基本內容
詩歌的體裁。按內容分，有抒情詩、敘事詩、說理詩。
抒情詩通過抒發詩人的感受來反映社會生活。如李白的《蜀道難》，杜甫的《春望》。
敘事詩以敘事和寫人為主，通過較完整的故事情節和人物形象的描述來表達作者的思想感情，反映社會生活。如《木蘭詩》、《孔雀東南飛》。
說理詩側重於講道理和發議論。如杜甫的《戲為六絕句》，陸游的《示子遹》。按形式分，有古體詩和近體詩兩類。
古體格律
古體詩沒有一定的格律，是古代的“自由詩”，一般分為四言詩、五言古體（五古）、七言古體（七古）、雜言體。
近體詩有嚴格的格律，句數、字數、押韻、平仄等都有一定的規則，是古代的格律詩，一般包括律詩（五律、七律）、絕句（五絕、七絕）、排律（五言排律、七言排律）。
此外，我國古詩的分類方法還很多。例如，按作者分，有蘇李體、太白體等；按詩集名稱分，有楚辭體（騷體）、選體（《昭明文選》）等；按作詩方法分，有柏梁體（即聯句詩）、集句體、回文體等；按用途分，有試帖詩（用於科舉考試，也叫“賦得體”）、字謎體等。
古體和近體
古體詩是依照古代的詩體來寫的.在唐人看來.從<詩經>到南北朝的庾信.都算是古.因此.所謂依照古代的詩體.也就沒有一定的標準.但是.詩人們所寫的古體詩.有一點是一致的.那就是不受近體詩的格律的束縛.唐初開始形成的.在字數.聲韻.對仗方面都有嚴格規定的一種格律詩.就是我們所說的近體詩.近體詩是同古體詩相對而言的.唐代以及其後的詩人仍有寫古體詩的. 我們可以說.凡不受近體格律的束縛的.都是古體詩. 古體詩分為四言古詩.五言古詩.七言古詩. 近體詩分為絕句.律詩.
樂府詩
樂府本是漢武帝時掌管的官署名稱.後來成為詩體的名稱.漢.魏.南北朝樂府官署採集和創作的樂歌.簡稱樂府.魏晉和唐 代以及其後詩人擬樂府寫的詩歌雖不入樂.也稱樂府或擬樂府.例如<敕勒歌><木蘭詩><孔雀東南飛><夢遊天姥吟留別>都是樂府詩.樂府產生於漢代.本來是配音樂的.所以稱為[樂府"或[樂府詩".這種樂府詩稱為[曲".[辭".[歌".[行"等.到了唐代以後.文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩.也叫[樂府".但是已經不再配音樂了.由於隋唐時代逐漸形成了新音樂.後來又產生了配新音樂的歌詞.叫做[詞".詞大概產生於盛唐.在樂府衰微之後.詞產生之前的一個過渡時期.配新樂曲的歌辭即採用近體詩.像王維的<渭城曲>.李白的<清平調>.都是近體詩的形式.
近體詩
近體詩分為律詩和絕句. 律詩和絕句的區別主要在於句數上.絕句共有四句.律詩共有八句.
律詩共有八句.一.二兩句為首聯.三.四兩句為頷聯.五.六兩句為頸聯.七.八兩句為尾聯.
絕句又叫"截句".絕句可對仗.也可不對仗.但是律詩的頷聯和頸聯.則必須對仗.無論律詩還是絕句.都有平仄的要求.八句以上的律詩稱為排律.
參考書
《中國現代詩體論》
第一章總論
第一節詩歌外形式與詩體／3
第二節中國古詩詩體發展的三大定律／19
第三節新詩詩體發展的簡要過程／35
第四節詩體的多元化探索／50
第二章中國古代詩體69
第一節詩之源起到四言詩／76
第二節騷體、賦體及其他／83
第三節五七言古近體詩體大備及分化整合／98
第四節詞的流變與體式特徵／109
第五節散曲的流變及體式特徵／118
第六節中國古代詩體發展的兩大定律／130
第三章外國詩體與中國新詩
第一節外國詩體概論／142
第二節譯詩是外國詩體對中國新詩體影響的媒介／177
第三節譯詩對中國新詩各體形式的影響／183
第四章微型詩227
第一節微型詩的產生和發展／229
第二節微型詩的文本特徵／254
第三節微型詩的創作和鑑賞／285
第五章格律體新詩307
小引／309
第一節對詩體名稱與有關術語的選擇／311
第二節格律體新詩存在的理由／314
第三節格律體新詩的節奏／319
第四節格律體新詩的三大類型／324
第五節格律體新詩的韻律／336
第六節幾種固定詩體的探討／343
第七節格律體新詩的無限可操作性／356
第六章歌詞
第一節“歌”、“詩”分合歷史考察／361
第二節歌詞文本之可能性／379
第三節歌詞語體之維度／391
第四節幾種常用歌詞體類的現代演變／412
後記
