原文
法曲獻仙音
吊雪香亭梅
松雪飄寒，嶺雲吹凍，紅破數椒春淺。襯舞台荒，浣妝池冷，淒涼市朝輕換。嘆花與人凋謝，依依歲華晚。共淒黯，問東風、幾番吹夢，應慣識、當年翠屏金輦。一片古今愁，但廢綠、平煙空遠。無語銷魂。對斜陽、衰草淚滿。又西泠殘笛。低送數聲春怨。
作者
周密
（1232-約1298）南宋文學家。字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人等。原籍濟南，後為吳興（今浙江湖州）人。宋德祐間曾任義烏（今屬浙江）令等職。宋亡隱居不仕。其詞講求格律，風格在姜夔、吳文英兩家之間，與吳文英（夢窗）並稱“二窗”。也曾寫過一些慨嘆宋室覆亡之作。並能詩文書畫，諳熟宋代掌故。著有《草窗韻語》、《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂雜鈔》、《雲煙過眼錄》、《浩然齋雅談》等數十種。編有《絕妙好詞》。存詞150餘首。
賞析
此詞是宋亡後詞人游觀故苑時所作。雪香亭位於杭州清波門外的聚景園內。此園中植紅梅，是南宋孝宗築為高宗致養之地，以後累朝游幸。歲久蕪圮，宋亡後亭匾無存。高似孫有《遊園詠》道：“翠華不向苑中來，可是年年惜露台。水際春風寒漠漠，官梅卻作野梅開”（《武林舊事》、《夢梁錄》）。周詞題曰吊梅，也是藉以寓寄興亡之感，充滿了遺黎之悲。 “松雪飄寒，嶺雲吹凍”，起筆一組工巧而自然的對句，點出天氣，勾畫梅亭的寒景，已透出悽怨之音。一個“飄”字，一個“吹”字，並見出體物之細、鍊字之精。緊接著，“紅破數椒春淺”一句揭示所詠之物。在料峭的寒風中，含苞如椒的梅花又綻出了幾點紅色。“紅破”帶出飽滿的生機。梅花預報了春的到來。自然之春方始來臨，而人事之春卻早已消歇了。這是運用反襯手法，被襯托者便是下面“襯舞台荒，浣妝池冷”的殘敗景象。襯舞台、浣妝池疑是聚景園中舊有之池台，尚可令人想見當日歌舞管弦之繁，紅擁翠簇之盛。奈何“市朝輕換”，良辰難再，如今這裡只剩下荒涼的舞台，冷寂的妝池了。唯有那紅梅依舊花開花落……。念及於此，作者怎能不感到“淒涼”呢？句中“荒、冷”諸字形象地寫出了物是人非之變。“輕換”是用淡筆寫濃情，加重了哀痛，又有世情遽變，恍若夢幻的感覺。三句中，前兩句開，後一句合。“嘆花”兩句折回雪香亭梅。詞人為家國之恨憂思鬱結，愁損年華；那紅梅有知，似也同其哀感。這裡，物我交映，彼此相憐，把傷國自傷，寂落無依的情感深沉地吐露出來。梅花初放，而詩人卻想到了它的凋謝，則亡國之人的心緒可知，悼傷故國之意如見了。
過片“共淒黯”三句近承上文之“凋謝”，遠接篇首之“飄寒”、“吹凍”，是詞論家所謂嶺斷雲連的“提空之筆”。上片題面已足，此處又反覆申說，以盡其意。“問東風”，是滿腔悲憤無可告語之狀，益見悲涼。“幾番吹夢”，言戀戀於前朝，其情不能自己，至於夢魂牽繞；一夢覺來，更是淒傷惆悵無限。“應慣識”者，當就老梅而言，謂今日之梅“應慣識”當年之“翠屏金輦”之盛時車騎。屏、輦意從前文“襯舞台”、“浣妝池”出，反透“市朝輕換”之意。“慣識”，有殷勤問故朝的深情；“應”，推度之辭，含心事茫茫、然疑不定之神態。下面兩句倒裝。“但”字一轉，然後落下，作一波峭。“廢綠平煙空遠”，指眼前之景物。曰“廢”、曰“空”，語氣衰頹。曰“平”、曰“遠”，則置身亭上，居高遠眺之狀。六字中一字一層，情景兼勝。回應上文，反剔出江山興廢之恨。寄慨蒼茫，令人生無窮的哀嘆。
接下，“無語”二句，花與人共寫。昔日宮苑的官梅，如今自開自落在荒寒的廢圃。衰草、斜陽，狀其景；銷魂、淚滿，言其情。與杜甫“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，同一機杼。結拍兩句，以《落梅花》之西泠殘笛，重加宣染。通過廢苑、落梅與淒咽的笛韻來宣泄滿腹亡國之慟。處處寫景，處處寄託，是吊梅更是自吊。此詞一出，李彭老、王沂孫等相與賡和。皆自傷身世，同其哀感。
