、《法門寺》、《北天門》、《斬黃袍》等戲,唱功獨到,神形兼備,又正值當演之年,風華正茂,贏得北京戲迷的一致讚賞。太原解放後,她隨師傅等回到太原,加入名宿張寶魁所乘的人民劇團;1952年,她又參加了“鬚生泰斗”丁果仙所乘的新新晉劇團,大、小“果子”同台獻藝,相應成輝,令人大飽眼福,一時傳為佳話。馬秋仙邊演邊學習,虛心向丁果仙請教,獲益匪淺。她自小受馬兆麟嚴格傳授,很得嗎“馬派”真傳。此時與丁果仙同台,兩人戲路相似,但風格迥然有別,她為丁大師“執蹬”,輪換上演《反徐州》、《四進士》、《法門寺》、《九件衣》等,均有“異曲同工”之妙,一時風靡省城。1952年,馬秋仙與郭蘭英、王銀柱合演《明公斷》“大堂”一折,參加全國首屆戲曲觀摩演出,受到首都觀眾熱烈歡迎。1956年,馬秋仙應邀入“霍金鳳劇團”,該團後改為太原市人民晉劇三團。馬秋仙時逢中年,藝術日臻成熟,待人謙虛誠懇,頗孚眾望,被委任為三團團長,選為太原市人民代表,取得了政治、藝術的長足進步。在“抗美援朝”的日子裡,她自願報名參加太原市赴朝慰問團,以極大的熱情為“最可愛的人”演出了她的代表作《空城計》等劇目。1958年,馬秋仙加入太原市晉劇團,與名演員張美琴、花艷君、白桂英、白翠英、馬福仙等同台演出,直至兩年後榮調太原市實驗晉劇團。十年動亂時,馬秋仙被遷送回原籍,備受艱辛。1979年元旦,她重返闊別15年的舞台,雖年過半百,嗓音依然清脆嘹亮,不減當年,所演《空城計》、《三疑記》、《斬子》等戲依然葆有“小果子”當年風采,觀眾爭相觀看,極一時之盛。

代表作品

馬秋仙畢生從藝,專承“馬派”(馬兆麟表演藝術),自成一家,獨有建樹。她幼功堅實,能戲甚多,靠架、箭衣戲兼可應工,袍帶、唱工戲最為擅長。她嗓音清脆甜美,久唱不疲,越唱越亮,有“金嗓”之譽,其唱腔高亢峭拔,清麗婉轉,噴口遒勁,口齒鋒利,尺寸工整,運氣從容,有“繞樑三日,不絕於耳”之感。她做戲樸實無華,分寸鹹宜,念白錯落有致,氣滿神足,極見功力。其代表作《斬子》、《蘆花》、《八件衣》、《天水關》、《空城計》等戲或唱段曾被錄和灌成唱片,家喻戶曉,婦孺皆喜。

晉劇明星

晉劇即中路梆子,是山西省的代表性劇種,為山西省的四大梆子之一。由於它的活動地區在山西中部,尤其是在太原附近、晉中一帶,而且這一劇種歷來受到山西中部廣大民眾的歡迎、喜愛,因稱中路梆子。
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