蓬巴杜夫人生平
蓬巴杜夫人原名讓娜·安托瓦內特·普瓦松，出生於巴黎金融投機商家庭。最初嫁給埃蒂奧爾，很快成了巴黎社交界的紅人。進入宮廷後立即博得國王的青睞，成了他的第二情婦。1744年，路易十五的第一情婦沙托魯突然死去, 這位"埃蒂奧爾夫人"便與其丈夫離異,進而正式成為國王的私人秘書。路易十五封她為蓬巴杜侯爵夫人。
弗朗梭瓦·布歇的“才藝保護人"，除了路易這位至高無上的帝王外，就是那位左右宮廷藝術趣味的侯爵夫人蓬巴杜了。歷史上人們對蓬巴杜夫人的評價不盡一致。借用法國哲學家伏爾泰對她的評語是:她為人正直，心地公平，如此名姬，實為曠世罕見。"至於她在法國文化藝術上的作用，那實在太重要了。在我們鑑賞布歇的這幅肖像畫時，不得不用一定篇幅去談論一下這位女權貴。
1744年，路易十五的第一情婦沙托魯突然死去, 這位"埃蒂奧爾夫人"便與其丈夫離異,進而正式成為國王的私人秘書。路易十五封她為蓬巴杜侯爵夫人。 初進凡爾賽宮時，蓬巴杜夫人謙遜地只住頂樓幾間普通房間。由於她才貌出眾，會取悅宮中顯貴，特別是王后瑪麗。經過與國王五年的姘居，漸漸從頂樓搬進國王的豪華居室，在宮中也日益穩固著她的地位。路易十五給她以更多的特權，從生活到內政，她成了路易十五的"總管"，誰想得到皇上的恩寵、提升或某種特權，非走她的門路不可。後來她把這份"總管"的特權，經皇帝之手分了一部分給她的弟弟馬里尼侯爵，命他總監王室建築事務(巴黎軍校、協和廣場、楓丹白露宮配殿、愛麗舍宮籌建……即是這位總監與蓬巴杜夫人共同規劃建造的)。她喜歡薔薇色，於是皇家塞夫勒瓷廠出產的瓷器被冠以"薔薇蓬巴杜"的名字。她親自設計的一種宮內服飾，被命名為蓬巴杜式便服，後來凡是她喜歡、她接受以及她點頭的一種麵包、一道菜餚、馬車造型、扇子花色、化妝品、絲帶等等，都與她的芳名聯繫起來，成為宮內外最高貴的流行款式。她是路易十五式(即洛可可)藝術的主宰，一切以她的好惡為準，人稱"洛可可的母親"。 自從布歇進入路易十五的宮廷後，就被指定為蓬巴杜夫人的素描與版畫教師。
在她的庇護下，畫家瓦托、布歇和弗拉戈納爾創作出大量代表洛可可藝術最高成就的傳世之作，不僅如此，他們的創作還涉及了室內裝飾、家具、陶瓷器皿、金銀首飾、壁紙、壁毯甚至拖鞋，洛可可風尚經過蓬巴杜夫人的肆意揮灑，終於在整個歐洲的天空瀰漫開來。 她和布歇的藝術趣味也一拍即合，蓬巴杜讓布歇給她久居的貝爾維爾城堡和庫萊西城堡負責設計全部裝飾。從此，布歇在宮中的地位日益鞏固，布歇為這位夫人所畫的肖像也最多，這一幅《蓬巴杜夫人》是布歇為她所作的所有肖像中，堪稱最佳的一幅。
苛刻的藝術詞典中，洛可可風格被認為是矯飾、奢侈和浮華的代表，在現代時裝中，其繁複華美的特徵常被用來形容華貴的晚裝或婚禮服。作為這一風格的代表人物，蓬巴杜夫人不僅將她的個人趣味投射在藝術、建築、園林、禮儀公關等領域，其服飾風格更是貴族婦女爭相仿效的對象，以至於許多東西直接以她的名字命名，比如蓬巴杜髮型、蓬巴杜印花平紋稠等。
那是一個肉體享樂的時代，女人們將身體的每一個部位都設計成可供觀賞的美妙元素：大量的蕾絲花邊，大量的薄紗裝飾，低胸的領口，誇張的頭飾、挑逗的黑痣……洛可可趣味在這裡也可以引申為優雅的色情藝術。除了蓬巴杜夫人以外，路易十五的另一個情人杜巴莉夫人以及瑪麗·安托瓦奈特等宮廷命婦，都是當時歐洲的時髦偶像，她們的審美趣味在皇權的映照下，顯得格外地高貴和咄咄逼人。
服裝的特權上溯到路易十四時代能找到更加典型的例子，這個奢侈的皇帝不僅自己沉迷於豪華的服裝、裝飾、宮殿、家具和酒筵中，還為周圍的貴族們樹立了高不可攀的榜樣。有資料記載，那些貴族一旦進入宮廷社會就“不得不傾家蕩產來維持自己現存的地位”。路易十四通過對貴族們虛榮心的利用，輕而易舉地控制了他們的財產，並將他們收歸在宮廷的小圈子裡隨意驅使。
這樣的現象即便在今天也不鮮見，我們可以想見一些美女名媛如何在雪片般地帳單里苦苦地支撐著，她們忍氣吞聲地周鏇在男人和金錢之間，為的只是在個的燈火輝煌夜晚穿一身名牌亮相。為了維護體面的形象女人們付出的的確太多了，據說蓬巴杜夫人死後還債台高築，200萬法郎的巨債追隨著她的幽魂至今未能購銷
油畫《蓬巴杜夫人》
油畫風格這是一種典型的洛可可風尚，由於這個漂亮的女人總是穿著這樣的衣服出現在凡爾塞宮的慶典儀式或其它的重要場合，她的洛可可趣味在貴族女性的追崇下，很快成為風靡歐洲的流行樣板。在《俗.絕望先生》中有提到蓬巴杜夫人（過度裝飾）。
油畫簡介弗郎索瓦·布歇的組畫《德·蓬帕杜爾夫人》為我們留下了足夠的有關這位法王情婦的肖像畫。 布歇與夫人的審美情趣非常接近，很受夫人賞識，後成為她的繪畫教師，為夫人畫過多幅肖像，這是其中最優秀的一幅。
畫中人物形象，在高貴、典雅、莊重中隱含嫵媚，纖細優美的身體著瑰麗華貴服飾，嬌嫩光澤的面部，雙眼神情發著光芒，她側身靜坐於畫面，在高貴華麗環境襯托下發出奪目光輝，從她背後鏡子裡反射出對面的書櫥與桌下隨意而放的書籍，可見夫人博學多才，稍加注意夫人周圍散亂著的配物都有表明夫人身分的含義。
布歇在這幅肖像中使用藍綠色調，表現了貴族夫人的高雅，運用極細膩的筆法精微刻畫衣著配飾的質量感，浮華的飾物被畫得有觸摸真實感。就造型技巧而論，布歇是一流的。
畫中明顯帶有巴洛克風格的飾品、衣裝均出自布歇之手。可惜的是，布歇把她畫成了一個只有肉感美的、似乎精神空虛的女人。時人評價說“像玫瑰色陶土捏成的、用綢緞和鮮花包裹的玩偶”，該組畫真實感之差，可見一斑。
此畫作於1756年間，約有35×44厘米大，現藏英國愛丁堡蘇格蘭國立美術館。
