![王文治[清代官員、詩人]](/img/9/02b/nBnauM3XwEDO4AjM4MDN0MzN0QTMwITOzEDMwADMwAjMwIzLzQzLyYzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "王文治[清代官員、詩人]")
基本資料
王文治書法對聯王文治(1730-1802),清代書法家,字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒（今江蘇省鎮江市）人。十二歲便吟詩作書，詩有唐人風範，書學米、董、後法二王，得力李北海。官至雲南臨安知府,罷歸。
這幅作品，無論從用筆到結體及風貌，均有濃郁的董書意味，用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風貌的再現。然而，王文治忠實地秉承帖意，卻無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。其書用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有致，乾淨利落。瘦硬的筆畫略帶圓轉之意，既嫵媚動人，又俊爽豪逸，風神蕭散，筆端毫尖處處流露出才情和清秀的特色。
總體上看，此作吸收了李北海、趙松雪、董思白的修長、端麗的結構形式和張即之的飛動用筆，也傳達出本人風流倜儻的人品。他的書法和其詩一樣，都寫得淡而有味，清爽淡雅 ，脫塵去俗，充滿著佛家清虛超脫的意趣。正如他自己所說：“吾詩字皆禪理。”這一點和他“曾經滄海”、“篤信佛教”是有密切聯繫的。
個人簡介
王文治像王文治工書法，能得董其昌神髓，與梁同書齊名。文治平日喜用淡墨，以表現瀟疏秀逸 之神韻，時稱“淡墨探花”，“談墨翰林”。善畫墨梅，韻致卓絕，詩宗唐、宋，自成一家，並精音律之學。
築“夢樓”。自滇歸，買僮度曲，行無遠近，必以歌伶自隨。嘗送女裝美少年給畢秋帆 ﹝畢沅﹞，有好事者載：
“某太守好以奇法為淫，飾女為男作仆，飾男為女作婢。”
昨宵僧院訪名花，今到清平太守家。
芹羹碧煮松溪水，粳飯香添石銚茶。
偶向閒中逢富貴，依然世外夢繁華。
半晌談禪復談藝，不覺花楦日西斜。
著有《夢樓詩集》、《論書絕句三十首》等，傳世書跡較多。
王文治於乾隆二十九年（1764）出任雲南臨安知府，在建水、通海等地留下過很多碑刻和對聯。至今滇南一帶尚有他的墨寶遺存，雖只尺中楮，民間亦視為拱璧。這幅行書中堂，是他在臨安任知府時所書，寫於綾上，長135厘米，寬44厘米，厚裱，品相完好，是難得的佳作。王文治學書雖宗“二王”，但對顏真卿卻深懷敬意。他在《論書絕句》中寫道：“曾經碧海掣鯨魚，神力蒼茫運太虛。間氣中興三鼎足，杜詩韓筆與顏書。”並喜寫顏書內容。
其妾田絳雲，賦質幽閒，性格聰穎，七歲即知茹素禮佛。父母逝後撫於舅氏。舅氏家貧，欲出之為妾，曰：“抱衾與裯，命也，不敢怨苦；若復失身非偶，則重辱也。世間紈絝之子，日在膏粱醉夢中，豈知惜玉憐香者乎！”舅遂不強。及文治至春明，寂不自聊，其友齊式與識絳雲者謀之，文治視雲，容色雅麗，舉止安祥，翩翩有林下風致。其舅以文家不豐而年齒較長，欲阻，姬曰：“向以力艱於擇對為惑，正以未得其人而有待也。今既得之，乃覿面失之乎？我觀廉訪，神氣恬密，半度端凝；窺其內蘊誠篤，絕無輕薄之習。我若偶此君，終身有托，死無憾矣。”成婚後，生活雅有情趣，二人讀書為友，但僅一年，絳雲病逝。王寫詩挽之曰“彩雲易散琉璃脆，千古傷心一夢同。”
職業生涯
王文治-作品特點
王文治書畫作品王文治一生以書法稱名於世，早年習書從前輩笪重光人手，受其影響頗深。他的楷書師 從褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。但錢泳卻認為他是學趙孟頫和董其昌的用筆，中年以後改習張即之。從王文治傳世書法來看，其飄逸婉柔的點畫和嫵媚勻淨的結體，的確透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關係，而線條的扁薄，更是浸染於笪氏書法的結果。除笪、董二人的影響外，還有一個因素不可忽視：王文治中年以後潛心禪理，對於有關佛經的書法尤其用心關注。他曾收得張即之的寫經墨跡，臨摹學習，因此其書風與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點。
王文治作書，喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書風有表里相成之妙，故清代梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中說：“國朝劉石庵相國(指劉墉)專講魄力，正夢樓太守(指王文治)則專取風神，故世有‘濃墨宰相，淡墨探花’之目。”錢泳亦將他與劉墉、梁同書作比，認為王文治中年得張即之書跡臨摹，遂入輕佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纖，姿態自佳，而欠莊重。此論雖取貶義，但對王文治的書風特色的譬喻，還是比較精當的。這種“秋娘博粉”般的格調，亦可作為真偽鑑別的依據。從傳世真跡來分析，王書運筆柔潤，墨韻輕淡，行間布白，疏朗空靈，氣格風神極其婉美，近於董其昌的書風而更加嫵媚，倜儻風流的境界是作偽者難以仿效的，莫怪當時竟有“天下三梁(指梁同書、梁衍、梁國治)，不及江南一王”的說法。
個人影響力
據王昶《湖海詩傳》稱：“禹卿尤工書，楷法河南，行書效《蘭亭》、《聖教》；入京師，士大夫多寶重之。”其實，王文治二十多歲時就書名遐邇傳揚。乾隆二十一年（1756），全魁、周煌出使琉球，兩位使臣仰慕王文治書名，特意邀請他同行，王文治欣然答應。琉球人素好書法，得知王文治是中國書法名家，紛紛重金求書，視為至寶，十分珍重，一時間王文治在琉球書名風靡。當時朝鮮人來華，專門以餅金購得王文治書法以歸，其書法聲名遠播海外。乾隆皇帝南巡江南時，在杭州寺廟中見其所書《錢塘僧寺碑》，大賞愛之。由於乾隆皇帝的讚賞，王文治的書法聲望一下大大提高，廣為流傳，為士林所寶。日本很多博物館都珍藏著王文治真跡。如東京國立博物館、京都藤井齊成會有鄰館、沖繩縣立博物館、大分縣立博物館皆珍藏有王文治的墨寶。
其書法用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風貌的再現。王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。其書用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有致，乾淨利落。瘦硬的筆畫略帶圓轉之意，既嫵媚動人，又俊爽豪逸，風神蕭散，筆端毫尖處處流露出才情和清秀的特色。行書作品《待月之作》清妙妍美，俊朗疏秀，可見其晉唐功底深厚。
