詩歌欣賞
綺羅香·紅葉
王沂孫
玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。
幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮。
驚舊夢、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注。
最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。
千林搖落漸少，何事西風老色，爭妍如許。
二月殘花，空誤小車山路。
重認取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語。
但淒涼、秋苑斜陽，冷枝留醉舞。
詩歌解析
王沂孫詞作鑑賞
情感備至，而萬物皆可為文。王沂孫的故國之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫得如此悽美，實則寄寓詞人一片憐愛哀婉的情緒。
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹”。玉杵，是仙人搗藥用的，丹即方士煉丹的硃砂。六朝、隋、唐至宋，有立春製作剪彩樹的民間習俗。“剪彩花前燕始飛”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句一時，第三句就是用此詩意。楓樹新出紅葉，象是仙人杵下餘留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。作者把楓樹寫得清美而孤單。
“幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮”。楓葉上的紅色，已經經過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準確而生動地表達了楓葉的變化。
“驚舊夢、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢消逝堪驚，綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點絳唇，在訴說新恨。
“最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。”緊承上文。用“憐”“愛”表達楓葉之變化。“繡蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面。紅荷對經霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛可知。王沂孫意在表達出，芙蓉仍是荷花，池水卻成妝鏡。一“妒”字，把荷花人格化。為什麼不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因為前有“同拂新霜”一句，則知非與楓葉同時之植物秋荷莫屬也。
下片由“愛”生“憐”，寫出憐惜紅葉之意味。
“千林搖落漸少”秋天到了，“蕭瑟兮草木搖落而變衰”（宋玉《九辯》），“何事西風老色，爭妍如許”。只有楓葉獨自鮮紅如初。西風中的深老的顏色，因何還能這樣爭研斗美？“二月殘花，空誤小車山路”。平鋪開來，對紅葉之貌美，極度讚揚。
“重認取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語”。用唐人御溝紅葉題詩的典故用來。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。唐宣宗宮女有《題紅葉》詩：“流水何太急，深宮盡日閒。殷勤謝紅葉，好去到人間。”
這裡說更應再仔細辨認一下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女一樣的寄託情思的芳美詩句在上面。
“但淒涼、秋苑斜陽，冷枝留醉舞。”照應“重染吳江孤樹。”白居易《醉中對紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春。”比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻仙音》詞：“誰念我重見冷楓紅舞”，楓葉紅了，是天冷之故。“但”字承上轉折，御溝題詩的紅葉已不見了，只有斜陽臨照和冷楓上的紅葉依舊。從“秋苑”到“醉舞”烘托出一種淒涼境界。以“淒涼”二字包領，表現了萬分無可奈何的情緒。
紅葉即是楓葉。在這首詠紅葉詞中，詞人抒發對秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫得是一片憐愛哀惋情緒。詞為賞紅葉而寫，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂淒清的作者自己的感情色彩。作者因寄所託，反映了自己一種心境。
綺羅香·紅葉
張炎
萬里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。
楓冷吳江，獨客又吟愁句。
正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽歸路。
甚荒溝、一片淒涼，載情不去載愁去。
長安誰問倦旅？
羞見衰顏借酒，飄零如許。
謾倚新妝，不入洛陽花譜。
為迴風、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。
記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。
張炎詞作鑑賞
本詞大約作於1290年冬。其時，張炎年四十三歲，為應元政府寫經之召而被迫北行。行之大都（今北京），感傷亡國之情頓上心頭，遂借眼前之“紅葉”抒發其亡國遺民的飄零身世和忠貞愛國的高尚情操。
起首兩句：“萬里飛霜，千林落木”，以對仗句開頭，寫氣候的寒冷和萬木之凋零。第三句：寒艷“，然而是此時春花早謝，已不可能為它們所妒。三句表面寫景，實則句句抒情，以嚴寒比之元統治的殘暴，以紅葉象徵寧之遺民，而以春卉指斥此篇之主旨也。”楓落吳江，獨客又吟愁句。“以”楓冷吳江，既寫出停船泊岸的過程，又描寫了目睹紅葉飛舞似花而令人魂系“歸路”的心情，形神兼備，相得益彰。“甚荒溝、一片淒涼，載情不去載悉去”，茺溝。“紅葉載表”原出自唐孟棨《本事詩》所記“聊聊一片葉，寄與有情人”之情詩。在此作者以反話，紅葉本是載情而去，而此時自己心情悽苦愁悶，流寫的紅葉僅能載愁了。以片為止，主要寫沿途及初入京城之景。
下片寫身在京都而感生的家國身世之感，以人與紅葉相映，顯得自然渾化。“長安認問倦旅”，“長安”在這實指元大都，“倦旅”指自身感傷無心做事。羞見衰顏借酒，飄零如許“，用自己烘托紅葉。前白化用前人”衰鬢霜供百，悉顏酒紅“（鄭谷）之句表現人生曲折，直現遺民身世。後句更表現出人之飄零、憔悴身現如同落葉也。”謾依新妝，不入洛陽花譜“。”洛陽“”新妝“皆暗牡丹，倚新妝”一語出自李的詩句“借問漢宮誰相似？可憐飛燕作新妝。”本句表面上說“紅葉”非花不能載入《洛陽牡丹記》、《群花譜》這類的花譜，實則勉勵紅葉們不要艷羨春花，隱含著作者的清高的志向和對新貴的諷刺。“為迴風、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。”寫紅葉隨風飛舞落於夕照晚霞之中的飄零遭遇。紅霞雖為斷霞，無力回天，但紅葉這一光彩表明了遺民們的丹心碧血，堅貞的氣節。“記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨”，表達了紅葉雖有過綠蔭如新加坡之盛況，而如今也只能“夜窗聽暗雨”，回憶昔時的美好時光了。今昔盛衰、故國興亡之感，一語道破。
全詞圍繞紅葉，扣緊題目。似寫紅葉而實非寫紅葉，其妙處在不即不離。故此詞為一詠物之佳作。陳廷焯評之“情詞兼之”即景抒情，備寫其身世盛衰之感，非徒以剪紅刻悴為工“也。
