恢復石雕生產
1949年，王為綱調回青田，在縣簡師附小繼續任教美術、勞作。縣教育科的領導看中了他的才能，於1951年2月，打算讓他去溫溪國小擔任校長。可是他說“我不想當官，只想搞美術”，堅持不受。教育科長被他對藝術執著的精神所感動，把他調到縣文化館任美術幹部，從事民眾藝術工作。這個工作對王為綱來說，正中下懷，求之不得。這使他有更多的機會接觸他在孩提時曾結緣的青田石，偶得閒暇，也拿雕刀，刻刻鑿 鑿，鏤鏤鑽鑽，作些鳥兒、小猴，從畫畫開始涉足石雕。不久，縣政府領導交給王為綱一項重大的任務：幫助縣裡搶救和發展石雕藝術，動員和組織石雕藝人恢復生產。
解放前，青田流傳著一首民謠：“鋤頭柄長，放下還有半年糧；圖書鑿短，扔掉糧就斷。”歷經八年抗戰，四年內戰，青田石雕行業早已奄奄一息，停炊斷糧。王為綱面對的是礦洞長青草，雕刀生黃銹，石雕藝人歇業改行，另謀生路。要動員和組織零散停刀歇業的石雕藝人重開舊業，恢復生產，任務十分艱巨。’
但是，王為綱對青田石雕情有獨鍾，對恢復和發展青田石雕滿懷信心。他接受任務後，就開始跋山涉水，走家串戶，尋找已經另謀出路的石雕藝人。水南、油竹、山口、方山，一村一村地走，一戶一戶地尋，到1952年底，終於把虞發標、徐松瑞、葉守足、葉祿榮、葉遇武、葉松強、朱正普、杜正清、尹阿岩、郭則秀、留岳川、黃華英等12人找攏來，在縣城鐵店巷建立青田鶴城鎮石刻小組，開始了石雕生產。又把當時稱為“雕山水大王”的金精一請來作指導，他自己又擔起了輔導員的工作。1953年夏，在鐵店巷口第一次舉辦“青田石雕展覽”，1955年春，又由縣文化館組織，在縣中心國小舉辦“青田石雕作品展覽”，展出石雕花瓶、菸具、燈台、人物及山水等作品291件，進一步擴大青田石雕的影響，推動生產的恢復和發展。 此後，山口、方山、油竹等地，也都相繼組織了“石刻小組”。
為了進一步促進青田石雕生產的發展，浙江省文化局派群 藝幹部賀鳴聲到青田幫助輔導石雕技術，組織藝人發展生產。王為綱積極配合他開展工作，並陪同他去尋訪當時稱為“雕葡萄山大王”、已收刀停業、貧病纏身、蟄居在石廓嶺頭破敗關 帝廟中的張仕寬，幫助他治好病，加入鶴城鎮石刻小組。
開闢石雕品銷路
石雕藝術品生產出來了，可是，銷路卻沒有打開。王為綱又嘔心瀝血，四處奔波，尋找銷路。1954年秋，王為綱得知老鄉金蓬孫在北京一個工藝美術服務部擔任業務經理，便專程趕到北京，請他幫助推銷青田石雕產品。次年春天，金蓬孫從北京傳來信息：青田石雕在莫斯科試銷走紅，蘇聯有關方面要 求訂購8000多件產品，金額共8萬元。8萬元，在當時，在沒見過大錢的王為綱和石雕小組藝人們眼裡，確實是一個天文數 字，這個“天文數字’’給青田石雕帶來轉機，促進了大發展，給aNSA帶來希望，激發了積極性和創造性。
銷路有了，為擴大生產，王為綱又忙著幫助招兵買馬，壯大隊伍，輾轉在方山、山口、油竹等鄉村，尋找淹沒在歲月滄桑中的石雕藝人。1955年，鶴城石刻小組擴大為鶴城鎮石刻 生產合作社，人數達50多人，全縣也已發展到300多人。
1955年秋天，王為綱到杭州靈隱參加浙江省文化館美術幹部培訓班，聽了國畫大師潘天壽關於一定要發掘和搶救當地民間藝術報告，省文化局局長、作家黃源又特邀青田、樂清、東陽三縣的美術幹部到黃龍洞開座談會，語重心長地對他們說：浙江三雕源遠流長，是我們浙江民間藝術寶庫中的瑰寶，在中華民族藝林之中有一席之地，一定要全力搶救，使之發揚光大。領導的重託和期望，使王為綱受到極大的鼓舞，對發展 青田石雕信心倍增，他的勁頭也更足了，決心把自己的身心都撲到青田石雕上去。
提高文化素養
