永樂青花
永宣是青花燒制的高峰期，是青花中的精品。永樂青花採用的顏料是進口的蘇麻離青，鄭和下西洋時帶回來的，它的成分中錳含量低，而鐵含量高，故色深翠凝重，釉面肥亮，釉色白中泛青，自然形成黑鐵斑。它胎體輕薄細膩，潔白悅目，釉內氣泡少，少數有氣泡和開片（關於開片在哥窯里詳細介紹），青花有暈散現象，斷面有絲綢光澤，元代和洪武瓷胎內的胡麻點狀小黑塊消失了。這一時期青花瓷的又一典型特徵就是青花結晶釉面略微下陷，手摸感覺明顯，這也是鑑別斷代的方法之一。
常見器形多種多樣，有玉壺春瓶（瓶口彎，頸細長，腹圓而飽滿），梅瓶（斂口極小，只能插進梅枝，故叫梅瓶，頸極短，腹深膨脹），雙系扁瓶（瓶腹圓而扁，和壁瓶類似），玉壺春執壺，深腹洗，大盤碗碟等。
創新器形有：僧帽壺（壺頂做成僧帽樣，下部像咖啡壺），天球瓶（和化學上的圓底燒瓶一個樣），抱月瓶（即扁腹綬帶葫蘆瓶，永樂青花中非常典型的一件器物，幾乎所有瓷器書上都有它的圖片），單面扁壺，雙系扁瓶等，受西亞影響明顯。
除了大件器物外底部均已施釉，這是時代特徵之一。盤類糙底一般色白而細，撫摸有如糯米粉的細砂感覺，有的細砂有小塊鐵斑，底足平削，有的釉底器底釉呈波浪紋。
構圖技法上一改洪武年間的大筆觸著色，而採用雙勾填色繪圖。就是每一筆都畫雙線，描畫好輪廓後再塗顏色。除了刻意模仿伊斯蘭風格的一些瓷器外，構圖不像元代那樣繁複飽滿，而趨向於疏朗。
比較精緻的是這次未展出的壓手杯。據《中國瓷器史》記載，壓手杯“敞口折腰，沙足滑底，底部有款，小篆書”，但沒有附圖片。
永樂制瓷一般無款，有款的就是雙行隸書“永樂年制”或“大明永樂年制”
展出器物
因個人不喜歡青花，沒有過多記錄① 青花地刻白雲龍紋梅瓶
該器物最大的特色就是以青花為底，非常罕見。
梅瓶是宋元時興起的器型，口窄小，只能插進梅枝，故稱梅瓶；頸非常短小，可以說沒有，腹長而圓。
雲龍紋在明代是很常見的官窯紋飾，明代起對龍紋使用有嚴格規定。皇室專用龍紋龍必五爪，貴族大臣至多可用三爪或四爪紋。紋樣就是龍間飾朵雲紋，很有意思的是祥雲一般畫14朵，原因不詳。
刻白就說明龍和雲都是白的，這和傳統器物的顏色正好是相反的。
② 青花梵文勺：
白地，青字，體型碩大，製作精美。文字在勺面和勺柄上，橫向轉圈排列，中間有一個字特別大，勺背印有散點式蓮花。頭一次見到這么大的瓷製勺，很新鮮。首博沒寫他的用途，我猜既然有梵文和蓮花，法器的可能性大。
③ 影青刻海浪青花龍罐
影青就是青白釉，介於青釉和白釉之間的一種釉色。我見過的瓷器中足壁裝飾海浪紋的比較少，還是祥雲多一些。
④ 青花纏枝蓮紋罐
纏枝蓮是最典型的器物中心或內壁口的青花紋飾，肩部的雲紋稱雲肩紋。
⑤ 器物名沒有記，非常小的一隻碗，雖說碗底加了反射鏡，還是沒能看清碗底的一把蓮紋。
⑥ 侈口碗
應該就是敞口碗，碗壁不是內收的，裝飾回字紋。
⑦ 青花雙桃紋盤
內壁飾纏枝芍藥，中心繪折枝雙桃；外壁繪折枝櫻桃，荔枝，葡萄，柿子，石榴，枇杷，花果共存，打破了自然時空的界限，這也是永樂年間獨創。
⑧ 有一件器物上出現了寶相花紋，查了一下資料，又是佛教圖案，喻指超凡脫俗，至純至淨。
