劇情簡介
《藍白紅三部曲之白》劇照卡羅爾 （ 澤比紐·扎馬洲斯基 飾）藏在妻子多明尼 （ 朱麗·德爾比 飾）的行李箱中，從波蘭偷渡到了法國。然而天堂般的生活並沒有如願展開，換來的卻是卡羅爾心中巨大的生活壓力。他甚至失去了性能力，被多明尼趕出家門。帶著妻子有了外遇的慘痛心情，還有一張美髮師證書。卡羅爾決心回到波蘭經營事業，再捲土重來。
歷盡波折的卡羅爾終於回到自己的國土。他積極上進，忙於謀生，竟在房地產生意中打了漂亮的翻身仗，一舉成為百萬富翁。此時的他，以為可以讓多明尼回到身邊，然而妻子的拒絕卻令他的自尊大為受傷。於是，卡羅爾決定用一場陰險的計謀，狠狠給妻子一個報復。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 卡羅爾 | 澤比紐·扎馬洲斯基 | ---- |
| 多明尼 | 朱麗·德爾比 | ---- |
| 米克羅伊 | Janusz Gajos | ---- |
| 朱瑞克 | Jerzy Stuhr | ---- |
| Le notaire | Aleksander Bardini | The Lawyer |
| L'elégant | Grzegorz Warchol | The Elegant Man |
| L'inspecteur | Cezary Harasimowicz | The Inspector |
| La vieux payson | Jerzy Nowak | The Old Farmer |
| Jerzy Trela | Monsieur Bronek | ---- |
| Le propriétaire du bureau de change | 凱扎瑞·帕祖拉 | ---- |
| The Interpreter | Michel Lisowski | ---- |
| Le juge (The Judge) | Philippe Morier | ---- |
| L'homme de haute taille | Piotr Machalica | ---- |
| L'employé de banque | Francis Coffinet | ---- |
| La caissière (The Cashier) | Barbara Dziekan | ---- |
| The Metro Employee | Yannick Evely | ---- |
| Dominique's Lawyer | Jacques Disses | ---- |
| Madame Jadwiga | Teresa Budzisz | ---- |
| K. Bigelmajer | Krystyna Bigelmajer | ---- |
| as B. Topa | Bartlomiej Topa | ---- |
| Julie Vignon | 朱麗葉·比諾什 | 客串 |
| Florence Pernel | 弗羅倫斯·派梅爾 | 客串 |
職員表
| 製作人 | Yvon Crenn、Marin Karmitz |
| 導演 | 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 |
| 副導演（助理） | 艾瑪努艾爾·芬奇 |
| 編劇 | 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、克日什托夫·皮爾斯維奇 |
| 攝影 | 愛德華·克羅西斯基 |
| 配樂 | Zbigniew Preisner |
| 剪輯 | Urszula Lesiak |
| 選角導演 | Teresa Violetta Buhl |
| 藝術指導 | Halina Dobrowolska |
| 布景師 | Tomasz Kowalski |
演職員表參考資料
角色介紹
 藍白紅三部曲之白 |
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角色介紹參考資料
幕後花絮
•《藍白紅三部曲》的第一部《藍白紅三部曲之藍》的主人公朱麗葉·比諾什和弗羅倫斯·派梅爾在該片都有客串演出。
•該片是藍白紅三部曲系列之中唯一的一部喜劇 。
獲獎記錄
| 獎項 | 項目 | 類型 | 得獎者 |
| 第44屆柏林國際電影節 | 銀熊獎最佳導演 | 獲獎 | 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 |
| 金熊獎 | 提名 | 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 | |
| 第7屆歐洲電影獎 | 最佳影片 | 提名 | 《白》 |
參考資料
製作發行
製作公司
| 製作公司 | 製作地區 |
| CAB Productions | 瑞士 |
| 法國第4電視台 | 法國 |
| France 3 Cinéma | |
| MK2 Productions | |
| Zespol Filmowy "Tor" | 波蘭 |
| Conseil de l'Europe | 其他地區 |
發行公司
| 發行公司 | 發行地區 | 發行時間 |
| MK2 Productions | 法國 | 1994 |
| MKL Distribution | 法國 | 1994 |
| Look Filmes | 巴西 | 1994 |
| 人造眼 | 英國 | - |
| Film Arte | 阿根廷 | - |
| JMM Invest S.L. | 西班牙 | - |
| 米拉麥克斯影業公司 | 美國 | - |
| Noble Entertainment Group | 瑞典 | 2008 |
| Spectra Nova | 巴西 | 2008 |
| Transeuropa Video Entertainment (TVE) | 阿根廷 | 2008 |
| Versátil | 巴西 | 1999 |
上映日期
| 上映國家 | 上映地區 | 上映國家 | 上映地區 |
| 法國 | 1994年1月26日 | 瑞典 | 1994年3月25日 |
| 美國 | 1994年2月18日 | 葡萄牙 | 1994年5月27日 |
| 荷蘭 | 1994年3月10日 | 芬蘭 | 1994年10月21日 |
| 西班牙 | 1994年3月11日 | 阿根廷 | 1994年11月3日 |
| 德國 | 1994年3月24日 | 英國 | 2008年3月16日 |
參考資料
影片評價
藍白紅三部曲之白海報導演基耶斯洛夫斯基試圖用該片表現法國國旗三種顏色中象徵“平等”的白色，他的精巧構思令人感嘆，片中也多次出現主人公身著白色服裝出現的場景，比如多米尼克頭身著白色婚紗的場景，卡洛爾身著白色西裝的場景等等，都會使觀眾印象深刻 。 （央視網評）
這個故事講述了報復與救贖，追求平等和平等的不可得，帶有黑色幽默的成分。基耶斯洛夫斯基站在銀幕後面提醒觀眾，所謂“平等”是建立在一系列基礎上的，譬如夫妻間的情愛就要以財富和生理條件為前提。當卡洛放棄了祖國、失掉了謀生手段，不論在生理還是在心理上他就不再是一個完整的男人，於是也就沒有資格和多米尼卡站在同一高度 。 （網易評）
基耶斯洛夫斯基的這套三部曲（《藍》、《白》、《紅》）是觀眾很熟悉的一個“人文型電影三部曲”。其中該片通過性與財產的失而復得，探討真正的平等是建基於何種基礎之上。在美學風格方面，用導演獨有的表達方式，來使影片中充滿了對於時間對於生命的偶然一瞬予以莫名的反芻與觀照 。 （時光網評）