由於當時青田石雕藝人文化水平低，藝術的理論更缺，只 能稱得上能工巧匠，因此創作的藝術品，雖然形態逼真，但是，缺神韻，少藝術感。王為綱認識到要提高青田石雕的藝術水平，首要的是幫助藝人們提高文化水平，學習藝術理論知識。於是，他就利用晚上，組織大家學習文化，學習藝術理 論，傳授美術基礎知識、人體結構學、透視學等。先後組織藝 到杭州西子湖畔、溫州雁盪山領略山水風光，觀賞名勝古蹟，指導他們實地寫生繪畫，用泥塑坯造型，慢慢地提高藝術涵養。
為了拓寬青田石雕藝術的題材，王為綱一面鑽進資料室查找資料、書籍，供大家學習參考。一面又挑選優秀青年藝人張愛廷、楊楚照、周百琦、林達仁等組織創作組，與他們一起研究石雕藝術，創作新作品，開闢了青田石雕開拓創新的路子。“雕葡萄山大王”張仕寬到石刻社後，王為綱常到他的“圖書 凳”(雕刻桌)旁，與他促膝相談、切磋技藝，探討作品的造 型、布局、雕鏤手法。在向張仕寬學習技藝的同時，又從植物 學、美學、透視學的角度，輔導他如何雕出葡萄藤纏岩長，小 藤纏著大藤生，葉要分老、中、青，頂部新葉嫩脆，中部壯葉 肥大，下部老葉衰敗，以及如何用綠葉扶紅花的方法，以茂盛的葉子烘托出晶瑩累累的葡萄。並要他買個小松鼠養在身邊， 經常看它如何蹦跳，如何吃葡萄。所以，後來張仕寬不僅把松 鼠雕得像，而且還把它雕活了。張仕寬因慣用夾板凍石料而惜凍如金，雕鏤的葡萄瘦小而分散，在王為綱指導下，他也雕出了圓潤飽滿碩果纍纍的《葡萄山》，反映出豐收的意境，他的《葡萄山》更加名聞遐邇，稱譽世界。
重視培養人才
王為綱認為，石雕藝術模仿容易獨創難。搞藝術創作，要從 娃娃抓起，要從小打基礎。於是，在1978年，創辦了青田畫童 隊，培養美術、雕刻新苗，成績卓然、蜚聲海內外。
70年代末，周百琦在構思《春》的雕作時，將粗坯給王為綱看，請他提意見。王為綱覺得整件作品構思很好，很有新意，但也有不足，只有上面一隻杜鵑，太孤單，下面要補一 只，上下呼應，就會顯得更有生氣。周百琦高興地採納了他的 意見，雕上兩隻上下呼應、啾啾有聲的杜鵑，使這件藝術珍品 更加完美。
王為綱全身心投入組織、搶救、輔導、恢復、發展青田石 雕生產，做出了顯著的成績。但是，有人在議論，說他“不務 正業”。可是，縣長邢寶榮卻說“今後，王為綱就擔任青田石 雕美術的專職輔導員”，一錘定音。他的位置得到縣人民政府 的確定，他的成績也得到肯定。王為綱在心底里久久地感激 著，他要為繁榮青田石雕藝苑而默默耕耘。
王為綱在輔導藝人的同時，也向藝人學習技藝，自己也常 拿雕刀進行創作。同時，還求教於方介堪、高石農等書畫篆刻 家，並得到先後來青田指導石雕藝人創作的浙江美術學院教授 鄧白和周輕鼎的指點，藝術功底更加堅實。 1962年，他的石雕作品《九老》獲得了浙江省工藝美術 創作獎，還參加了全國展出。
退休後生活
1980年，他為了讓女兒頂替工作而提前退休了。縣二輕局把他請去擔任石雕工藝美術公司藝術顧問，王為綱又一次如魚得水，大喜過望，大有施展才能的用武之地，得到了在雕刻領域裡任憑馳騁的機會。他不計報酬，不辭辛苦，老當益壯， 青春煥發，勤勤懇懇，踏踏實實地拼搏了近10年。這10年， 是他在藝術領域裡收穫最廣的10年，也是他在石雕藝術上取得輝煌成就的10年。他除了在國畫、泥塑、竹雕、篆刻、根雕等方面施展出深厚的造詣和堅實的功底以外，又以藝術的通 感，專心致志於石雕藝術的拓展和技藝的改進，既繼承和發揚青田石雕俏色巧布的傳統，又利用石皮廢料，化腐朽為神奇， 推出線刻和線浮雕，進一步豐富了青田石雕藝術寶庫。1987年，浙江省博物館舉辦青田石雕作品展覽時，他一人就有15件作品入選 。他創作的石雕《鱉》（22cm*14cm），就是利用一塊棕色的青田封門石，頂部有一片凍石，以高浮雕的手法刻出 一隻鱉，好似剛剛爬上江邊經風化而布滿麻點的石背上，伸長 脖子，小心翼翼窺視四周的動靜，似在曬太陽，又似去覓食。 背部光滑閃亮，好似帶著粼粼水光剛剛上岸。頭部側邊一點黃 色凍石中有一星丁黑色，被巧奪天工地變成傳神的眼睛，警惕 地顧盼左右。又利用石皮上帶黃的顏色，刻出幾團青苔，粗糙 的表面鑿成風化的岩石，構成光與糙、精與略、動與靜強烈的 對比。取材單純，構圖新穎，俏色巧布，不僅形似，更具神 似，透著濃厚的生活氣息和豐富的詩情畫意，具有十分強烈的 美感和生命的活力。
