胡也佛

胡也佛

胡也佛(1908—1980)本名國華,後改名為丁文、若佛,字大空,號谷華,自署十卉廬主,浙江餘姚人。上海新華藝術專業畢業,曾任上海商務印書局編輯、國民書局經理。工書畫,學宗仇十洲,擅作仕女,間寫宋元一路山水,雋逸過人。

基本信息

生平簡介

胡也佛 胡也佛

胡也佛1908年生於浙江餘姚坎敦(現劃歸慈谿市)。10歲時出嗣給叔父,但沒過多久,叔父去世了。叔母是個知書達禮,頗有眼光和魅力的女子。她變賣田產,用自家的17間臨街房子創辦義學,自任校長。胡也佛14歲時,叔母親自將他送到寧波一所中學讀書。兩年後,叔母病逝。中學畢業後,18歲的胡也佛入上海美專學畫,後轉入上海新華藝術專科學校西畫系。為了學畫,他賣掉了叔父母留下的一點家產,並為白俄老師在法國總會畫壁畫貼補生活,但還是無法維持生活,最後一學期不得已中途輟學,蒙校方贈給畢業文憑,算作應屆畢業生。

1927年,19歲的胡也佛考入南京國民政府總政治部,擔任上尉宣傳員。翌年任蔡公時的少校副官。因覺得自己喜歡藝術,不適合從政,於1929年辭去公職,後進入上海商務印書館美術編輯部任高級職員,與潘思同、張令濤主編《兒童畫報》。此時開始啟用胡若佛筆名。1933年25歲入商務印書館從事繪畫工作。抗戰前(25—29歲) 商務印書館停辦《兒童畫報》,與張令濤一起被辭退。從此走上了坎坷的生活道路,先後經營過照相館、糖果食品店、兒童讀物書店、連環畫出版社。均開業不到一年便相繼虧損倒閉。抗戰初期,胡也佛還在世界輿地學社繪製地圖掛圖。同時,以胡也佛的筆名開始在他的“大空堂”里創作國畫。1939年(31歲)其仕女畫、人物畫在國畫界享有盛名。抗戰勝利前夕(37歲)為畫好仕女,苦練線條。練正圓、橢圓、弧線。

解放後(41歲以後)與張令濤合作,創作了大量連環畫。1951年,胡也佛入上海燈塔出版社,專職繪連環畫。1952年公私合營後,轉入新美術圖畫書店。1956年,入上海人民美術出版社,從事國畫編輯。一度改名胡丁文。1958年(50歲)及以後參與籌建“朵雲軒”,並負責木版水印總設計。進入朵雲軒水印木刻社任構描組長。從此接觸大量古畫真跡,繪畫進入了新境界。在創作中,貫穿“眼高手低發展到眼高手不低”的思想。對一山、一石、一 草、一木等均要求一絲不苟,繪人物時更是要求細膩。書法練習也從不停止,主要臨摹宋徽宗“瘦金體”及唐代“懷素自敘帖”。1968年(60歲)從朵雲軒退休後仍堅持每日作畫、練字的習慣。以臨石濤的山水為主。“文革”期間(58—68歲) 被定為“地主”成份,屬“黑五類”。

“文革”後(68歲以後)成份改還為“自由職業者”。因患肺癌而手臂顫抖,使許多作品無法親筆落款,故只留印章為記。1980年(72歲)因肺癌在上海逝世。

藝術創作

胡也佛在抗戰期間迫於生計,不得已以賣畫為生。在兵荒馬亂的歲月,畫畫與其它手藝人一樣,能勉強維持全家溫飽,已是一種奢望。胡也佛初以臨摹為主,山水、花鳥、蟲草、人物都畫,但缺少創意,市面冷清。正在窘迫之際,有個汪姓畫商卻看中胡也佛的山水畫,長期訂購他的山水中堂。胡也佛的山水學