作品特點
王為綱認為，藝術要有獨創性，而不是簡單的模仿前人， 一件成功的藝術品，是嫻熟的技巧與深度的巧思相結合，藝術 家要善於發現自然界事物中最美的部分，並把他表現出來。他 的許多雕刻作品，不論是表現什麼題材，什麼表現手段，都能 把客觀景物與載體材料和自己的審美思想緊密地糅合在一起， 給人以美的享受和清新的感覺。因此，他的石雕作品，取料簡 單，用材省，載體成本低而藝術價值高，刀法簡練大方而構圖 新穎完美。他的石版線刻、浮雕、圓雕，都能根據石皮、雜 質、色彩、花紋與表現題材的動態、神情、色澤及環境等靈巧 結合起來，線條柔美舒展，應物象形，因材施藝，巧妙布色， 手法多樣，表現生動，而不一味追求精雕細刻和玲瓏剔透。
他在1995年創作的《綠色護衛》(13cm×24cm)，是一件 難得的珍品。一塊普通棕黑色呈梯形的青田封門石，其頂部有 一片僅2厘米厚，6厘米長，3厘米寬黃色的凍石，並夾有一 圈淺棕色的線條。他獨運匠心，用簡潔的高浮雕刀法，逼真地 雕出一隻匍匐在山石上的綠色護衛者——葉蛙，緊收四肢，如 弓上待發之箭，準備急射目標，捕食害蟲。那圈淺棕色的線 條，剛好刻成葉蛙背腹分界線。底部黑棕色的岩石，卻似山上 剛剛開闢出來，未加雕飾。整件作品成20多度的斜角，固定 在底板上，更加突出了葉蛙從低處向高處跳躍捕食的情態。這件作品與他的《鱉》有異曲同工之妙。 他的線刻，是用雕刀在墨晶青田石上作畫，猶如美術教師 在黑板上作粉筆畫，線條清晰勻稱，優美明淨，別有韻味，開 辟了青田石雕的新天地。其中《覓》、《蟹》、《春》、《夏》、 (鍬》、《冬》，作品上的蒼松、雄鷹、菊花、河蟹與四時的花鳥，傳神逼真，栩栩如生。
1990年初，已65歲的王為綱，辭去縣工藝美術公司的顧 問，準備安心在家賦閒創作，卻被來青田投資辦工藝美術公司 的美籍華人黃振豐、蔡麗蕙夫婦相中，又被聘為技術顧問，一乾又是三年。雖然，公司給以豐厚的報酬，但是，王為綱並不看重金錢，他看到公司各方面都走上軌道了，便再三懇請辭去顧問，回家再繼石雕創作情。他重藝術，淡泊名利。當他的 《鱉》在浙江省博物館展出，並獲得優秀創作獎後，又被入選 參加全國工藝美術作品展，有人曾以數萬元要買這件作品，王 為綱不為所動。青田縣工藝美術公司要求王為綱把這件作品捐 給縣石雕陳列室作陳列品，他卻立即滿口答應。美籍華人黃振 豐、蔡麗蕙夫婦十分喜歡他的作品《綠色護衛》，並要求將它 買下，他卻願送不願賣，無償地送給這對酷愛藝術的炎黃子 孫。王為綱的《九老》、《彌勒佛》等石雕作品，都是價值不菲 的藝術珍品，也都是無償地捐贈給國家博物館收藏。
現在，王為綱家藏石雕精品有數百件，如果投入市場，可 收回數十萬元的資金。雖然，他家裡沒一件新式家具和稱得上 現代化的用品，平時他身上穿的總是普通衣衫，吃的青菜粗米 飯，但是卻希望能有那么一天，用他的這些珍藏，充實青田石 雕博物館。為了藝術，他傾其多年的積蓄，在1997年自費耗 資十幾萬元，編印了一本畫冊——《王為綱美術作品選》，從 創作的數以千計的石雕、竹雕、根雕、泥塑、國畫、刻字等藝 術品中，遴選其中一百多件精心製作、新穎高雅的作品，編印 成冊，無償地分送有關單位和喜愛藝術的各界朋友，為弘揚國 粹，宣傳青田石雕藝術，獻出一片愛心。
已逾古稀之年的王為綱，如今依然精神矍鑠，刀未老，筆不衰，樂於為人民刻字作畫，堅守多姿多彩的青田石雕藝苑，辛勤耕耘不息。