胡也佛畫作 胡也佛畫作

的是北宋馬遠、夏圭的風格,屬精工細活,一天一幅六尺中堂,基本上每天從早晨四點畫到晚上十點才能完成。他自嘲自己的生活為“鳥叫到鬼叫”,工作之艱辛,可想而知。他的妻子染上肺癆,這在當時算作絕症,其醫藥費、營養費開銷極大。胡也佛恨自己不是一個醫生,他認為如果自己是醫生,既可給家裡人醫病,也可以在任何時候都不會餓死。這個世道,畫得最好,也值不了幾個錢。所以他不準子女學畫,學畫沒出息,學醫才能養家餬口。

胡也佛的山水行情並不走俏,但他的工筆仕女卻很快風靡上海灘。他的人物學的是明代仇十洲筆法,終於以一手“鐵線遊絲”的絕活而獨領風騷。據說,胡也佛為了畫好仕女,苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓:正圓、橢圓、弧線,不但要求一氣呵成,而且筆筆均勻有力。因此,胡也佛的線條功夫,至今仍是海內一絕。2000年,香港佳士德拍賣會上,胡也佛的八開《金瓶梅冊頁》拍出27萬港幣。香港著名作家董橋隨即弄到一幅胡也佛的《金瓶梅》工筆春宮,“精緻得驚人”,於是猜想胡也佛盛年時“也畫了許多賣錢的春畫”,接著又寫了《胡也佛的女人們》一文,稱胡也佛“一生所畫的仕女最出名,都說是仇十洲第二,張大千自認畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻”。還有人稱《雲煙依舊圖》是胡也佛最為典型的作品,“畫面氣息高古,設色妍麗,構圖縝密,刻劃細緻,雲煙蒼茫,表現了畫家體察萬物、與自然親和的宇宙觀和人文觀,也是最為典型的文人畫作。作為海派中被忽視的大師級畫家,胡也佛的此幅精品,定會得到藏家的極力追捧。”

胡也佛畫作 胡也佛畫作

隨著胡也佛作品的走俏,市面上魚龍混雜,贗品漸多。香港佳士德拍賣行曾有其8幅贗品拍賣,起拍價為150萬港幣。據胡南洲稱,胡也佛真跡極少,估計國內最多不超過10幅。胡也佛與寧波籍畫家張令濤長期合作,人稱“黃金搭檔”。他倆以熟練流暢的傳統技法,精心刻畫的人物造型,華麗多彩的畫面,獨樹 一幟的畫風,在中國連環畫創作史上享有重要地位。胡也佛與張令濤既是老友,又同住一幢樓里,合作十餘年,情同手足,成為一對全能又多產的連環畫家。特別是古裝人物畫,信手拈來,神情兼備。帝王將相,才子佳人,妖魔神靈,市井平民,他們無所不能。一般是張起稿,胡勾線。綜觀這一時期上海人民美術出版社出版的古典系列套書,幾乎都有他倆的作品:《西遊記》中的《怒打假國丈》,《西漢演義》中的《暗渡陳倉》、《追韓信》,《三國演義》中的《三國歸晉》,《紅樓夢》中的《寶玉初會黛玉》、《王熙鳳》、《黛玉葬花》、《劉姥姥救巧姐》、《劉姥姥進大觀園》,《東周列國故事》中的《宋襄公》、《楚漢相爭》、《韓信拜師》、《自稱帝王》。在津美版幾十冊的《聊齋》系列中,胡也佛與張令濤合作的《辛十四娘》、《小謝》、《嬌娜》是公認畫得最好的作品之一。他倆的代表作還有朝花版的《紅樓二尤》、《女媧補天》、津美版《雙生趕船》、人美版的《楊家將》(其中五冊)等,其它還有《班超》、《梁紅玉擊鼓討金》、《夏完淳》等。胡也佛繪冀美版的《盤絲洞》、《蔡文姬》,用筆特別灑脫。他還畫過大量古典題材的連環畫封面,這些都成為連藏界精品中的精品了。

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